“我们在哪里？”迷失在静谧的中央。世界早就关闭了一个逃逸的出口，大地只是大地，树皮只是树皮，泥土只是泥土，电影只是电影，一个人早已不是一个人了。...
深入一步…年度电影台风记忆[0/3697]

米歇尔·弗兰克沉溺在失控的暴力世界中，他从来不打算建立秩序，于是缺失了对穷和富的社会审视，缺少了秩序的批判性意义，而他自己也用权力制造着混乱和绝望。...
深入一步…《新秩序》米歇尔·弗兰克年度电影[0/3072]

从客观条件带来的无声，到生理意义上获得的有声，再到精神意义上抵达的无声，当外界的声音被抹除，至少还有内心的“金属之声”，它们永远和生命在一起，永远和爱在一起...
深入一步…《金属之声》达里尔斯·马德尔年度电影[0/3076]

自己则面对着现在，此时此刻的现在，“你在做梦”的现在，做了一个梦，一个很好的梦，经历了一些变故，看透了一些人生，所以，“中午之后才能告诉你”。...
深入一步…《在你面前》洪常秀年度电影[0/2851]

“引见”不断出现，隔阂也不断产生，当引见本身带来更多隔阂，引见的意义也被消弭了，就像周媛起雾的眼睛一样，看到的是模糊的世界——可见不可见是一种常态。...
深入一步…《引见》洪常秀年度电影[0/3063]

黑白、无声之外，是永远的爱，“无论如何我爱你”是对逝者的记忆，更是对生者的抚慰，因为活着的人还要前行，因为生命中那抹蓝色未曾消失。...
深入一步…《无论如何我爱你》Michael Govier威尔·麦克马克年度电影短片[0/2935]

托马在冒险中创造了奇迹，而人类在这个成长仪式中也得到了警示，或许，那句印第安谚语可以这样说：“我们的天空不是自己用来翱翔的，而是向雁鸟借的。”...
深入一步…《给我翅膀》尼古拉·瓦尼埃年度电影[0/3455]

当法兰西面对镜头，她面对的并非是电影镜头，而是记者对准她的镜头，法兰西对镜头的凝视依然在电影内部，传递出的是对记者、对新闻的某种质疑。...
深入一步…《法兰西》布鲁诺·杜蒙年度电影[0/2881]

伯格曼在电影里注解了糟糕的人生，克里斯在创作中完成了自我的命名，在“应该在里面锁上门”的规则里，现实化的电影和电影化的现实走向了某种融合。...
深入一步…《伯格曼岛》米娅·汉森-洛夫年度电影[0/2790]

在轮回一般的人生中，“彼得罗夫的流感”是彼得罗夫一家人的流感，是彼得罗夫一生的流感，更是无数个从苏联到俄罗斯的“彼得罗夫们”的流感——“你好像是得了绝症。”...
深入一步…《彼得罗夫的流感》基里尔·谢列布连尼科夫年度电影[0/3510]

在不是普吉岛的早晨看一部关于普吉岛最后黄昏的电影，何来共鸣，何来进入，它甚至以最大的排斥力远离了那份同性的浪漫和美好，还有感伤。...
深入一步…《普吉岛的最后黄昏》纳卢拜·库诺年度电影短片[0/4405]

组成历史的时间是垂直的，它无法被替换，无法被补偿，无法被融合，历史中发生的战争、屠杀、灾难和死亡，永远都在垂直的状态中成为一种无法被改写的存在。...
深入一步…《平行母亲》佩德罗·阿莫多瓦百人千影年度电影[0/3693]

左声道和右声道，传出来的是不同的声音，但是四年前“花束般的恋爱”，四年前快乐鲜活的故事，留在谷歌地图上，刻写着永远属于他们的混音记忆。...
深入一步…《花束般的恋爱》土井裕泰年度电影[0/3329]

从现实到想象，再从想象到现实，没有“再度”的可能，没有“魔法”的迷惑，只有门开着的真实，这是现实的必然，这是生活的必然，这是偶然之后的必然。...
深入一步…《偶然与想象》滨口龙介年度电影[0/3143]

爱真的能化解道德之困而进入寂静之境？双重人格真的是一种宽恕理由？——滨口龙介似乎也跌入到七鳃鳗的寓言陷阱中，而一切的唯美只不过是制造了一起在场的谋杀。...
深入一步…《驾驶我的车》滨口龙介年度电影[0/3259]

