一切都还不晚，即使危险在面前，真正需要的就是纵身一跃，以自由、决绝的态度拥抱水，“我曾下过地狱，然后又回来。让我告诉你，那是一段美妙的旅程。”...
深入一步…《热牛奶》丽贝卡·伦科维茨年度电影[0/258]

最后的死亡变得温馨，这是亲情的回归，在欧容看来，不需要法律的审判，不需要真相的还原，缺省是叙事的一种策略，更是在道德、伦理、信仰意义上的需要。...
深入一步…《秋日何时来》弗朗索瓦·欧容年度电影[0/167]

“我看还是把车卖了吧。”最后一个镜头呈现为对东华的虚像中，洪常秀也为一个背对大自然的理想主义者、逃避主义者和作诗的诗人指出了重返自然的机会。...
深入一步…《《大自然对你说了什么》》洪常秀年度电影[0/263]

当早川千绘在2025年回望1980年代，意味着从已知退回到了未知，从现在重回了过去，她所寻找的“珍贵人性”，宛如一幅画，挂在不提供准确、唯一答案的墙上。...
深入一步…《雷诺阿》早川千绘年度电影[0/272]

沃尔普之所以将一个普通的护理师命名为“Heldin”，就是体现她在医院和病人之间建立起一条纽带，这种纽带作用在整个护理过程中具有“核心”意义。...
深入一步…《夜班》佩特拉·比翁迪娜·沃尔普年度电影[0/259]

在已经发生的家庭悲剧中，母亲是缺失的，在正在发生的家庭困境中，母亲却要支撑下去，“年轻母亲”的身份处在已经发生和正在发生的断裂之中。...
深入一步…《年轻母亲之家》让-皮埃尔·达内吕克·达内达内兄弟年度电影[0/308]

约内斯库把自己放在受害者的位置通向自我救赎，但是她恰恰是权力实施者，那么这同一场战争之所以还在发生，不就是因为整个社会的错位和异化？...
深入一步…《二〇二五年的欧陆》拉杜·裘德年度电影[0/173]

无法建立性关系，不是为了结婚，托尔的爱反而变得纯粹，爱既不是单纯的性欲满足，也不是用婚姻作为参考，而是一种更普遍、更广义的希望。...
深入一步…《性梦爱三部曲：爱》达格·约翰·豪格鲁德年度电影[0/403]

8秒发生了质变，豪格鲁德将私有、隐秘、单数的梦变成了公开、公共、复数、可阅读的梦，关于暗恋、酷儿、青春和欲望，也从私人领域转向了社会学的公共领域。...
深入一步…《性梦爱三部曲：梦》达格·约翰·豪格鲁德年度电影金熊奖[0/302]

两个人压抑的梦和性问题，真正得到解决而获得自由，就必须进入到公共领域，豪格鲁德正是通过阿伦特对于自由的阐述找到了一种暂时的解决办法。...
深入一步…《性梦爱三部曲：性》达格·约翰·豪格鲁德年度电影[0/1058]

个体被裹挟了，就像沉入三峡库底的村庄，就像被登载的“寻人启事”，就像疫情时遮住脸的口罩，就像机器人识别不出的表情，他们都成为了“风流一代”的符号。...
深入一步…《风流一代》贾樟柯年度电影[0/526]

李红“出走的决心”显得如此孤绝，在这个意义上，女性独立也只是个体的独立、事件的独立，而不是观念的独立、群体的独立，在路上的“她”要走的路还很长很长。...
深入一步…《出走的决心》尹丽川年度电影[0/543]

“我”在穷爸爸和富爸爸的双重影响下变成了复杂的个体：我既可以不断接近强者向上，也应该不抛弃弱者；既要让自己为自己而努力，也要为他人而保留同情。...
深入一步…《老狐狸》萧雅全年度电影[0/615]

简君晋制造了“白日之下”的阴影甚至黑暗，在悲观主义之路上颠覆了道德、法律的构想，我们的同情何为？我们的正义何在？我们的善良何用？...
深入一步…《白日之下》简君晋年度电影[0/617]

雪豹和人类身上都体现了灵性和兽性之间的冲突，那么在这两者之间，是不是还有中间状态？“这是一部关于无与伦比的慈悲、关怀和爱的故事。”...
深入一步…《雪豹》万玛才旦年度电影[0/1452]

