2024-06-18《擒凶记》：声音中的行动
从黑白到彩色，从75分钟到120分钟，从1934年到1956年，“The Man Who Knew Too Much”，阿尔弗雷德·希区柯克用22年的时间完成了“翻拍”，作为加入美国国籍之后的第一部电影，《擒凶记》并没有在叙事和影像处理上有一个质的飞跃，甚至在剧情的逻辑构建上比1934年的版本更漏洞百出——希区柯克的“翻拍”仅仅是为了市场需要炒了自己的冷饭？
在影像元素的综合运用上，在故事讲述的外延上，这部电影的确比1934年的版本更为丰富。故事的发生在法属摩纳哥和伦敦两地，和1934年版本自始至终只通过英语一种语言对话交流不同，1956年的版本除了英语之外，还有阿拉伯语和法语，语言的多元化运用在丰富表达的同时，也设置了一种沟通的障碍，在法属摩纳哥，医生班和乔以及儿子汉克只会英语，所以他们听不懂当地的阿拉伯语，也听不懂伯纳德和别人交流时的法语，语言变成了一种隔阂，自然设置了迷局。在初遇的车上，汉克因为不小心扯下了当地人的面纱，导致了冲突，是伯纳德替他们解围，但是在伯纳德和当地人交谈中，班一家三口并不知道他们说了什么，这也使得伯纳德在乔看来，变得神秘，而天生敏感的乔对伯纳德也警惕起来……
语言本来是交流的工具，但是在希区柯克的多语言环境中，却保持了神秘，却制造了隔阂，却设置了悬念，包括伯纳德在当晚和他们一起聚餐时接到电话，也用班听不懂的语言，这个神秘人的出现到底会给这个家庭带来什么？同样在伯纳德被刺杀之后，班在法属摩纳哥的警察局里，也听不懂他们讲话的内容，而自己又藏着伯纳德交代给他“任务”的纸条，在并不知道伯纳德真正用意的时候，班也只能选择沉默。除了语言对悬念的设置和推动具有不一样的意义之外，班在法属摩纳哥也是作为一种外来者而存在，希区柯克正是通过他们的经历展示了当地的风俗，比如不能扯下当地人的面纱，在餐厅用餐要先洗手，在加上对马拉喀什市集的展示，希区柯克用异域风情拓展了故事的空间。
| 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 |
但是也仅仅起到了这个作用，而对于故事核心内容的叙事，则偏于弱化，1934年版本中犯罪集团的主使是由弗里茨·朗《M就是凶手》中的彼得·洛，虽然刀疤、染色的头发并没有让人有一种恶毒的感觉，但作为反面形象还是有一定的张力，而1956年的版本里，实施计划的杀手除了长得难看之外根本没有职业杀手的气质，按照大使的意图策划暗杀行动的爱华德是一位牧师，而露西更是看上去充满了爱意，最后时刻她甚至“背叛”了计划站在了帮助者的一边，流着泪制造机会想让被绑架的汉克被解救：大使为什么要刺杀首相本身就是一个存在问题的设置，他找来的这些人如此“可亲”，完全是对犯罪本身的一种亵渎。
最令人无法接受的还是和1934年版本一样的叙事逻辑，伯纳德和班一家在车上偶遇，乔警惕着伯纳德这个人物，因为她对他一无所知，班却把一家的情况都告诉了伯纳德，同样，伯纳德对班也一无所知，那么他在马拉喀什被刺杀的时候，为什么将如此重要的信息交给班？信息传递给班，使得班一家都被卷入其中，都面临了危险，同样伯纳德轻易传递了消息也是一种危险：他并不知道班的儿子汉克会因此而遭到绑架，如果没有被绑架，班并不一定会为他保守秘密，当班告诉了警察，当警察打草惊蛇，不是对拯救首相的行动造成了更大的危害？而当班得知儿子被绑架，他保守这个秘密，并和妻子乔开始了营救，这完全是为了自己的儿子，还好犯罪集团的目的只是为了刺杀首相，绑架汉克也只是为了计划的完成，如果计划成功实施，汉克当然也会自由，这里的一个最大逻辑漏洞就在于：伯纳德付出了生命代价传递了间谍信息，班通过努力严守了秘密，但是最后刺杀首相的行动还是实施了，如果不是乔在音乐厅发出尖叫，如果不是杀手的枪法有问题，首相一定是死了，如果死了，那么他们所做的一切努力是不是都是无效的？
