2024-10-25《完全陌生》：一篇“马户日记”
“今天，天气晴。我叫Palomo，一大早我和同伴Ruperto、Palaye相约去爬山，在清晨太阳刚刚露出头的时候，我们沿着山坡向上爬，这是我们第一次来到这里，山路崎岖，但是我们还是一步一个脚印向上。在快要抵达山顶的时候，我们望见了远处的白色建筑物，它们成群坐落在那里，这些建筑物外形有些奇特，并不是我们常见的人类居住的房子。在犹豫之后，我们还是朝着目标继续前进，这里没有人，只有我们三头驴，这里也没有进口，我们在外面的空地上徘徊。太阳直射下来，温度在上升，甚至炙烤着大地，我们口渴难忍，但是也找不到水。终于熬到了夜晚，当太阳下沉星星布满了星空，星空是浩渺的，也是迷人的，我们从来没有在这样的高处领略自然之美。而当我们仰望星空的时候，那些建筑也打开了口子，甚至开始运转，但是依然没有人。我们度过了没有威胁的夜晚，当太阳再次升起的时候，我们沿着上山的路，一步一步回到了山脚，这一天一夜的经历便结束了。”
一次三头驴的爬山经历，一篇用驴的口吻记下的日记，这就是驴世界的纪录片：它们记录上山和下山的过程，它们看见山上的天文馆，它们更是看见了漫天的星辰。但是驴所记录的经历，也是一次人类记录的影像：驴在镜头里，驴在画面中，驴被人类看见。当导演艾莉森·麦克尔平赋予了三头驴各自的名字，无疑驴被人化了，当导演的镜头对准了驴子的一日行，最后观看的依然是人。在这里仿佛就是一个嵌套，当驴作为主体经历了这一切，当驴发现了天文台和漫天的星辰，这当然是一个以驴为主体的叙事故事，一切都是在驴的“看见”中发生；但是驴也是被看见的客体，驴的一切活动都被艾莉森·麦克尔平拍摄下来，对驴的记录就是为了让人看见。所以，驴看见一切，人看见驴所看见的一切，驴是观者，人是观者之驴的观者，“看见”就成为一种并置的叙事结构。
| 导演: 艾莉森·麦卡尔平 |
“本篇如同一幅令人渴望触摸的精致画作、一首不断吟唱体会的诗歌，为观众构建了一个可以沉思和想象的空间。”导演艾莉森·麦克尔平如是说，那么当一切最终为观众构建一个看见的空间，这是不是人类中心化的体现，人并不在场但处处在场。而实际上，驴和人的双重看见，并不是要取消人类的视角和想象的空间，而是在驴的看见和人的看见中完成片名所呈现的“完美陌生感”。“让观众沉浸在鲜活难忘的动物感官体验中。”艾莉森·麦克尔平设计的镜头感一部分体现着驴的视角，驴上山时的犹豫，驴在山顶的徘徊，驴在夜晚的观望，驴被星相所迷住，都表达了它所特有的感官体验，正是在这种观看中，人类也在观看，但是人类在观看时，通过自己的视角和思考表达出了疑惑：驴上山到底是为了什么？它们在山顶在找寻什么？夜观星象真的是它们此行的目的？最后离开是收获满满还是遗憾而归？
人类的问题并没有答案，或者说在驴的看见中都不提供这些问题的答案，也正是驴的视角和人的视角的差异，驴的思维和人的思维的不同，才会有陌生感，而这种陌生感完全是给人类提供了解读的可能性，因为驴在看见时从来不知道人也看见了自己，在它的世界里，它是独立的，只有人在看见的时候，既会考虑我看见了什么，也会思考我看见的驴看见了什么，双重的看见带来的就是人类视角的陌异感，而这就是艾莉森·麦克尔平想要呈现的影像实验：陌生感开拓了我们的思路，陌生感拓展了我们的想象，完全的陌生感就是一种看见的“完美”。
《完美陌生感》电影海报
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