2025-12-07《被截肢者》：“断章取义”式的悬置
摄影机架在那里，固定镜头下9分钟分成两部的电影就是一个长镜头，而长镜头制造的就是面对和背对的两种面向：面对的是坐在那里抽着烟、拿着笔、在纸上写着东西的女人，背对的是走过来为女人处理截肢伤口的护士；面对的是扮演女人的凯瑟琳·E·考森，她在大卫·林奇的电影《双峰》中出演，背对的护士其实就是由大卫·林奇扮演；面对的女人没有抬起头注视眼前的摄影机，背对的大卫·林奇也没有展示他的真面目。
背对当然意味着信息被部分遮蔽，你根本不知道那个穿着白色制服的护士就是大卫·林奇，这也是他制造的“面具”效果，一种不在面对面中被看见的面貌。但是面对摄影机和观众的女人，就没有秘密可言？就是一种完全被看见的存在？她是“被截肢者”，白色的绑带就是这种截肢的最直接影像，但是当“被截肢者”成为已经完成的状态，它的秘密就在于：她是如何被截肢的？这个问题就从面对变成了和大卫·林奇不被看见一样的背对，变成了被遮蔽的面具。她一定经历了很多，一定遭遇了疼痛，也一定会有某种对生命和生活的绝望，如果把“被截肢者”看成是一种残缺，女人面对而呈现的就是一种“残缺”的现实，它构成了大卫·林奇诸多故事中的母题：疾病的隐喻，而女人若无其事地写着信，心无旁笃地无视护士的存在，疾病的隐喻至少在大卫·林奇的这部电影中，并不指向黑暗、恐怖甚至死亡，毋宁说，大卫·林奇是在对故事的还原中强化了“被截肢者”的面具性。
女人在那里写信，旁白音是对信的内容的言说，它就是对女人经历故事的一种还原，但是这种还原越是可能趋向于故事的完整性，却越是破坏这种整体性，也就是说，还原本质上就是破坏，言说本质上则变成了无语。“吉姆说的时候，你不在房间里，而我在，他真的做到了……”一封“我”写给“你”的信，并不只是我和你之间的故事呈现：这其中有吉姆，“他告诉我他和海伦之间移植很好”；于是从吉姆带出了海伦，“海伦是我最好的朋友”；之后女人又说到了一起和杜松子酒，“那之后我开始讨厌海滩”；还提到了哈利，“哈利打开了炉子上的燃烧器，他说要放火将一排都烧掉”；“这让我恶心，我们之间的一切都很糟糕……”之后又提到了琼，提到了乔安妮，“乔安妮说我是个调情的人，愚蠢的调情人，我没有和吉姆调情，我现在不调情了……”接着她又说到了“你”和海伦之间的关系，提到了吉姆这样做并不奇怪；最后还提到了包括，“你知道保罗也不一样”；之后又回到“你”的故事中，“你完全搞错了，保罗3点回家时你在哪里？”
| 导演: 大卫·林奇 |
吉姆、哈利、海伦、琼、乔安妮、保罗，还有“我”和“你”，似乎女人的信件构建了几个人物之间的关系，吉姆和海伦、海伦和我、哈利和我、琼和乔安妮、保罗和你——甚至从“保罗3点回家时你在哪里”可以判断出保罗和你之间是情侣或者是夫妻关系，而这种关系的背后是误解是隔阂甚至是矛盾，还有我和哈利之间，也出现了“糟糕”的事情，而回到“我”作为被截肢者的身份，是因为和哈利“糟糕”的关系而引起，还是因为我的“调情”而导致？人物悉数登场，故事慢慢理出头绪，但是它永远不是为了让故事露出真面目，而是在众多的可能中设置了一种留白，这种留白反而破坏并解构了故事本身，它永远在未知中变成一个悬置。
大卫·林奇无疑将“疾病”变成了一种叙事策略，“被截肢者”是身体的残缺，也是故事的残缺，而这个故事的残缺在信件可能的信息中变成了一种“断章取义”，而林奇或许从这部电影中获得了对于“可能性”的某种执迷，而自己背对镜头制造的是另一种可能性，当然9分钟的电影分成两个版本也是可能性的阐释，只是两个版本的差别是细微的，它只在最后护士护理伤口时出现了差别：一个是很顺利处理好了伤口，但是第二个版本却没有完成最后的处理，伤口似乎在呈现出一个黑洞的未完成状态中，护士起身离开——“被截肢者”以伤口未处理完成的“未知”状态，形成了“断章取义”的另一个意义。
《被截肢者》电影海报
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