2024-04-07《发薪日》：转向家庭“内部矛盾”
这是有工作的夏尔洛，这是有妻子的夏尔洛，这是可以在酒吧痛喝一个晚上的夏尔洛，《发薪日》所塑造的夏尔洛尽管还是那个小人物，但显然已经不再是流浪汉的形象，当夏尔洛生活在“有”的世界，卓别林也是把社会性批判变成了家庭“内部矛盾”，而在凶悍妻子面前，辛辛苦苦赚钱的夏尔洛依然陷在命运的无奈之中。
“发薪日”的场景主要可以分为两种类型，一是在工地上，第二则是发薪之后的日常生活，身为砖瓦工，夏尔洛的工地上的生活完全具备社会性批判的条件，但显然卓别林也是纯粹将其作为一个搞笑设计的场景：工头面对迟到的夏尔洛说：““你是按小时工作，不是按盎司。”这句话很有社会批判的力度，但是卓别林却将夏尔洛设置为“努力逃避工作的人”，这一设置就消解了夏尔洛作为小人物处在社会底层的悲剧性，反而变成了自己懒惰所导致的命运；而之后的高强度劳动和“饥肠辘辘”的生活，也是卓别林为喜剧设计而服务，没有将矛头指向工地的工头；后来发薪，夏尔洛发现工资不对，在“2+2+2+2=9”的计算中，硬是要求工头抽走了一张钱，这才安心，在这里矛盾也不是等级产生的欺压，数学计算的桥段也是搞笑的设计。
工地场景完全不是卓别林对社会的批判，而之后转向发薪之后的生活，矛盾实际上转向了家庭内部，凶悍的妻子作为“第一国家银行”，控制着夏尔洛的用钱的权力，他只能利用自己的小聪明藏起私房钱，在酒吧喝得东倒西歪之后回家，把零钱藏在门口的垫子下，又蹑手蹑脚脱衣睡觉，不想铃声响起，又到了第二天上班的时间，衣服还没有脱好又要在妻子面前装作上班的样子，于是又蹑手蹑脚去了卫生间，扔出一个枕头准备补觉，又不想躺着的地方不是床而是浴缸，于是泡在水里睡觉，妻子又走进了卫生间，夏尔洛只好装作搓澡，妻子早就识破了他的计谋，跟着他，不仅发现了垫子地下的零钱，还将他赶出家门开始了第二天的工作——最后一个镜头是满脸凶相的特写，这也是对小人物夏尔洛没有尊严生活的一种交代。
| 导演: 查理·卓别林 |
在工地上拼命干活却饥肠辘辘，在妻子面前藏私房钱总被识破，这就是属于小人物的生活，在卓别林放弃了社会性批判的同时，电影对动作的设计和笑料的制造已经日臻成熟。在喜剧元素的创新上，卓别林引入了升降机、公交车、雨伞，尤其是工地上的升降机和夜晚的公交车，卓别林创造了一系列经典：升降机在《百货公司巡视员》中已经有过运用，但是基本上没有制造笑料，它只是起到了沟通上下空间的作用，而在这部电影中，升降机的升降产生了意料之外的效果，这种效果便是在升降机之运动和停止的间隙和故事产生的无缝对接，升降机上升而停止，夏尔洛坐在升降机里面的凳子上，当它起身，升降机刚好下降，而当他要坐下时，升降机又恰好赶到；后来，最下层的工作把一块面包放在升降机上，升降机上升到了夏尔洛所在的第二层，夏尔洛伸出手拿到了面包，面包太硬，他用钻孔机钻了个洞，然后想把香肠放进去，但是面包还是太硬，他游泳榔头敲打，香肠才被放进去，面包咬不开，夏尔洛只好把香肠取出，这时候升降机又上升到夏尔洛的脚边，于是他把硬面包又放了进去，升降机下降来到了底层工友身边，工友发现面包里多出了一个洞；还有夏尔洛的二楼和工头所在的三楼，也是在升降机的升降中被串联起来，夏尔洛轻易拿到了工头的香蕉，而工头拿到的则是香蕉皮。
升降机的运动产生了可能性，那些动作的设计就是充分计算好时间将可能性变成了事实，雨夜的公交车更是让人啼笑皆非：从酒吧里出来，几个人摇摇晃晃，因为手伸进外套传错了，夏尔洛被人拖了好几米，后来打开雨伞，又将一把雨伞柄交给了男人。终于公交车来了，夏尔洛想要挤上去，却发现被另一辆汽车挡住了视线，他终于从汽车前面绕了过去，不想公交车已经开走了；继续等，车子又来了，但是上车的人蜂拥着，夏尔洛爬到人的身上，最后上了车，但是他是第一个上车的人，当后面的人不断挤上来，夏尔洛被挤到了前门，因为是第一个，最后一个上来他便被挤下了车，这是一个机械般的“置换”过程，夏尔洛像物一样又被扔回到黑夜中；末班车来了，夏尔洛终于挤上了车，但是在掏钱买票时又从车上下来了，此时酒还没有醒的他误把旁边的餐车当成了公交车，上面挂着的香肠当成了公交车上的扶手，还从口袋里掏出钱买票……一次一次乘坐上公交车，又一次一次被挤下车，这并不是简单的重复，而是在不同境遇中制造不同的笑料。
运动的升降机，雨夜的公交车，两个时段，两种场景，对于小人物夏尔洛来说，这也是“发薪日”难得属于自己的快乐时光，除此之外，还有利用倒放拍摄的“人体结砖”、迅雷不及掩耳盗铃地拿走妻子的钱包、家里成群的夜猫、喝水治打嗝等桥段的设计，都体现了卓别林天才般的精巧处理，也凸显了他的表演才能，但也只是为了搞笑和逗乐而已。
《发薪日》电影海报
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