所以这完全是一次偶然造成的失误，而回过头来看看这个偶然事件，在诺大的音乐厅，在歌唱进入高潮的时候，乔那一声尖叫有怎样的干扰能力，竟然带来了震慑作用？虽然乔是唱歌剧的，她具有独特的嗓音，但是一个人的声音如何不同，也无法打乱整个暗杀行动，杀手竟然在这一声尖叫中射偏了方向，这是多么业余的杀手！同样业余的还有爱华德为首的犯罪集团，他们把安普多斯·查普尔教堂当做秘密接头的地方，而这个地点伯纳德在被刺杀时就已经透露给了班，虽然爱德华不知道透露的信息中是不是包含这个接头地点，但是既然他知道情报已经泄露而绑架了汉克，为什么不更进一步转移地点？他们没有这么做，所以乔很快找到了这里，所以乔和班走进了教堂还发现了露西和爱华德，更让人想不通的是，露西和爱华德已经发现了乔和班，却在一开始没有采取任何措施限制他们，致使乔有时间出去报了警，这么低级的错误也会犯？杀手因为尖叫失去了准心，最后在大使馆里，班找到了汉克，但是被爱德华用枪指着，在班带着汉克一步步从楼梯上下来的时候，爱德华也完全是一个业余罪犯，竟然轻易就被班反击了，而且枪走火还莫名杀死了自己。
《擒凶记》电影海报
和1934年相比，这部电影甚至连“主题正确”都没有做到，1934年版本预言了欧洲爆发的战争，这个看上去只是普通人解救女儿的故事就有了一种反战精神，“这个国家处于战争中……”孩子的父亲解救被绑架的孩子不再是家庭问题，而是一种爱国主义的表现，主题被拔高就是希区柯克对于战争的态度，但是在1956年的版本中，战争的议题没有了，它纯粹变成了悬疑和犯罪故事。但是，在这部电影中，积累了更多电影拍摄经验的希区柯克还是有限拓宽了叙事的边界：在乔来到安普多斯·查普尔教堂的时候，里面的杀手已经开始准备，他从教堂的后门离开，这时的希区柯克使用了一个俯视的视角，在近景中是从后门离开的杀手，而远景是隔着几堵墙正在街对面观察的乔，近景和远景构成了景别的叙事，在外部的观望和内部的密谋、未知和已知、想要进入和正在离开之间建立了叙事的关系，它带来的效果是：这个组织变得更具神秘感，汉克的命运更让人不安。
当然，希区柯克运用得最好的就是声音的叙事：在音乐厅暗杀行动中，坐在包厢里欣赏音乐会的首相、对面包厢里的杀手、包厢下面焦急站着的乔，它们构成了三角关系，而三角关系得以维持或者被破坏，都被音乐厅的《魔笛》所主宰，杀手在等待那个能让他的枪声被掩盖的段落，歌唱队根据歌词在推进着，从“鸟儿的尖叫”到“击中”，似乎在预言着即将到来的暗杀，而身为歌剧演员的乔听着这些歌词，开始变得越来越不安，就在歌唱、杀手和乔都聚焦于音乐的时候，乐队的乐手从坐着的位置上站了起来，他的旁边放着钹，只要钹一敲响，所有的矛盾都会在这一刻迸发出来——《魔笛》达到了高潮，乔发出了尖叫，杀手的枪声响了，多声部不仅让刺杀的行动发生，也让暗杀走向失败——希区柯克就是调用了所有声音元素，完成了这一叙事。同样在大使馆里，首相让乔为大家献唱一曲，乔边弹钢琴边唱起《que sera，sera》，随着歌声的传递，希区柯克让镜头从大厅一直沿着楼梯往上，然后转过去，然后通过走廊，然后停在一扇门前，这扇门里面正是乔日思夜想的汉克，声音不仅完成了连接，而且是一种运动的连接，仿佛声音是一个活物，它慢慢沿着楼梯和通道寻找目标，而随着汉克在房间里吹响了口哨，口哨声又沿着楼梯进入了乔的耳朵里，声音的运动再一次得以完成，双向的运动连接了母子，也使得营救计划得以实施——是声音最终在叙事上完成了“擒凶记”。
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