2024-03-29《当铺》：让“物”活起来
1916年的短片是查理·卓别林和Mutual电影公司合作拍摄的第六部系列短片，观影的版本是修复版，而且是一部修复之后的“有声片”，通过在音轨中加入声音，并进行降噪处理和剪辑调整而成，电影中的各种动作展开都带有了声音：开门的声音，用刷子刷东西的声音，走绳子的声音，等等，虽然声音比较单一，但对于电影来说，这种“附声”也激活了一些趣味。
而《当铺》从情节构成来说，也是一种对“物”的激活的“附声”。当铺作为故事发生的场景，它体现的是以物换钱的一种交易模式，不管是那些抵押的物品还是交换的钱，都是一种物，物是无声的，物是静止的，物很难发生故事，更不要说产生喜剧效果，但是卓别林通过情节的设计，让物活动起来，在某种程度上也是对“物化”这一主题的最早阐述。这个激活物的过程分为两部分，一部分可以看做是当铺内部的工作和生活，另一部分则是员工面对顾客在人与人之间发生的故事。在当铺内部，主要有三个人物，一个是肥胖的老板，一个是以书写记录为主的员工，一个是在厨房里做面食的女人，还有一个就是干杂活的查理，四个人的关系相互交织，但是在动作展现和笑料制造上，则主要在查理和另一名员工身上。
卓别林对于两人之间故事的设计还是多采用以前的老套路，一言不合就开架是主要的表现模式，比如在掸灰尘中查理用掸子弄得男人的桌子到处是灰尘，电风扇吹起来还将掸子上的羽毛都吹落了；在两个人争论谁拎水谁擦地上也争执不休，于是只能通过投币来解决；而在女人正在做面食的地方，查理又利用面食来搞怪，甚至将面条当成绳子“勒”在男人身上。这一段的打斗并无新意，但是梯子的引入是卓别林的一大创意，这也为以后这一道具的灵活运用创造了条件。长梯子可以作为工具也会成为武器，尤其是背在身上的时候，转身之中就可能把站立的人打倒，或者在横过来之后，两个人抬着梯子，男人的身子就在梯子的空挡里，查理调皮地让小男孩抓住梯子，男人就被框在梯子里，像被囚禁在那里，于是查理就可以像拳击一样击向男人；或者梯子竖起来，查理在上面为当铺的灯和招牌擦拭，因为够不着，所以身体向前倾，梯子的两个角翘了起来，梯子摇摇欲坠，最后失去重心查理从上面掉落下来。
| 导演: 查理·卓别林 |
“梯子效应”是卓别林制造笑料的创意，它激活了两个矛盾体之间的斗争，也让当铺日常工作变得趣味十足。而当铺第二部分故事发生，物的激活也带动了故事向着更有趣的方向发展。当铺里进来不同的人，不同的人拿着不同的物，不同的物背后都有一个不同的故事。“一个悲伤的故事”是进来一个老头演绎的，他在查理面前讲述了自己的悲惨遭遇，声泪俱下中让查理也动情了，然后老头拿出一枚结婚戒指，说自己只能当了它换点食物维持生计，查理看他可怜，给了他5美元，但是柜台上只有10美元的纸币，于是他让老头找，没想到老头从怀里摸出的是一叠的纸币——所谓“悲伤的故事”完全是老头自编自演的骗局，当老头走后，查理一句“骗子”骂出，但也颇感无奈。
后来，查理还接待了一个拿着金鱼缸的女人，一个拿着闹钟的男人，和想要当宝石的胖子，但其中最能激活“物”的便是对那只闹钟的处理。这里有一个伏笔，老板在查理上班之前就看了表，意味着查理上班迟到了，当查理到来，老板就告诫他，查理掏出了自己的怀表，然后调整了时间。表的意象在一开始出现，而之后闹钟成为当铺的当物，查理似乎对它有另外一种特殊的感情，他拿过闹钟，然后用不同的工具，或者撬之，或者敲之，或者用听诊器，或者用观察镜，完全把钟表当成一个人，而且是生病的病人，之后又打开钟表的内部，闻气味，抽出弹簧，用剪刀剪开，还滴上机油，对钟表进行望闻问切式诊断，而最后的镜头怪异的是：一大堆零件竟然“活”了起来，卓别林通过镜头组合的技术附活了钟表零件，充满了想象力。
梯子效应和钟表零件复活，这是《当铺》中成功运用的两例，除了这些点亮，整体上还是一出闹剧，而且其余的几个相关故事基本上草草了解，和卓别林一贯的电影主题一样，其中出现了坏人，想来当宝石的大胖子原来是更大的骗子，当他趁机夺走了老板的珠宝，是躲在箱子里的查理勇敢地用一把锤子击昏了胖子，从而保住了当铺的财产，本来老板想要开除查理，这样一来他便成为了英雄，小人物临危立功，上演了惩恶扬善的道德喜剧。
《当铺》电影海报
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