2024-04-28《白日梦》：虚构与纪实
偏爱于梦境的巴斯特·基顿，在这部和老搭档爱德华·克莱因合作拍摄的电影中，直接以“白日梦”命名，但是这个白日梦却完全不同于基顿以往电影中的梦境，在那些梦境里，基顿沉浸其中，它带来的是快乐，是冒险，是爱，而梦境最后也都以醒来的方式展现了现实的残酷性。“白日梦”一样也是虚构，一样也会醒来，但是它自始至终就是残酷的现实，即使醒来进入现实，现实也变成了一种白日梦，无法逃离、无法挣脱也无法改变的现实。
从数花瓣开始“我爱我不爱”的选择，最后基顿终于拿着花向女友表白，但是女孩的父亲质问他，以后如何保证生活？基顿夸下海口：“我要进城打拼，一定会走向成功，如果失败了，回来就饮弹自尽。”但是女孩的父亲给他泼了冷水：“好的，你可以用我的左轮手枪。”即使被泼了冷水，基顿还是带着自己的抱负进城打拼。在这里，“白日梦”便开始了，它以女友收到的信而展开：第一封信基顿说自己已经是一名外科医生了，第二封信则说自己在金融区工作，第三封信说自己上了舞台，出演莎士比亚的《哈姆雷特》，第四封信则说自己带了一支警队。外科医生、华尔街大亨、舞台主演、警察队长，这是基顿在信中对女孩说起自己打拼的身份，而这每一种身份都是对自己现实身份的超越，也是对自己当初承诺的兑现。
女孩收到信，当然展开了想象，所以说“白日梦”是基顿给女友制造的梦境——幻想自己是外科医生和金融区大亨的电影片段遗憾缺失，只留存两张静态照片，这两张照片仿佛也成为基顿在信中“夹着”的留影，一下子具有了梦境的特质。而电影就在这种“虚构和纪实”的对比中展开了：他说自己是外科医生，实际上只是猫狗医院的打工者，还因为错放了猫狗引起了麻烦；他说自己是金融区的大亨，实际上只是华尔街上扫地的清洁工，在清扫街道中又错误百出，和窨井里的男人也大打出手，还一把火烧掉了演讲者的彩带；自称是演哈姆雷特的著名演员，其实只是一名普通的群演，在舞台上笑料百出，最后被提出了剧院流浪街头。
| 导演: 爱德华·克莱因 / 巴斯特·基顿 |
当然在这部电影中镜头最多的就是基顿“身为”警察队长的那一部分，这一部分的故事和基顿8个月前拍摄的《警察》基本上是一种同构，有些镜头就是那部电影中出现过的，但是在这里基顿又设计了新的桥段：一段是警察在后面追基顿在前面跑的跟拍，这一段几十秒中的戏也是基顿不多见的长镜头，而且在背景转换中跟拍一直没有中断；另一段最经典的当然是独臂吊在公交电车的车位，整个人在速度中飘飞起来——如果真的没有任何付诸措施，这一“特技”的确是基顿动作片的天花板。在警察和基顿形成“猫捉老鼠”以一敌多的镜头中，那种疯狂的场面，那种灵活的转身，的确令人荡气回肠。
警察一直追到基顿走投无路，最后在轮船船舷外的转轮中停下了脚步，那转轮又像是命运的一种注解，将基顿整个人转了起来，他起初还在挣扎还在努力，但是最后还是体力不支败下阵来；最后，在码头钓鱼的老头将他吊了上来，当然后来作为鱼饵又被扔了下去；在城市里打拼的基顿回到女友那里，是被邮递的马车运回来的，衣衫褴褛的他就像是货物一样。从转轮中的无力反抗，到成为钓鱼者手上的鱼饵，再到邮车上的货物，基顿完全呈现了物化的一面，从信中构筑白日梦里变成外科医生、金融区大亨、舞台主演和警察队长，到最后沦落为物，这就是基顿所面对的残酷现实，也让他从虚构中回到了纪实世界。
但这还不是最悲惨的，因为曾经的承诺，女友的父亲拿出了左轮手枪，在悲伤的女友被父亲安慰的时候，另一边的枪声响了，但是意想不到的是，饮弹自尽的基顿在这时又一次面临失败，“我没有打中。”这是一个失败者的命运，因为被注解而无法改变，最后父亲一脚将他踢出窗外，这个纪实的故事才最后落下了帷幕。
《白日梦》电影海报
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