“记住他们的名字”成为特拉文·弗里、马丁·德斯蒙德·罗的一种态度，这是一种愤怒，这是一种谴责，但是在愤怒和谴责中，最后却是永远没有破解方法的无力感。...
深入一步…《两个遥远的陌生人》特拉文·弗里马丁·德斯蒙德·罗年度电影短片[0/7921]

在过去和现在的交汇中，在再现和表现的交叠中，在真实和模拟的交替中，开放就是一种可能性，而可能性意味着改变，就像安东的感悟：“人是会变的，尽情活在当下。”...
深入一步…《好梦一日游》尼古拉斯·贝多斯年度电影[0/4278]

没有必然的惊喜，短暂的邂逅，冒险的旅程，出其不意的故事，意料之外的爱情，就是在偶然和可能中发生的多元故事，它何尝不是生活本身呢？...
深入一步…《南法撩妹记》吉约姆·布哈克年度电影[0/3305]

从知识到技能再到感情，这是芬奇让杰夫成为真正机器人的三部曲，从沙尘覆盖的城市到鸟语花香的西部，逐渐走向生命终点的芬奇建立起了从机器到人的操作手册。...
深入一步…《芬奇》米格尔·萨普什尼克年度电影[0/3693]

在舞台是舞台、电影是电影的分割中，“请您最后一次深呼吸”的要求也不再具有约束力，于是，电影在141分钟结束，真实而唯一的现实是外面一片将要下雨的昏暗天空。...
深入一步…《安妮特》莱奥·卡拉克斯年度电影[0/3091]

他的人生也被隐藏了，这就是死亡，或许在最后的梦里，他才能看见面带笑容的母亲，看见穿着点缀着羽毛衣服的女人，看见广阔无垠的沙滩，看见成为画作一部分的自己。...
深入一步…《我想藏起来》乔治奥·迪里蒂年度电影[0/3098]

返回真实的另一个“烂故事”，让“我”成为阿莱西娅自杀后的续写者，但是续写者最终也成为了这个故事的一部分，成为了“必须感觉幸福”的一个段落——自杀。...
深入一步…《烂故事》达米亚诺·迪诺森佐法比欧·迪诺森佐年度电影[0/2991]

英雄的范本提供给了人们瞻仰的机会，但是谍战的预设，在可能性和不可能性没有必然分界的情况下，主题先行的叙事显得热闹有余而细节不足。...
深入一步…《悬崖之上》张艺谋年度电影[0/3203]

真正逃离时间困局的唯一办法就是让自己以逆行的方式回到孩童时代，也只有在孩子的世界里，还可能有靠着获得的安慰，还可能像窗外的树一样，在风中成长。...
深入一步…《困在时间里的父亲》佛罗莱恩·泽勒年度电影[0/3335]

“礼拜六”是娄烨电影的一种情结：这是和鸳鸯蝴蝶有关的礼拜六，这是和上海狐步舞有关的礼拜六，这是男女私情有关的礼拜六——这更是远离政治和历史的礼拜六。...
深入一步…《兰心大剧院》娄烨年度电影[0/2964]

朱利亚·迪库诺并不是用钛金属本身的特性赋予艾莉西亚异化的生命，而是用“泰坦”来映射对父亲的阉割乃至被诅咒。但是，所有人都成了变“态”世界里的一个无辜者。...
深入一步…《钛》朱利亚·迪库诺年度电影金棕榈奖[0/3275]

“倒霉性爱”就是“发狂黄片”——开场4分钟，艾米戴着面具，尤金不露面目，在去除了私人身份的疯狂中，拉杜·裘德打开了完全裸露和真刀实枪的性爱组成的公共电影空间...
深入一步…《倒霉性爱发狂黄片》拉杜·裘德年度电影金熊奖[0/71278]

在无辜被不无辜所消解的夜晚，在囚禁之地慢慢靠近的日子，纪录片走向了最后的终结：“房子一旦建起，意义就不言自明了。所以，在本片中，我留下了一片废墟。”...
深入一步…《涅墨西斯》托马斯·因巴赫西湖国际纪录片大会纪录片年度电影[0/3288]

冉冉只能用相机里的光晕，川川用拳头里手电筒的光，制造内心的那一个太阳，让绵长的雨停歇，让它照耀雨后的世界——然而这一切又是多么的无力。...
深入一步…《两个星球》范俭西湖国际纪录片大会纪录片年度电影[0/3581]

当男性成为一种预设，女性困于时代之下的现实并没有改变，对爱的渴望更多是一种口号。她们把自己当成永远的在场者，但其实，很多东西已经缺席了。...
深入一步…《“炼”爱》董雪莹西湖国际纪录片大会纪录片年度电影[0/3092]