2025-06-19《市区》：我有一把只响不射的枪
故事很简单，也很浅显：私家侦探阿吉罗·佩雷拉把自己叫做“西方不败”，有一天一位自称拉莫斯夫人的女人找到他，让他拍下丈夫和情人在家里幽会的照片，他给了佩雷拉家里的钥匙，佩雷拉打开了豪宅的门，果然发现拉莫斯和女人在乱搞，于是通过房间里的一面“镜子”拍下了照片，他把照片给了夫人，顺利拿到了7500美元的报酬。如此轻松赚到这么多钱，佩雷拉当然很满意，但是没想到他看到报纸发现拉莫斯被人杀害了，佩雷拉还没有来得及销毁那些照片底片，探长门多萨找到了他，怀疑他拍照是在敲诈拉莫斯，敲诈不成便杀死了他。佩雷拉说自己根本没有杀人，然后带着门多萨去了那幢豪宅，不想从楼梯上下来的拉莫斯夫人根本不是那个让他接活的女人辛西娅，虽然拉莫斯夫人不是“拉莫斯夫人”，但是夫人却告诉探长是自己让佩雷拉拍照的。
于是，这个在佩雷拉看来轻松的事充满了悬疑：辛西娅为什么要冒充拉莫斯夫人？而真正的拉莫斯夫人为什么又承认他的说法？这些疑问让他怀疑里面有一个阴谋，果然，辛西娅再次找上门就说起了自己的计划，那就是专门设局敲诈那些富人和社会地位高的人，于是她又交给佩雷拉新的任务，那就是和自己的同性恋女友罗拉一起组成“地狱三人组”，她们负责勾引男人，佩雷拉从那面镜子拍照——而所谓的镜子是特殊的装置，从正面来看的确是镜子，但是从背面却能透过镜子看到里面发生的一切。佩雷拉再一次答应了，对于他来说，只要能赚到钱就可以了。但是被勾引的部长儿子卡洛斯在事件发生后也死了，他的背部被人打了三枪，而子弹符合佩雷拉身上的那把柯尔特手枪，于是佩雷拉再次成为了嫌疑人。
拉莫斯是被谁杀死了？卡洛斯又是死于谁人之手？这是佩雷拉没有解开的问题，也应该是这部电影制造悬念推动情节的主要线索，但是导演赫苏斯·佛朗哥并不打算将其拍成一部犯罪电影，而完全变成了情色电影，所以困扰佩雷拉的这两个问题很轻松就公布了答案：拉莫斯是被拉莫斯夫人杀死的，之后拉莫斯夫人逃走了；卡洛斯是被辛西娅和罗拉杀死的，他们用了佩雷拉的手枪栽赃于他。 当佩雷拉得知了真相，便要找她们报仇，没想到门多萨却阻止他这样做反而抓走了佩雷拉，因为门多萨告诉他，辛西娅不是一个简单的女人，她的背后有重要人物。但是门多萨在抓走佩雷拉之后又把他放了，让他去复仇，而当佩雷拉去那所房子找她们，却被躲在后面的罗拉打昏，在外面等久了的门多萨冲进去，发现佩雷拉躺在地上，不由发出了感慨：“你真的是一个傻瓜。”
| 导演: 赫苏斯·佛朗哥 |
电影便在这种搞笑却非讽刺中落幕，这的确是一个综合了色情、悬疑和喜剧元素的电影，但是佛朗哥完全把故事放在了女性肉体的展示上，摄像机对着女性私处的静态描写大量充斥其中，而他们的计划被称为“地狱三人组”，其实也是情色三人组，“从现在开始我们三人行，就像地狱三重唱，就像一夫二妻。”除了地狱三重唱的交媾，还有和情节基本无关的夜总会表演，也都是靠着女性肉体来撑场面。所以在弱化了悬疑的故事中，这个所谓的喜剧片其实也是一个“傻瓜三重唱”的电影：最大的傻瓜就是佩雷拉，自称“西方不败”但是每次他都被蒙在鼓里，最后甚至被罗拉击昏，复仇就成了一场梦；其次则是辛西娅和罗拉，两人密谋敲诈富人，整个计划根本没有什么水平，尤其是那幢房子，是拉莫斯的住所，里面有拉莫斯夫人，怎么竟成为了她们的淫窝？还有一个傻子是门多萨，知道辛西娅不好惹，又让佩雷拉去复仇，这一抓一放的理由在哪里？
但是这部影片在对待色情的态度上戏里戏外却呈现出某种悖反，佩雷拉独白时说自己被圣胡安妓院的妓女们拉扯大，然后在酒吧老板娘、女淫娃和票友脱衣舞舞娘中成为男人，所以早就了他对女色百毒不侵的能力，按照他的说法，我只和歌手上床，而这个歌手就是他的女友丽塔。佩雷拉是一个专一的男人，但是从辛西娅出现的那一刻起，她就在勾引佩雷拉，但每次都被佩雷拉拒绝了，后来他是为了自己得到更多钱才加入了地狱三重唱之中，当然也完成了自己的一次堕落。但不管如何，佩雷拉就是一个对女性肉体无感的人，就像他的那把枪只响不射。但是，“只响不射”的枪最后还是响了而且也射了，因为它打死了卡洛斯，而且佩雷拉也因此成了嫌疑人。佛朗哥把佩雷拉塑造成对女性肉体“只响不射”而免疫的人，但是电影却完全是一幅春色图，而且他亲自扮演佩雷拉，妻子莉娜·罗迈则扮演辛西娅，为了电影，为了观众，他完全不顾妻子肉体的私人性，将其变成被摄影机细致记录和被观众观赏的公共性上，在这个意义上，佛朗哥是不是在只响不射和私密展现中构建了一种矛盾？
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