无论是现实的游戏化，还是游戏的战争化，克劳迪奥·比西奥都让他们成为了“最后”的孩子，最后成为历史，最后走向覆灭，最后，当然也应该被致敬。...
深入一步…《我们最后一次做孩子》克劳迪奥·比西奥年度电影[0/966]

三个女性背后的男人，一样面对着无法改变的命运，一样成为权力的牺牲者，这不是对女性的关注，这是对现实群像的摹写，“这是一座想象之城，更是一座幻想之城。”...
深入一步…《想象之光》帕亚尔·卡帕迪亚年度电影[0/697]

相异性构成了一种互补，而互补之后的同一化更代表着克莱尔·伯格的思想：作为欧洲新的一代，当社会动荡成为成长的阻力，他们更渴望构建一体的世界。...
深入一步…《外语》克莱尔·伯格年度电影[0/670]

元电影就是把电影等同于故事，霍纳斯·特鲁埃瓦甚至强化了这种生活电影化的处理，他处处凸显的一个观念就是：这是一部正在被拍摄而不是已经完成的电影。...
深入一步…《分手派对》霍纳斯·特鲁埃瓦年度电影[0/824]

柯特莱西构建了历史和政治的宏大主题，由此形成了错位：权力和权利的错位，自我和代入的错位，最后“涂着口红去投票”，更演变为政治角色和生活真实的错位。...
深入一步…《还有明天》宝拉·柯特莱西年度电影[0/670]

相同的内容，是自动化的标志，不同的表现，是反自动化的表达——人可以走在同一条路上，但是人终归无法踏进同一条河，自动化在反自动化中被解构。...
深入一步…《法兰西反自动化》让-马里·斯特劳布年度电影短片[0/710]

“闭上眼睛”就是从照片叙事进入影像叙事，就是从定格变成流动，从停滞变成追忆，当然最后也从消失变成了回归，而回归也成为维克多·艾里斯暌违32年后的一种态度。...
深入一步…《闭上眼睛》维克多·艾里斯年度电影[0/560]

现实是幻觉，电影也是幻觉，我们在洞穴里看电影，我们看见了影子，我们自己就是永远的影子——电影反而囚禁了每一个人，“因为镣铐是真实存在的。”...
深入一步…《都市寓言》让·热内阿莉切·罗尔瓦赫尔年度电影短片[0/635]

审讯、拘禁等极端行为在后，偷枪在前，如果偷枪就是为了最后杀死宿主，这一关系的倒置才是真正恐怖所在：反抗变成了漫无目的的反抗，自由变成了牺牲他人的自由。...
深入一步…《神圣无花果之种》穆罕默德·拉索罗夫年度电影[0/621]

当玛缇·迪欧普拍摄下贝宁生活的画面，拍下普通的民众，文物和日常生活一样，是此时此刻且永远是此时此刻的活着，“我所到之处是我应在之地。”...
深入一步…《达荷美》玛缇·迪欧普年度电影金熊奖[0/732]

这不是我，但是我让自己现身，背后才是卡拉克斯真正的肯定：他一定打了戈达尔的电话，戈达尔从背后现身，卡拉克斯乐意做一个木偶，在21世纪的天空飞翔。...
深入一步…《这不是我》莱奥·卡拉克斯年度电影短片[0/514]

关系发生了改变，身体叙事发生了改变，女上位的意义发生了改变，无论是钻戒还是眼泪，都不是本质意义的，在形式隐喻中，它们甚至只是另一个游戏开始的道具。...
深入一步…《阿诺拉》肖恩·贝克年度电影金棕榈奖[0/738]

泰村被邪恶杀死，对邪恶的复仇又杀死了邪恶，但是当自然不再是纯粹的自然，当人类成为主人，杀死邪恶意味着邪恶不存在，更意味着邪恶永远以循环的方式存在。...
深入一步…《邪恶不存在》滨口龙介年度电影[0/733]

法与不法构成了机械对立，成人世界和孩子世界构成了天然对立，两种对立让故事变成了预设，当所有的叙事都沿着预设前进，它俨然成了一部宣传片。...
深入一步…《第二十条》张艺谋年度电影[0/732]

当初主动除害时，陈桂林只是为了满足“记得”的存在感，当变成被动惩恶时，他的内心的确有了转变，但没有上升到正义，他最多也只是在自我救赎，是用恶杀死了恶本身而已...
深入一步…《周处除三害》黄精甫年度电影[0/1519]

