阳光只有制造了阴影才显得阳光的重要，阴影只有在阳光中才会觉得可贵，没有完全的阴影，也没有完全的阳光，阳光普照之下，所有人都会带着阴影，所有人也需要阴影。...
深入一步…《阳光普照》钟孟宏年度电影[0/2462]

无手是一种身体困境，残缺是一种功能表现，这些无手的残疾人在“无中生有”中完整地拥抱了整个世界，而遗憾的是，纪录片却在扁平的叙事中制造了影像意义上的残缺。...
深入一步…《无臂七子》金行征纪录片年度电影[0/2188]

最后的事实是：“七天后五姨在ICU去世。”当生命终结成为一种现实，没有标点，没有人称，没有停顿和转折、疑问和肯定的言说就只是一句成为背景的话。...
深入一步…《家庭会议》顾雪纪录片年度电影[0/2709]

死亡是隐秘的，死亡是简约的，当“3月31日一起守望”成为一种当下情境，死被放在了一边，死变成了不被看见的存在，死又何尝不会成为历史深处那个被遗忘的关键词？...
深入一步…《生死金银潭》纪录片短片年度电影[0/3886]

在“再造几个蛋”的赤裸裸表现中，摇曳的灯光，晃动的镜头，狂乱的激情，驱逐了这个夜晚的所有黑暗、冰冷和孤寂，反而释放出一种原始主义的自由。...
深入一步…《恐龙蛋》王全安年度电影[0/2156]

他看见了自己“都过去了”之后的归宿：没有人记得他，没有人想念他，甚至连为自己造房子刷油漆的人生，都涂满了枪响之后的鲜血，慢慢流下来凝结为一种死亡的意象。...
深入一步…《爱尔兰人》马丁·斯科塞斯年度电影[0/2592]

他，他，他和他，不是“他们”，而是每一个生活在其中无法走出囚笼的“我们”，甚至当被按下绿色按钮，那些挣扎着走向死亡的囚犯就是“我们”自己的写照。...
深入一步…《无邪》穆罕默德·拉索罗夫年度电影金熊奖[0/2227]

在一个人的单一视角中，在平铺直叙的故事里，一切的起伏和曲折，一切的惊险和危难，都在无悬念的结局中，变成了“昨日、今日、直到永远”的恒定性存在。...
深入一步…《灰猎犬号》亚伦·施耐德年度电影[0/2825]

85年的盛夏，有少年的肉体，有夏日的海风，有单纯的笑容，以及不再失去的激情之爱，它们是真实的，宛如死亡之后的重生，让青春真正走向了现实回归了生命。...
深入一步…《85年盛夏》弗朗索瓦·欧容年度电影[0/4187]

对杰罗的救赎并不在这条路上彻底完成，但是当最后撞到了东西不再是作为物的石头，当“去救它，以上帝之名”成为爱的表达，那一条路向前，也是希望，也是新生。...
深入一步…《梦之城堡》雷萨·米尔卡里米年度电影[0/2040]

正是他们找到了面包，找到了自己的路，在他们死亡的身后才开拓出关于资本的第一片疆土，才制造出驶过大河的第一艘大船，载着他们的梦想，驶进下一个港口。...
深入一步…《第一头牛》凯莉·莱卡特年度电影[0/2187]

对于一个个体来说，“我控诉”是最人性的反抗，忠于职守是最后的不沉默，它们在内心中会变成左拉最后的一句话：“我在等待。”——波兰斯基也在等待自己的清白？...
深入一步…《我控诉》罗曼·波兰斯基年度电影百人千影经典电影[0/3151]

在身体经受了手术之后，在身体感觉到累之后，在身体靠在车窗而入睡之后，一切似乎只是一场梦，而今晚过后，是17岁之后的明天，是回归之后的重生。...
深入一步…《从不很少有时总是》伊丽莎·希特曼年度电影[0/1980]

“我相信法律和秩序”，这个在政治权力中重新唤回善良、真诚和本分的故事，在哀歌中发出一声叹息而反转的传奇，最终以另一种善意为人生结尾。...
深入一步…《理查德·朱维尔的哀歌》克林特·伊斯特伍德年度电影[0/2273]

游戏归于游戏，谁是雅典娜谁是“雪球”无关紧要，谁是乌龟谁是兔子也没有隐喻性，“今年最受关注的电影是一部没人真正看过的电影”也仅仅是虚无的狩猎玩笑。...
深入一步…《狩猎》克雷格·卓贝年度电影[0/2567]

