2024-04-28《铁匠》：打铁还需自身硬
1922年巴斯特·基顿与马尔科姆·圣克莱尔合作执导的这部电影，反映的是基顿式电影构架的建构过程，同时又以建构为出发点，在反转中进行解构，从而达到夸张、倒置、乌龙等喜剧效果。
片名为《铁匠》，这是基顿扮演的主角的身份，但是这部电影的构建母体并非是“铁匠”的身份，而是铁。基顿的电影创作过程应该就是确定一个关键词，然后根据这个关键词，不断扩大它的外延，在外延的扩展中将与之有关的一切都纳入其中，从而形成一个喜剧电影叙事的整体。“铁”作为母体，它可以将人物的身份设定为“铁匠”，它可以将故事的发生地放置在铁匠铺，它可以将故事的发生和铁有关。第一种由铁衍生的则是磁铁，铁匠铺门口挂着的就是作为招牌的巨型马蹄铁，而与之相关的设计就围绕着这个马蹄铁磁铁；第二种则是真正的马蹄铁，在打造马蹄铁的过程中，引入了来到铁匠铺的两匹马和两位女士，从马和女士又延伸出不同的故事；第三种则是和铁匠修理有关的汽车，无论是已经在铁匠铺里破旧的汽车和零件，还是后来前面保险杠有问题的崭新劳斯莱斯，都是和铁皮有关的汽车。
从铁这个关键词，可以构建磁铁、马蹄铁、铁皮汽车，随之衍生出来的是马、女人、汽车，这是一个不断扩大外延以形成故事整体性的一种创作手法。而接下去，要做的就是挖掘这些元素可能的故事，以及故事背后隐藏的笑料。基顿惯用的手法就是逐步将这些东西进行解构，磁铁在铁匠铺的门口，它具有强大的吸附作用，当基顿和胖子准备修理轮子时，抡起的锤子忽然就被大磁铁吸走了，再举起另一个锤子，一样也被吸走了，之后车轮也吸走了，面对这些不翼而飞的东西，警长赶来，不想自己的警徽也忽然不见了，这一些奇怪事情的发生让警长开始警惕，但是当他掏出枪，枪也从他手上飞走了。锤子、车轮、警徽和手枪都“不见”了，警长便怀疑是胖子做了手脚，于是要将他逮捕，此时基顿才发现一切都是大型磁铁的缘故，于是将被大磁铁吸附的东西都一起弄了下来，而即使真相已经被揭开，警长还是抓走了胖子。
| 导演: 巴斯特·基顿 / 马尔科姆·圣克莱尔 |
从铁衍生出来的第二种东西就是马蹄铁，这里的解构主要在基顿给那匹听话的白马提供的马蹄铁颠覆了认知，在移动梯子对抽屉里各种马蹄铁进行选择之后，基顿给那匹白马看的是一双绣花马蹄，没想到白马很是喜欢，它以点头的方式认可了这款可爱的马蹄，而镜子的使用在这里也是基顿的一种创意，镜头对准镜子，第一次展示了镜子里的画面；后来女人牵来一匹马走进铁匠铺，但是她并不是要马蹄铁，而是起码太累了想要一种减轻负担的设备，基顿给她推荐了一款最新研制的“减震马鞍”，当女人骑上马，坐在这款独特的马鞍上，竟也感觉到了新奇，而这款马鞍高高耸立在马背上，这既可以看做事基顿想象力的产物，其对惯有马鞍模式的改变也彻底颠覆了认知。
汽车是和铁有关的第三类东西，在胖子追打基顿的时候，基顿看到了外面一款“六代”无感车模型，模型的一面看上去就像真的汽车一样，但是另一面是木板，基顿逃避胖子，把自己当成了模型中的模型；在修理汽车的时候，轮子被拆下，为了保持平衡，基顿拿来了气球，利用气球向上的力作为支撑，汽车也保持了平衡，只是被两个熊孩子用弹弓打破了气球，汽车再次失去了平衡；后来有人开进来一辆很新的白色劳斯莱斯，这辆车需要修理只是一个零部件坏了，但是基顿当时正在修理另一辆车的零件，所以根本没有顾及这辆车，于是黑色油漆的手印印在了白色新车上，于是新车的玻璃被砸碎，于是火枪向着白色汽车喷射，最后胖子和基顿追打，胖子也向这辆汽车泄愤，竟然将车门整个卸了下来。
从铁到铁匠铺和铁匠，从铁到磁铁、马蹄铁，从磁铁到警徽、手枪，从马蹄铁到马、女人……在建构中拓展外延，在解构中制造笑料，在加上两个人打斗中对女人换衣的一致关注、汽车方向盘的临时脱节、取下女人戒指又变成自己对女人求婚的见证等桥段运用，基顿凭借各种设计达到了“打铁还需自身硬”的效果。当然这部电影最大的亮点在最后，当基顿向女人求婚成功，他们搭上了一辆火车，开始了他们浪漫的蜜月之旅，而基顿也告别了铁匠的身份。但是解构也在这建构中发生，这一场浪漫的蜜月之旅并不是一种开始，字幕是：“许多蜜月快车旅行就这样结束了……”开始就是结束，因为下一个镜头里，火车只是模型火车、玩具火车，基顿已经成家，妻子手上抱着一个孩子，人世的庸俗日常就这样开始了，这当然是对浪漫蜜月旅行的解构，而在这个镜头中，基顿慢慢走向了摄影机，然后拉下了幕布，镜头前写出的是大大的“End”，用镜头前的基顿完成一部电影结束的告示，这也是打破第四堵墙的做法——基顿在很多部电影的结尾处，都完成了天马行空式的创作，这或者基顿叙事一个可深究的面向。
《铁匠》电影海报
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