当记录掺杂了历史之外太多的个人情感，当历史演绎为单一维度的历史，何来历史？那也只不过是我讲述的历史、我记录的历史以及我拍摄的历史。...
深入一步…《里斯本丸沉没》方励年度电影纪录片[0/656]

二郎和小细狗结成了命运共同体，这是对“人模狗样”生活的告别，“再上路”之后的疾驰，是他们对赤峡的告别，是对驯服生活的告别，是对宏大叙事的告别。...
深入一步…《狗阵》管虎年度电影[0/1191]

没有人被浩海无边的大海审判，也没有人能真正逃离荒原，理想主义者游啊游，一直游，即使海水没有变蓝，也是理想主义者之为理想主义者的态度。...
深入一步…《刺猬》顾长卫年度电影[0/861]

Jeonim喝了酒，在溪边嬉戏，在舅舅和女教授寻找她的时候，她忽然就现身了，真诚、快乐、调皮的一张脸被定格，这就是“在溪边”真正的在场。...
深入一步…《在溪边》洪常秀年度电影[0/734]

从逃脱到融入，罗娜经历了人生的三个阶段，疾病、酒精和人生的困惑是身体的三种变形，而自然、大海和带有灵性的动植物又成为回归自我的三种象征。...
深入一步…《逃脱》诺拉·芬沙伊德年度电影[0/789]

破绽百出的生活让他们沉浸艺术、渴望爱，也在寻找生命的意义，但是在沉浸、渴望和寻找中，他们又制造了更为破绽百出的生活，如此循环，它永远不提供答案。...
深入一步…《死亡乐章》马蒂亚斯·格拉斯纳年度电影[0/804]

“奇美拉”不是不可能的事，不是不切实际的梦，是在反抗和寻找中属于自我的一切，“我和你狼狈为奸”，这就是倒吊起现实而发现的真正“奇美拉”。...
深入一步…《奇美拉》阿莉切·罗尔瓦赫尔年度电影[0/550]

佩佩是电视动画片的主角，在不断变形中，它永远无法逃离宿命，“这片天空，万物始终相连，但这是一个诅咒，独裁者以及业已死亡的死亡不会停止……”...
深入一步…《佩佩》尼尔森·卡洛·德洛斯桑托斯·阿里亚斯年度电影[0/677]

“船长”意味着把控了方向，驾驭了巨浪，更在于将船上乘客利益放在首位，这就是在考验中真正的成长，它是对于对沙漠、大海命运的一次彻底改变。...
深入一步…《我是船长》马提欧·加洛尼年度电影[0/789]

母体和分体变成了彼此肉身化的他者，电影也在不合逻辑的演绎中制造了重口味和大尺度的视觉效果，它们就是取消了美、崇拜、生命意义的“某种物质”。...
深入一步…《某种物质》科拉莉·法尔雅年度电影[0/665]

不需要饭后甜点开始的晚餐，只需要像小牛胸腺和鱼一起慢炖的美食，“这是陆地和海洋的完美结合”，甚至超越了生死的界限，爱着，像色香味的美食一样，不会消散。...
深入一步…《法式火锅》陈英雄年度电影[0/919]

这就是自我意识的觉醒？这就是女性主义的宣言？这就是破坏而建构的自由意志？一切都是机械的、幻觉的、打着理想主义幌子的成长，“可怜的贝拉，她是一片废墟。”...
深入一步…《可怜的东西》欧格斯·兰斯莫斯年度电影金狮奖[0/599]

一墙之隔，这里和那里便是不同的“区域”，但是它们并不是彼此独立的，而是相互渗透，相互影响，而产生渗透和影响的就是“平常的恶”本身。...
深入一步…《利益区域》乔纳森·格雷泽年度电影[0/707]

闯入者的伊迪斯以法语老师的身份表达“旅行者的需求”，就是力图解决一个翻译问题——翻译不仅仅是为了消除语言之间的隔阂，更在于她是一个从未知到已知的引导者。...
深入一步…《旅行者的需求》洪常秀年度电影[0/676]

“埃鲁洪”吞噬了人类，偶然进入将成为一种必然的状态——那一个个正在金属格子里的包装物不正是我们散落在各处的器官？组装起来它就是被叫做“人”的设备。...
深入一步…《欢迎来到埃鲁洪》Pierre Cassou年度电影短片[0/877]