2023-02-23《征服极地》：殖民主义的滥觞？
1912年，对于乔治·梅里爱来说，电影事业似乎已经进入了末期，带着凡尔纳小说影子的《征服极地》却依然闪烁着一种迷幻的科幻精神，但或者这只是一种“回光返照”，以遥远的极地编织梅里爱的电影之旅，它已经从曾经的探险变成了更多政治意义的“征服”。
电影没有打出Star Film的编号，片头对电影公司的注解是“Pathe Freres”。去除了电影公司的编号，是不是意味着梅里爱将开始新的电影之路？这似乎不得而知，但这部1912年的电影的确成为了梅里爱拍摄最长的电影，最后的成品为30分钟，而胶片长度达到650米。这部电影和前期的《月球旅行记》《天文学家之梦》《奇幻航程》《海底两万里》等电影构筑了梅里爱的科幻系列：不仅仅是天马行空的想象，更有是一种在科学意义上的“发明”和“发现”，在这部以极地为题材的电影中，从科学家讨论飞行器，到马博洛夫教授发明的飞机，再到飞机升空遨游在天空之中，都有着很强的科学意识，尤其是教授制作的飞行器，是带着螺旋桨的直升机，这个怪异的飞行器还有一个鸟头，在当时直升机还没有完全发明出来之前，这个飞行器无疑就是从鸟类的飞翔中汲取了灵感。
而飞机升空开始翱翔，则完全转化为梅里爱的想象，在热气球坠落的背景之下，怪异飞行器却在穿过山谷之后，离开了地球向着极地进发。在空中，经过飞机身旁的是其他各类飞行器，它们形态不同，飞行方式不同，或者来源于不同的创造灵感，但也预示着对未知领域的探索已经不再是少数几个人的事，它以涌现的方式变成了一个热门；“凭借神圣的意志在天空翱翔”，飞机经过黄道十二宫的时候，经过身边的是十二星座，在梅里爱的镜头下，十二星座以拟人化的方式出现，双鱼座、天秤座、巨蟹座，并不仅仅是星座，它们全都幻化成人或动物的形状，和飞行器擦肩而过，还不时地打着招呼；飞行器还经过的太阳，还遭遇了暴雨，最终降落在北极。
从对科学发明的具象化展示到宇宙星辰的拟人化演绎，梅里爱的极地之旅秉承了在其他科幻电影中的探索精神，运用天马行空的想象力实现了人类的再一次跨越。但是这部早期的科幻电影，还是存在着较多的硬伤：布景还是呈现出非常明显的道具化，在视觉体验上依然没有实现更大的突破；达到北极之后，除了设置了完全基于想象的“雪巨人”之外，梅里爱也以贴近现实的方式展现了北极生物，其中有海豹，但是他把南极的企鹅也移到了冰天雪地的北极，这算是常识性的错误；电影为“征服极地”，但是大部分的篇幅描写的是北极之行的准备工作，包括科学家对工具的讨论、组建探险队伍、参观博士的飞机制造工厂，其中还有“女权主义”的抗议，之后则是各种飞行器的空中表演，直到第23分钟大家才真正抵达极地，30分钟的电影有三分之二的篇幅讲述的不是“征服极地”的内容，这多少淡化了电影主题。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
除了这些硬伤，梅里爱在这部关于极地的探险电影中，似乎特意增加了一些社会性的元素，使得这部电影不再单纯是一部脱离时代的科幻作品，但是当把社会性元素加入其中，梅里爱让电影主题更多元化的同时，也产生了一种偏向。电影中出现了“女权主义者”，在当时来说，梅里爱的意识的确超越了时代，但是电影中的“女权主义者”并非是真正具有社会学意义的群体，她们在会场上提出抗议，她们阻扰计划的实施，其中领头的甚至想要搭乘热气球去北极——这里有一个主体的模糊性，女权主义者为什么要对计划提出抗议？搭乘热气球的目的是什么？当她们的行动最后失败而科学家顺利返回，为什么科学家会受到热烈欢迎，甚至变成了英雄？女权主义者无疑在梅里爱的电影中并不具备后来的意义，甚至梅里爱在这里有点丑化了她们——如果要对极地计划提出异议甚至举行抗议，不如将女权主义者变成环保主义者。
反对者的出现，至少梅里爱在电影中更多了对社会的关注，但是梅里爱在这样的转向中，对奇幻世界的探寻慢慢变成了一种欲望式的满足，甚至初露了一些殖民主义的思想。以往展示奇幻之旅的系列短片，是用电影为手段实现上天入地的人类之梦，是对未知世界的探寻，其突出的是冒险，但是这部短片却变成了人类的征服——片名就是一个明显的标志。和月球、宇宙以及海底世界不同，北极似乎更容易接近，也更会成为人类征服的目标；当人类利用自己的飞行器从巴黎来到北极，他们也并非是进行科学考察，而是人类对整个生态的干涉甚至破坏：雪巨人在梅里爱的故事里应该是生活在北极的生物，但是它具有人的样子，还抽着烟斗，人化的巨人变成了另一种人类，所以当科学家抵达北极之后，就对雪巨人发起了攻击，他们用枪炮击败了雪巨人；对北极机轴的好奇也变成了破坏，科学家都掉进了水里，最后才被营救上来。
《征服极地》电影海报
人类进入北极，带着征服的目的，实施着征服的行为，随后这些人类的征服者甚至回来之后变成了英雄，梅里爱的殖民主义思想意见端倪。而其实，对女权主义的丑化，也传递着梅里爱的一种等级观，除此之外，被选中的科学家团队最初有其名，法国、英国、美国、德国和西班牙之外还有中国的“小春”和一个日本人，“小春”依然还是留着清朝人的鞭子，而日本人则是武士打扮，不管是中国人还是日本人，在梅里爱对东方的想象中也被丑化了，而当博士的飞机起飞，中国的“小春”和日本科学家竟然被遗落了，他们没有最终参与北极的征服，在另一个意义上，这也是梅里爱的“故意”所为，西方中心论中何尝不是梅里爱潜意识中的等级思想？
“在今天看来，《北极征服记》这部影片所以仍有它的一定价值，因为它原封不动地保留着电影萌芽时代那种原始的艺术特点。”乔治·萨杜尔在《世界电影史》中对梅里爱的这部电影还是给予了肯定，的确，梅里爱在影像上对人类未知进行了不断探求，尽管有对女权主义的丑化，有对东方的臆想，极地行也变成了人类的征服，但就整部电影来说，真正的价值并非是天马行空的想象力，不是华丽的布景和对奇迹的展现，也不是前瞻性的科学精神，而是梅里爱第一次使用了字幕。在以往的电影中，声音都是一个缺席的元素，叙事只能靠画面来完成，但是在《征服极地》中，梅里爱第一次在剧情的展示中插入了字幕板，当需要“说明”，字幕板中的文字便发挥了叙事功能：电影介绍了博士的发明创造，交代了科学家团队的组成，标注了征服的路线，因为文字的补充，“马博洛夫教授”、“小春”、黄道十二宫、雪巨人、机轴都被明确“命名”了，正是在这样的命名中，梅里爱告别了自己电影的“无声”时代，丰富了电影的叙事方式，它也为后来默片的真正诞生创造了条件。
[本文百度已收录 总字数:2744]
顾后：《怪物》：在异域中臆想
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