绅士们只是做做样子而已，他们的内心依然充满着渴望，他们的双手依然沾满了鲜血，他们的目标仍然要成为丛林之王——他们甚至制造了更为暴力的丛林世界。...
深入一步…《绅士们》盖·里奇年度电影[0/2983]

夹杂着太多运气的“惊天大逃亡”从囚禁之地去往了自由王国，在缺乏了逻辑的故事里，在抽离了现实的剧情里，一只气球的升空和坠落完全和物理学无关，它也变成了自由。...
深入一步…《气球》米夏埃尔·赫尔比希年度电影[0/1945]

“我希望，无力抚养孩子的人别再生了”，只是一个美好却脆弱的想象，还会有另一个没有身份不被登记的赞恩生下来，成为这个宿命链条中的牺牲品。...
深入一步…《何以为家》娜丁·拉巴基年度电影[0/2109]

恶没有在被象征正义的监狱里终结，而是以另一种方式上演：当最后回归到了“有仇报仇”的状态，恶人和恶人依然在不是你死就是我活的世界里，延续着普遍性的恶。...
深入一步…《恶人传》李元泰年度电影[0/2943]

战争不可避免，但是“一人的战争”对于一个人来说，就是一次洗礼，一次成长，在单数的镜头里，一个人，一场战争，以及“1917”，都在孤绝的状态中，在唯一的过程里...
深入一步…《1917》萨姆·门德斯年度电影[0/2160]

“她出生于1982年4月1日……”写下这句话，似乎回到了最本源的开始，这个本就不存在男女对立的文本中，或许自然而客观地认识自我发现自我，才是最重要的。...
深入一步…《82年生的金智英》金度英年度电影[0/2234]

曾国祥没有直面这个成人世界的魄力，在“少年的你，如此美丽”的感叹中，在“BetterDays”的怀想中，少年只不过是一个永远在现实之外的异托邦。...
深入一步…《少年的你》曾国祥年度电影[0/2611]

警察的目光将道德故事拉回到秩序中，连同“警方将刘爱爱带走调查”的字幕，都变成了刁亦男的妥协，在失去了本体的真相之后，变成溅出了鲜血的时代阴影。...
深入一步…《南方车站的聚会》刁亦男年度电影[0/2202]

在最后的完满中，这一个被命名为“清明”的迁坟事件，最后在轻松中走向了崭新时代，“清明过后是立春”，在“住新房”中，一切都是美好的开始。...
深入一步…《清明》李宝玖纪录片年度电影[0/2149]

电影叙事如此多元，凭什么把声音看成是一个技术元素？电影世界如此广阔，凭什么只是推介好莱坞经典电影？记录，教学，或者这只是“制作音效”的作用所在。...
深入一步…《制作音效：电影声音的艺术》米奇·科斯汀纪录片年度电影[0/2406]

“只有芸知道”，似乎就是一种单向叙事，“随风来生见”，依然是关于运气的抒情，芸在自由行走，风只是跟着而已，那一幕爱情也只是“你在哪儿，哪儿就是我的家”的追随...
深入一步…《只有芸知道》冯小刚年度电影[0/2525]

回到现实，广告变得虚假，偶像慢慢倒下，好莱坞也在悠悠往事中成为一个即怀旧又颓败，既真实又虚假的时间记忆，“我什么也看不清，我不知道你是谁，但我很感动。”...
深入一步…《好莱坞往事》昆汀·塔伦蒂诺年度电影[0/2362]

伍迪·艾伦也许有纽约情结，但我没有“伍迪·艾伦情结”，没有情结是一种“反情结”：当撇除了伍迪·艾伦的标签，雨天只是雨天，电影只是电影，当然，爱情也只是爱情。...
深入一步…《纽约的一个雨天》伍迪·艾伦年度电影[0/2431]

越界，就是自我虚构，就是控制一切，而在这个意义上，作者是一种强权，就是把读者当成人质，把现实当成小说，而这才是西比勒永远无法走出的困境。...
深入一步…《西比勒》茹斯汀·特里耶年度电影[0/1979]

婚姻的形式最后已经解体，但爱依然存在，就像那封信的最后一句，从另一个角度来理解，即使一切都没有了意义，但是，“我永远都不会停止爱他”。...
深入一步…《婚姻故事》诺亚·鲍姆巴赫年度电影[0/2032]