2025-09-12《游乐园》：“当你老了”的人生游戏
“游乐场”是热闹、欢快的场所，进入游乐场，体验游乐场项目，让你有一种紧张、刺激甚至忘我的感受，但是当一个快71岁的老人，一个人去游乐场，他又会遭遇什么？那一扇门被打开，他进入了游乐场，这是“外面”的世界，这是人来人往、热闹非凡的世界，参与就意味着成为这个世界的一部分，但是当老人进入其中，他却是一个被排斥的对象。
他坐上了过车山，在上和下的急速之中，他的确体验到了刺激；他又坐上了小火车，速度已经不及过山车了，平稳中他仿佛镇定自若；他又去了碰碰车，但是他目睹了65岁的哈利和老伴开着的碰碰车和年轻人碰撞的“事故”，交警也赶到了现场，他以目击证人的身份告诉交警，是年轻人传递出了错误信息而导致了碰撞，但是交警认为本该戴眼镜的他没有戴眼镜而否认了他的“证词”，也就是从这里开始，他的体验变得不愉快，而老年人和年轻人之间的矛盾也被凸显出来。在用餐的时候，他看见服务员对另一个年轻人毕恭毕敬，甚至还卑躬屈膝，极尽媚态，但是当自己坐在位置上的时候，他们态度蛮横，他只好起身离开，那些在旁边观望的老人一哄而上抢夺他的食物；他去买了外卖，但是两个袋子的东西他无法靠一个人的力量拿起，想要让旁边的人帮忙，但是没有人理他；在旋转木马处，他正像和孩子们聊天，却被孩子的父母隔开，之后他又被推进了一个老年康复中心，里面的老人都在做着康复训练，他们目光呆滞、行动不便，他立马选择了离开。
矛盾已经慢慢体现，但是最体现冲突的却是算命的地方，一对年轻伴侣想要知道未来的他们，他们从魔法球中展望未来，那时的男人和女人都已经老去，男人躺在了床上，女人发现他已经不认识自己了，于是急忙下楼，冲过街道拿起电话机打给医生，让医生赶快过来给丈夫看病。当她返回家中，发现丈夫的情况越来越严重，于是妇人再次下楼，再次冲上街道，再次拿起电话机，再次请求医生快来，但是面对医生的迟疑，她开始在电话中责骂，医生却搁掉了电话，妇人身上没有了钱，她向路人求助借钱，但是没有人帮助她，当她无奈返回家中，似乎更严重的情况正等着她……魔法球展现了未来，但是未来对于他们来说不是美好的，也不幸福，而是疾病、孤独、无助，甚至是死亡。美好的爱情向往着幸福的未来，但是魔法球却注解了衰老和死亡，于是男孩冲出算命房，朝着他狠狠打去，老人莫名被击倒在地上，等他慢慢爬起来，额头上已经流出了血。
| 导演: 乔治·A·罗梅罗 |
但此时游乐场一片寂静，一个人也没有，除了他自己，当他踉跄走了几步，几个骑摩托车的嬉皮士朝他而来，然后打了他，抢走了他身上的东西，当他再次起身，游乐场又恢复如初，只不过受伤的他成了别人笑话的对象，没有人伸出手帮助他。他只好一个人行走，带着伤痛、劳累和饥饿，在商店里用绷带贴在伤口上之后，他身上仅有的钱被小偷偷走，还好有个可爱的小女孩让他坐在自己身边，他给她读“三只小猪”的故事，小姑娘还给他鸡块，但是小姑娘的母亲收拾完之后，带着小女孩离开了，最后剩下的依然是孤独的他，“别走”的喊声没有任何回应，最后他一瘸一拐地打开了那扇门，从“外面”的世界回到了里面，而这正是他走出去的地方，出去和回来构成了关于“游乐场”的两个方向：走出去是带着希望，回来却只剩下失望甚至绝望，而当他带着伤痛、劳累甚至屈辱回来，他又变成了当初他出去时面对的那个老头。
“这是因时间流逝而分开的自己的镜像”，这是面对镜头的林肯·马泽尔说的话，的确，“游乐场”就是乔治·A·罗梅罗设置的一个游戏，那扇门是进入游戏和退出游戏的关口，在老人红光满面时打开门，里面坐着的是受伤而痛苦的自己，当他问受伤的自己为何不到外面去，受伤的自己说，那里什么也没有，在一系列的“没有”中，他还是充满了对游乐场的期待而打开了门，于是他进入了外面的世界，他经历了这些遭遇，他最后回到了这里，他就成为了受伤的自己。出去和回来，构成了游乐场的关口，也构成了自我的镜像，也就是说，他的遭遇已经呈现在那里，它会不可避免地发生，当一切都是必然，游乐场的游戏意味着难以逃离的命运，而这个命运就是残酷的一句话：“当你老了……”
如果把他打开门进入游乐场、经历了这一切的遭遇又回到房间，看作是故事最里面的部分，那么房间就是故事的外部结构，它以镜像的方式阐述着“游乐场”的故事，在这个嵌套结构里，“游乐场”的真相被凸显出来，那就是年老体衰带来的孤独和无助，白色房间就是这种孤独和无助的寓言，白色的墙、白色的门、白色的衣服，白色的胡子、白色的头发，以及白色的绷带，这一切的白色就像是走向死亡的颜色，甚至它就像是远离了社会的坟墓，从白色房间走出，必然要回来，这就是关于人生充满寓意的注解。而在这个嵌套结构的外部还有一个层级，那就是马泽尔面对镜头说起年老体衰的社会问题，“记住，当你看电影时，总有一天你会变老的。”这是马泽尔阐述的主题，在他用故事的方式批评现代社会老龄化问题，无疑电影也变成了一种宣传片。但是宣传的味道明显过重，故事就从隐喻和游戏变成了说教，关键是马泽尔提出老年人面对的这些问题，根源却在于年轻人：年轻人对环境资源的浪费，年轻人不采取行动问题，“我们应该考虑在你年轻的时候，采取一些积极的行动会产生积极的影响……”
马泽尔指出了年轻人的问题，也提出了解决的办法，那就是行动，但是在“游乐场”的故事里，老人遭遇的各种问题，却并没有体现年轻人和他的完全对立，他的无助、他的受袭、他的孤独，并不都源于年轻人，实际上这是一种社会的普遍问题，罗梅罗将这个问题单一化，似乎只有年轻人采取行动老年人就不会遭遇问题，擅长拍摄丧尸恐怖电影的罗梅罗，在这部电影中也将社会问题恐怖化，这依然像是一个游戏，而当这部电影在当时被禁映，直到半个世纪之后的2019年才重见天日，这是不是电影本身和罗梅罗开的另一个玩笑？
《游乐园》电影海报
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