2024-04-12《香港女伯爵》：以爱情小品落幕
查理·卓别林的第一部彩色电影，也是他电影生涯拍摄的最后一部电影，“第一”和“最后”的结合，既让一部电影的历史价值大于影像价值，也赋予了这部电影一种略带感伤的情怀：电影的最后是奥格登和娜塔莎在舞会上起舞，四目所对，热情相拥，眼中的泪水是爱的写照，从香港到科比，再到火奴鲁鲁，最后是他们的目的地美国，“你甩不掉我的”，奥格登身为石油之子，终于抛弃了上流社会的名声、前途和形象，选择和没有名分的娜塔莎在一起，在他们深情相识中，电影缓缓落下了帷幕。
这是一段还没有结束的旅程，对于奥格登来说，如何面对还在船上要陪他去阿拉伯赴任的妻子玛莎，他到底会选择怎样的方式化解这些问题，又如何面对整个家族和美国政府对他施加的压力？对于娜塔莎来说，没有护照的她如何踏上美国领土而不被遣返？两个人都面对悬而未决的问题，但是当卓别林将故事推向了结局，在更多人为意义上已经为这段旅程画上了句号：因为爱情真的降临了，因为两个人决定在一起了，后续的问题也就不再是问题。故事落幕，仿佛也是对卓别林电影人生落幕的一次预言，匆匆而匆匆，甚至有点虎头蛇尾地拉下了帷幕，是不是也是卓别林的一次无奈的经过？
1967年的这部电影，距离卓别林倒数第二部电影《纽约之王》整整过去了十年，但是这漫长的十年，卓别林对于两个故事的架构似乎没有变化，一个是“A King in New York”，纽约对于流亡国王来说，不是属于自己的世界，他只是从纽约经过，离开是必然；一个是“A Countess from Hong Kong”，香港也不属于女伯爵，而从香港和奥格登相遇开启奔向美国之旅，她更像是做了一次短暂停留。纽约不是国王的终点，香港不属于女伯爵，这些都成为了卓别林的“经过”哲学，而在这部最后落幕的电影中，卓别林在电影中想要表达的主题甚至比《纽约之王》中单纯对美国社会和政治提出批评更为宏大，它所聚焦的其实是人类的一种不平等，这种不平等带着某种原罪思想，而要冲破不平等达到普世的平等主义，需要的是隔阂走向理解，最终以爱的方式开启在一起的旅程。
| 导演: 查理·卓别林 |
娜塔莎是白俄的女伯爵，这一种身份似乎是自身带光的，在故事并未开始的前奏中，几个从船上下来的水手来到了舞厅，他们的目的就是寻找这里的“女伯爵”，当舞厅的人告诉他们这里有女伯爵时，水手掏出了五美分，他们认为拿钱就可以和女伯爵跳舞，和女伯爵跳舞就是挤入了上流社会，并自豪地说要告诉家里人。这是一种社会不平等的写照，水手希望通过和女伯爵跳舞让自己镀金，但是这又变成了一种讽刺，因为这里所谓的女伯爵只是一些妓女。这是身份带来的焦虑，同样，娜塔莎被称为女伯爵，也只是一个骗局，13岁来到香港，和所谓的男人生活在一起，她们的生活其实可以用悲惨来形容，所以在香港，当去往美国的这艘豪华游轮停靠，他们更是利用各种办法开启美国之旅。
且不说“美国”在这部电影中是不是也是卓别林的讽刺对象，但至少对于女伯爵来说，是逃离自身身份的必然选择。她在和奥格登跳舞之后，躲到了奥格登的房间里，当第二天奥格登醒来，她便说出了自己的计划，“我要去美国。”因为没有护照，她去往美国只能算是偷渡，也面临着被捕的处罚，但是娜塔莎的目标很明确，去了美国再做打算。娜塔莎的行动是一种决绝，她选择在奥格登的房间当然不是因为他是石油之子，奥格登生气地要将她赶下去，并答应给她钱，娜塔莎拒绝了，她说自己不是为了钱，离开的目的只有一个：摆脱身份和现状。而实际上，娜塔莎做出这一选择，反而把自己带向了一种不平等的境地，奥格登是石油之子，如果他的房间里藏着一个偷渡者，无疑将会对他的名声、前途产生影响，所以奥格登对于娜塔莎的行动一开始就予以了否定，他让她马上下船，在娜塔莎拒绝之后，他更是要求船长赶她下船。
《香港女伯爵》电影海报
奥格登对娜塔莎的鄙视，就是另一种不平等，在这个社会不平等和房间里不平等制造的双重困境中，卓别林便要将困境转化，电影就是着力表现从不平等到平等的过程。但是这个宏大的主题，这个蕴含着更多戏剧冲突的故事，在卓别林的手里却硬生生变成了一个爱情小品文，甚至老年的卓别林复活了曾经的喜剧桥段，以一种不真实甚至矫情的怀旧主义编织了一个爱情梦。娜塔莎躲在奥格登的房间里，这是秘密的在场，不允许外人发现这个秘密，所以当门铃响起，一切就触发了夸张的逃遁反应，敲门的可能是奥格登的助手哈维或者哈德森，或者是轮船上的服务人员，或者是船长，不管是谁，只要响起门铃，于是奥格登惊慌失措，娜塔莎惊慌失措，客厅的门，房间的门，浴室的门，就在开开关关中回到了卓别林的套路中；秘密本来就是进入了卓别林制造笑料的“乌龙”中，在舞会上有人认出了娜塔莎，并缠上了娜塔莎，当娜塔莎成功躲开，男人又开始查询房号，不想奔着娜塔莎而去，进入的却是老太婆的房间，连船长都走错了地方；为了使娜塔莎不至于因为身份被抓，奥格登让哈德森和娜塔莎结婚，还让船长主持婚礼，结婚之后要同房，虽然不同床，但是哈德森在自己那张床上来回折腾，那种“表演”也具有卓别林的风范……
关于普遍存在的不平等社会母题，浓缩在一艘船上、一个房间里，变成了几个人打打闹闹的小品，而奥格登从当初对娜塔莎的无视甚至鄙视，到后来的动情，这其中似乎也没有过多感情的积淀，只是在跳扭扭舞时，另一个女人和奥格登说起了灵魂，说起了柏拉图恋爱，说起了欲望，而奥格登想到了为了国家形象而和玛莎的婚姻，于是他在回房间后吻向了娜塔莎，之后便开始帮助她，让她和哈德森结婚也是奥格登的想法，而在玛莎察觉出了娜塔莎的可疑身份之后，奥格登终于做出决定，不再听命于华盛顿政府，不再去往沙特阿拉伯就职，“这种紧张又让人兴奋的日子可真让人难忘。”那场舞会便成为他消除不平等、并让爱情开花结果的仪式，而卓别林也抛弃了一切悬而未决的事，在两个人神情相拥中拉下了帷幕，就像两个人曾经对话中所说，此时此刻就是来日方长。
爱情是一出小品，没有泪只有笑，没有批判只有轻松，一切也都变成了经过：78岁的卓别林在电影中是群演，他也是完成了一次经过；卓别林23岁的女儿杰拉丁·卓别林在舞会上出场，她也完成了父亲电影中的一次经过；1967年的电影是一次落幕式的经过，卓别林再也没有拿起摄影机，十年后的1977年圣诞节，他在瑞士家中去世，享年88岁。
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