2024-04-28《冰封的北方》：我邪恶，我做梦
又是一场梦，又是在梦境中构建了故事，又是以梦为手段虚设了自己的身份。基顿出演的电影中，梦成为了一种常设，因为它可以颠覆现实，梦可以构建浪漫，梦可以自由发挥，及时梦醒来必须回到现实，对于做梦者来说，也是完成了对自我和世界的重建。
这部1922年的短片，也将梦境的揭开放在了结尾，基顿被人叫醒，他做梦的地方是电影院，做梦的他手上拿着一张卷起来的报纸——就像一把枪，而那些发生在梦中的故事就是以枪为主要的连接元素。在基顿从地铁最后一站下来，是一个冰天雪地的世界，踩着厚厚的雪他来到了一处小木屋，从窗口望进去发现里面的人正在赌博，原来这是一个赌场，基顿看到旁边挂着匪徒的通缉令，于是急中生智将匪徒的照片扣了下来，然后放在了赌场的窗口处，在逆光作用下，大家看到的是拿着手枪的匪徒，于是乖乖举起了手，在枪的威慑下，基顿便走进去把大家的赌资放在了帽子里，但是这个骗局很快被识破了；基顿落荒而逃，然后在另一个小木屋里，他推门进去，发现里面的男人和女人正在亲热，他以为是妻子勾引了男人，发生了不可告人的事，于是拿起枪向着狗男女射击，男人倒下女人也倒下，在两个人被他杀死之后，他才发现走错了门，这里根本不是自己的家，女人也不是妻子；再次落荒而逃，这次推门进去的是自己的家，里面也是自己的妻子，但是基顿似乎已经不喜欢妻子了，刚好花瓶砸中了妻子，妻子应声倒地，这时被外面的警察听见，当警察推门进来，基顿急中生智打开了留声机，然后和死去的妻子翩翩起舞……后来，基顿喜欢上了邻居女人，给她送花，向她表白，却遭到了女人丈夫的追打，用手做门栓的设计便来自于此，但是毫无用处，丈夫还是紧追不放，最后在基顿和男人打斗时，门外走过来一个女人，她正是基顿没有死去的妻子，于是妻子举起枪，向着窗户里面的基顿开枪，基顿发现之后，忍着疼痛转身向着女人把枪——正在此时，电影院的工作人员叫醒了他，一场梦终结。
| 导演: 爱德华·克莱因 / 巴斯特·基顿 |
以枪为连接元素，基顿完全成为了一个大坏人，他对金钱贪婪，他向女人调情，他甚至想要害死自己的妻子，甚至向无辜的人开枪。所以电影中基顿完全是一个反派，这也是基顿电影中具有明显的黑色电影风格的一部。但是这个用梦构建起来的黑色电影，似乎也在阐述着电影的造梦本质，在这里，梦境成为了电影，而当基顿进入梦境，也意味着将观众带入梦境，而醒来在电影院的设置，又让这个梦变成了电影，电影即梦，梦即电影，基顿完成的这次建构在另一个意义上也让观众变成了共谋：当观众观看这一部17分钟的电影，是不是也像基顿一样在电影院里做梦？或者说，基顿做完这个梦，是不是也像观众一样观看了一部自己演出的电影？
所以梦境在基顿和观众的共谋中，创造了另一个意义：将故事设置在“冰封的北方”，这是基顿对电影空间的一次拓展，是将所有观众都带到了冰天雪地的世界，所以在这部电影里，所有观众都可以欣赏到基顿编织的梦境：在冰天雪地里，有狗拉雪橇，也有电动雪橇，还有雪橇出租车；在北方世界，可以凿开冰层悠闲地钓鱼，只要不将旁边他人的鱼饵当上钩的鱼，更不要陷入两头都通的冰口；在这里还可以用球拍做雪橇，或者用吉他做溜冰鞋，虽然行走时也会举步维艰，但是步步扎实；当然更重要的是，在这里可以遇见不同的女人，包括自己的妻子，包括邻居的妻子，只要殷勤鲜花，只要避开丈夫，或者只要手里有枪，就可以随心所欲……
一场梦打开了冰天雪地的世界，一场梦满足了自己的痴心梦想，一场梦也彻底回到了现实，电影就是在不断制造幻境又不断回到现实中阐述着它的梦境本质。
《冰封的北方》电影海报
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