2024-04-07《有闲阶级》：依然是“无产阶级”
片名“The Idle Class”，关键词是“Idle”，它的意思既是空闲的、闲散的，也是懒惰的、懈怠的，还有没有工作的、漫无目的的，在词义可延展中，The Idle Class即是被嘲讽、被批判的社会群像，也是值得怜悯的、深表同情的，不同的解释指向不同的阶级，不同阶级则隐射不同命运，而这一切在卓别林的手中，最后又变成了“一模一样”外形下的差异化存在，又演绎了一段“镜像与异构”的悲喜剧。
卓别林无疑是将流浪汉夏尔洛塑造成“有闲阶级”，但实际上在他身上这种“有闲”却是“无产”的象征，有闲之“有”最后变成无产之“无”，这种有和无的对立就在镜像中产生了。在《百货店巡视员》短片中，卓别林第一次进行了镜像化的设计，顾客和巡视员长得一模一样，所以为了盗走那笔钱，巡视员让顾客夏尔洛“背锅”，于是产生了阴差阳错式的喜剧效果。在这部短片里，夏尔洛也遇到了和自己一模一样的人，小个子、小胡子以及那一根拐杖是夏尔洛的标配，也是女人艾德娜的标配，于是这里就有了镜像的设计，但是在《有闲阶级》中，还有主题深化的意义，那就是用艾德娜丈夫的“有”衬托夏尔洛的“无”，而艾德娜的“有”实际上又成为卓别林批判的“无”，而夏尔洛的“无”在自娱自乐的流浪生活中反而呈现出某种自我满足的“有”。
艾德娜的丈夫身为中产阶级，自然拥有很多东西，比如豪华酒店的房间，比如出门前的各种化妆用品，比如高档酒品，比如参加盛大舞会的资格，再比如则是拥有一个雍容华贵的妻子——在“火车进站”的序幕之后，为高级乘客下车而准备的小凳子，卓别林就采用了特写的方式来突出，之后一只脚迈下来，皮鞋和袜子也是以特写的方式被拍摄，这就交代了艾德娜的身份；而下车之后她穿着的是皮草，在这个被表明为“夏天”的场景中，艾德娜的打扮更是突出了她贵妇人的地位；之后她久等丈夫不来，便坐车离开，那辆迎接她的车也是极为豪华；而在和丈夫发生矛盾时，艾德娜在公园里骑的是高头大马。对于丈夫的描写，也不断通过生活的奢靡来反映：房间里的各种酒品，晚宴时的舞会，甚至最后为舞会准备的骑士铁骑装也是属于他们阶级特有的“装配”。
| 导演: 查理·卓别林 |
但是，这些“有”却是一种“无”，“一个心不在焉的丈夫”便是对婚姻有名无实的一种隐喻，丈夫收到电报，艾德娜让他十点来车站，但是丈夫看了看旁边的钟，已经十点半了，艾德娜在车站焦急地等待，丈夫即使迟到了也不紧不慢，对着镜子在打扮，而上半身精心打扮，一出门才发现下半身的裤子都没有穿，只好躲在电话亭里，最后用报纸遮挡，以半身行走的方式避开了目光；收到艾德娜“你到别处去住，直到戒酒为止”的纸条，丈夫对背着镜头，低着头头，肩膀在起伏，以为他正为妻子的拒绝而伤心哭泣，但是一转身，他正在调制鸡尾酒，剧烈的动作并非是哭泣，之后他把调好的酒喝了下去。纸条上是对他饮酒的警告，放下纸条又故伎重演喝酒，这样的婚姻也只是维持着一个名声，而丈夫穿上盔甲准备去参加舞会，不想头盔掉下来无法打开，丈夫的“脸面”便消失了，被困于盔甲里，再没人认识，这便是从“有”到“无”的过渡，也从本质上揭示了中产阶级的内心的虚无。
而夏尔洛作为无产阶级，从下火车开始就处在和“有”的对立中，艾德娜从火车车厢下来，夏尔洛却从车厢下面装货的地方爬出来；艾德娜坐上了专车离开，而夏尔洛却只能“搭顺风车”；艾德娜在公园骑马，拿着所谓高尔夫球杆的夏尔洛却没有高尔夫球，只能偷偷拿了别人的球，闹出了不少尴尬事；艾德娜参加了舞会，但是夏尔洛这样的流浪汉是没有办法进入的，夏尔洛通过各种小技巧以及长得和艾德娜的丈夫形似，所以也进入了舞会现场……夏尔洛的生活就是“无”的有闲阶级，也是一种“无产阶级”的生活写照，但是这种“无”又处处体现着他的“有”：夏尔洛有着生活的趣味，在高尔夫球场，他就是通过各种办法得到了别人的球，在两个男人互殴中他却沉浸在自己的世界里；夏尔洛有着对爱情的向往，在高尔夫球场看到了骑马经过的艾德娜，夏尔洛立刻被她所吸引，于是梦境逐步展开：他骑上了驴子去追赶艾德娜的马，在驴子追不上的时候，他跑步赶上了马，然后而和艾德娜一起骑马，然后两个人彼此爱上，然后结婚，然后有了孩子……而在舞会上，当艾德娜的丈夫被困于歧视头盔，艾德娜把夏尔洛当成了丈夫，然后让他坐在自己身边，然后伸出手握着夏尔洛的手，幸福来得太快，梦想就此成为了现实；即使艾德娜的丈夫认为妻子的“调情”开始打夏尔洛，最后夏尔洛也帮助他，用自己特殊的工具打开了头盔，大家这才明白他才是艾德娜真正的丈夫。
有梦想，有爱心，有趣味，这就是无产阶级夏尔洛的“有”，它的富足与艾德娜丈夫的“无”形成了极大的反差，所以这也是镜像中的异构——“一个孤独的丈夫”，他沉迷在酒的世界中，“一个孤独的妻子”，她只能通过骑马来散心；“一个孤独的流浪汉”，他永远是快乐的，“孤独”是对三者状态的形容，但是三个人三种孤独，孤独中的无和有。但显然《有闲阶级》的批判性并不强烈，它在对比中营造了反差，但也仅此而已，卓别林在电影中还是通过更多情节设计来突出喜剧效果，比如艾德娜的丈夫在没穿裤子的情况下半身行走，比如在高尔夫球场胖子的嘴巴里含满了高尔夫球，夏尔洛一踩肚子球就蹦了出来；艾德娜的丈夫被骑士头盔困住……批判性不足，所以电影传递的悲剧性命运也不足，最后艾德娜的父亲来向夏尔洛道歉，夏尔洛反而踢向了他的屁股，然后一溜烟跑了，身为有闲阶级和无产阶级，他并不悲伤也没有感到不公平，而这正是夏尔洛作为流浪汉搞笑他人、娱乐自我的特性。
《有闲阶级》电影海报
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