不管是民主制度还是枪支，都有其两面性，帕武·多杰显然都将它们狭隘化了，他把对于生活的幸福期待完全寄托在选举和僧侣上，更是一种乌托邦构想。...
深入一步…《僧侣和枪》帕武·多杰年度电影[0/661]

事件对与错、真与假没有答案，哈夫丹·乌尔曼·滕德尔也拒绝提供答案，在只有舞台上众人在表演、舞台背后逐渐走向失控的叙事中，失控的表演就是一种常态。...
深入一步…《阿曼德》哈夫丹·乌尔曼·滕德尔年度电影[0/612]

“隔壁房间”不仅仅是相连的房间，更重要的是建立了生者和死者的联系：生命并不是非赢即输的比赛，并不是非善既恶的竞争，也不是非死即生的战争。...
深入一步…《隔壁房间》佩德罗·阿莫多瓦年度电影金狮奖[0/588]

不管是从一开始就进入了梦境，还是整个故事具有梦境的氛围，梦无疑都是超越现实的，都是为了激活内心的爱，都是为了寻求生活的美好，“鸟”就是无数希望的结合体。...
深入一步…《鸟》安德里亚·阿诺德年度电影[0/719]

被内部的力量囚禁，被外部的生活影响，阿尔玛和米娜就这样成为了“波尔多囚犯”，而这样一种隐喻性的“囚犯”命运，正是因为她们的丈夫被现实囚禁而造成的缺席。...
深入一步…《波尔多囚犯》帕特里西亚·玛佐年度电影[0/501]

机器人不再只是一种技术的象征，而是赋予了人类情感，这也许是巴勃罗·贝格尔面对汹涌而来的人工智能时代保留的一份单纯，这份单纯也以梦的方式创造了共情。...
深入一步…《机器人之梦》巴勃罗·贝格尔年度电影[0/795]

疾病、痛苦、死亡是人生中的黑夜，而相互了解、相互帮助，以及自我生气中的化解，则是走向新的黎明，即使被笼罩在黑暗之中，也可以仰望星空，“让星星为我们导航”。...
深入一步…《黎明的一切》三宅唱年度电影[0/1150]

无论是现实的游戏化，还是游戏的战争化，克劳迪奥·比西奥都让他们成为了“最后”的孩子，最后成为历史，最后走向覆灭，最后，当然也应该被致敬。...
深入一步…《我们最后一次做孩子》克劳迪奥·比西奥年度电影[0/818]

三个女性背后的男人，一样面对着无法改变的命运，一样成为权力的牺牲者，这不是对女性的关注，这是对现实群像的摹写，“这是一座想象之城，更是一座幻想之城。”...
深入一步…《想象之光》帕亚尔·卡帕迪亚年度电影[0/599]

相异性构成了一种互补，而互补之后的同一化更代表着克莱尔·伯格的思想：作为欧洲新的一代，当社会动荡成为成长的阻力，他们更渴望构建一体的世界。...
深入一步…《外语》克莱尔·伯格年度电影[0/576]

元电影就是把电影等同于故事，霍纳斯·特鲁埃瓦甚至强化了这种生活电影化的处理，他处处凸显的一个观念就是：这是一部正在被拍摄而不是已经完成的电影。...
深入一步…《分手派对》霍纳斯·特鲁埃瓦年度电影[0/694]

柯特莱西构建了历史和政治的宏大主题，由此形成了错位：权力和权利的错位，自我和代入的错位，最后“涂着口红去投票”，更演变为政治角色和生活真实的错位。...
深入一步…《还有明天》宝拉·柯特莱西年度电影[0/586]

相同的内容，是自动化的标志，不同的表现，是反自动化的表达——人可以走在同一条路上，但是人终归无法踏进同一条河，自动化在反自动化中被解构。...
深入一步…《法兰西反自动化》让-马里·斯特劳布年度电影短片[0/596]

“闭上眼睛”就是从照片叙事进入影像叙事，就是从定格变成流动，从停滞变成追忆，当然最后也从消失变成了回归，而回归也成为维克多·艾里斯暌违32年后的一种态度。...
深入一步…《闭上眼睛》维克多·艾里斯年度电影[0/493]

现实是幻觉，电影也是幻觉，我们在洞穴里看电影，我们看见了影子，我们自己就是永远的影子——电影反而囚禁了每一个人，“因为镣铐是真实存在的。”...
深入一步…《都市寓言》让·热内阿莉切·罗尔瓦赫尔年度电影短片[0/554]