2025-01-13《波尔多囚犯》：解开自我囚禁的枷锁
丈夫送给自己的那幅画被偷，偷走画的人就是自己好心“收养”并帮助的米娜，对于阿尔玛来说，如何选择就成为了一个问题：这是盗窃，甚至是“农夫与蛇”的一个计谋，在被轻易识破之后，是将米娜的行为归结为恶和罪，还是在米娜为偿还债务的困顿中看到了自己的影子？是为米娜重新设置法律的牢笼，还是可以和她一起挣脱束缚走向自由？
订了花、买了礼物回来的阿尔玛，看着桌子上吃剩的莎拉、披萨，然后把一小块蛋糕放进了嘴里慢慢咀嚼，这是阿尔玛走在十字路口的写照，在她还没有冲上楼看到米娜被绑在卫生间之前，他其实已经知道了发声了什么，在米娜发出声音后为她解绑，并且关心孩子的安危，看起来也是一场表演，因为米娜和亚辛合谋偷盗画作的行为破绽太多，随便一个问题都能让她露出破绽：为什么只拿走了那幅画而没有劫去更值钱的东西？为什么米娜被绑在卫生间而孩子们一无所知地打游戏？为什么今天米娜就告诉自己不去探监？真相本来就不能被遮掩，阿尔玛也知道米娜是迫不得已，所以当她坐在那里的时候，静静吃着蛋糕的时候，就徘徊在十字路口，“我们在犯错还是在做出选择？”曾经阿尔玛就问过米娜这样的问题，而米娜的回答是：“尽力而为。”
米娜偷走了画作，当然是犯错，而阿尔玛如果将其绳之以法，是不是也是犯错？而她真正感觉需要做出选择的最大考量是：自己是不是也和米娜一样以“尽力而为”的方式逃离自我囚禁的牢笼。“波尔多囚犯”，这个片名具有的意义是双关的，阿尔玛是在探监丈夫克里斯托弗时遇到米娜的，而米娜也是来监狱探监自己的丈夫纳赛尔，两个女人的丈夫都是“波尔多囚犯”，克里斯托弗是一名神经外科医生，在一次车祸时导致对方一死一伤，他被判入狱六年，纳赛尔则因为抢劫珠宝店而入狱。这是“波尔多囚犯”表象意义的，两位丈夫被囚禁在监狱里，而阿尔玛和米娜虽然是自由的，但是她们也一样生活在囚牢之中，一样是“波尔多囚犯”：阿尔玛告诉米娜，车祸发生时，丈夫的车上坐着的不是别人，是他的情人，这个信息对她的打击很大，这是一场丈夫被判入狱的车祸，但是也是让她对婚姻失望的“家庭事故”，虽然她还是去探监，但是对于这段感情已经慢慢产生了隔阂，甚至憎恨，当米娜坐在克里斯托弗的椅子上时，她用的一个词是“讨厌”，同样讨厌的还有那张克里斯托弗送她的画作，被撕开的海报，似乎正是画作所传达的象征意义，“我一直告诉自己撑下去。”
| 导演: 帕特里西亚·玛佐 |
阿尔玛陷在情感的漩涡中，如果说，这种自我囚禁是内部形成的樊笼，那么米娜的遭遇则更多是由外部原因造成。生活在底层的他们，改变现实的办法是抢劫，这种极端的做法让丈夫纳赛尔锒铛入狱，但是丈夫成为囚犯不仅是对纳赛尔违法行为的惩罚，更是对米娜的“囚禁”，亚辛的弟弟也参与了抢劫，而且殒命了，亚辛几次找到米娜问起那批手表在哪，但是米娜从纳赛尔口中得知手表早就没了，但是亚辛没有相信她的说法，这便成了对米娜的侵扰，即使搬到了阿尔玛的别墅里，这种侵扰还是没能避开，甚至影响到了米娜的两个孩子，女儿努尔更是在学校门口被人欺负。在走投无路的情况下，米娜终于决定和亚辛“合作”，让他趁阿尔玛不在的时候“劫走”那幅画，以偿还债务，更是不让亚辛再骚扰自己。
被内部的力量囚禁，被外部的生活影响，阿尔玛和米娜就这样成为了“波尔多囚犯”，而这样一种隐喻性的“囚犯”命运，正是因为他们的丈夫被现实囚禁而造成了缺席，导演帕特里西亚·玛佐用富有深意的镜头语言表达了男性的缺席：阿尔玛去探监，门打开，她坐在那里，目光望向里面的那扇门，她的丈夫克里斯托弗将从里面出来，但是帕特里西亚·玛佐的镜头只给了阿尔玛，阿尔玛脸上表情的变化表达了她的等待和等待后的结果，甚至对话也打开了，但是克里斯托弗一直没有出现在画面中，同样，米娜去探监，镜头也只对准她，当丈夫纳赛尔出来见她，他也永远在画面之外。画面之外和画面之外构成了一种隔绝的状态，他们不同框，也预示着生活中他们也被隔离了，而这种隔离更代表着男性的缺席——而更具隐喻性的是，当米娜离开监狱出门，转角处的广告牌中那个男人的头被切割了，只留下一个身体的图案。
《波尔图囚犯》电影海报
不出现在画面中的男性，不完整的男性，由此构筑了“波尔多囚犯”的真面目，这是一种缺席的状态，但是身为女人的她们也成为了“波尔多囚犯”，更不仅仅是男性的缺席，阿尔玛去探监，给了克里斯托弗一个煎饼，克里斯托弗只是象征性吃了一口就扔给了她，就像对待他们感情的方式，米娜去探监，两个人在有限的时间里激吻，但是当纳赛尔想要更进一步的时候，发现米娜穿着牛仔裤，他懊恼地放弃了，非常不快地要求她下次穿裙子。男人们称为“波尔多囚犯”似乎并不是囚犯，而是在享受着人生，而女人却经历着煎熬：第一个镜头是阿尔玛走进花店，她的影像在不同的玻璃中被反射出来，但却是破碎的、切割的以及变形的，这就是她们的处境，而面对这样的处境，必然需要另一种自我解救之道。阿尔玛在监狱里偶遇米娜，就对这个陌生女人有了共情，虽然她们肤色不同、地位不同、身份不同，但是阿尔玛主动邀请米娜留宿在自己家里，然后给她介绍工作，并将她的孩子接到家中照顾，对地位和身份隔阂的消除只为了弥补自己在婚姻中的隔阂，而这样的帮助更是为了自己，为了自己能够讲述，能够倾诉。这是两个女人的共鸣，阿尔玛甚至介绍米娜是自己的妹妹，在哀伤的时候还坐在米娜的身上，亲密地拥抱米娜。
“我们必须自由”，这就是阿尔玛和米娜脱离囚禁状态的出口，但是当米娜选择了违法的方式解决了自己的困境，是不是也是一种暂时的自由？所以当事件发生，阿尔玛陷入了抉择之中，终于她给米娜的留言中说：“你应该挣脱心中的枷锁。”她把自己的车留给了米娜，她不选择报警，就是为了让米娜更久地拥有自由。而这句话也是她对自己说的，在克里斯托弗即将结束囚牢生活之前，她将家里所有的画作运走了，即使和车流逆行，最后的脸上也露出了笑容，而米娜也带着两个孩子第一次去监狱看望纳赛尔，对于他们来说，这是重逢，更是希望的开始，“见到你，我们泪流满面，那是喜悦的泪水……”
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