2026-06-04《擒贼擒王》：小镇故事多，英雄已迟暮
脸上带着伤疤的阿米丽塔打死了警长亨德里克，完成了自我的复仇，腿上受伤的科德，剿灭了“犯罪团伙”，伸张了正义，两个人并肩走在小镇的路上。这是电影最后一个场景，在背向的镜头里，战斗已结束，尘埃已落定，但是在观者的世界里，胜利的欣喜慢慢转化为一种落幕的哀伤，63岁的约翰·韦恩似乎再不是那个身手敏捷的传奇英雄，那一道背影仿佛也成为霍华德·霍克斯电影人生的一种写照。
这是霍克斯“西部三部曲”的最后一部，也是他从1926年开始执导首部电影走过漫长44年的最后一部电影，“最后”是电影的终章，也是霍克斯亲自书写的电影传奇的封底，如韦恩的苍老背影一般，息影已经成为霍克斯的唯一选择，但是和科德作为胜利者的身份截然不同，这部电影却让霍克斯遭遇了滑铁卢：这部电影票房惨淡，亏损达200万美元，电影上映后，批评声接踵而至，口碑一落千丈，霍克斯后来在回忆中也说：“我觉得这部片子一点都不好。”连一直推崇霍克斯的昆汀也认为这部电影是“一个可悲的案例”。但是当时的霍克斯似乎将口碑和票房的失利归咎于韦恩，称韦恩年纪太大，无法撑起一部电影，而实际上这部电影中霍克斯也启用了更年轻的新人，但效果也一样不理想，年龄的断层也许只是其中一个原因，霍克斯以这样一种失败结束自己的电影生涯，也许他也已经老了，也许英雄迟暮对每个传奇来说都可能是一种宿命。
“西部三部曲”在片名上呈现出一种“非英语”的语义系列，《赤胆屠龙》是“rio bravo”，这个西班牙语的词汇指的是作为美国和墨西哥的界河格兰德河，作为一种界限的存在，“rio bravo”隐喻的是秩序的失范和重建；《龙虎盟》原名是 “El Dorado”，即艾尔·杜拉多，同样来自西班牙语，意思是“黄金国”，从《圣经》中那句：“虽然我穿行在死荫之幽谷，但我不怕罹祸，因为你与我同在。”引申出的是一种“同在”的深厚感情；《擒贼擒王》原片名为“Rio Lobo”，来自葡萄牙语，意思为“浪河”，“Lobo”则是“狼”的意思，但是显然比起前两部，这一意义的表达显得模糊不清，是南北战争期间出卖情报的叛徒是狼？还是在小镇上戳破警方和农场主勾结的阴谋的英雄是狼？而“Rio Lobo”在电影中有一个更为直接的指向，那就是故事发生的小镇是得克萨斯州的“里奥洛博”，从秩序失范和重建的隐喻，到寻找黄金国结下的“同在”情谊，再到只是里奥洛博“小镇故事多”的直白表达，片名的语义内涵层层弱化，在某种程度上也是故事不再吸引人的原因所在。
| 导演: 霍华德·霍克斯 |
其实当霍克斯一开场将故事设置在他从未涉及的南北战争期间，这本身就是对自我的突围，尤其是前半段火车劫案的发生和经过，既有双方之间情报站的角逐，也有火车被劫、马蜂搅局的紧张感，颇具西部片的风采，也符合中文译名“擒贼擒王”的内容设定：韦恩饰演的北方上校科德在得知装有黄金的火车被劫，于是带人前去追查，在和同伴分头寻找中，科德被南方中尉皮埃尔、塔斯卡洛拉抓获，这就是“擒贼擒王”的战术运用，而勇敢和充满智慧的科德反其道而行之，又反过来抓获了皮埃尔和塔斯卡洛拉。但是南北战争只不过提供了最初的背景，之后是战争结束，科德再次遇见皮埃尔和塔斯卡洛拉，却不再是敌我的对立关系，但是科德最痛恨叛徒，所以他最希望的就是找到当初出卖信息的士兵，“最可耻的是叛徒”，皮埃尔和他塔斯卡洛拉答应提供信息，这也意味着“擒贼擒王”进入了第二阶段。
战争结束后，科德来到了小镇里奥洛博，这是他和皮埃尔碰面的地点，多年前想要找到内鬼的心愿也最终在这里实现，一个叛徒是在冲突中被打死的怀特，而另一个则是小镇的农场主凯彻姆，他一手遮天干掉了小镇前警长，然后将作恶多端的亨德里克扶上了警长宝座，两人合谋占有了大量土地，而塔斯卡洛拉父亲的那些土地也成为了他们的目标，所以对于科德来说，“擒贼擒王”的目标就从查找内鬼转向了为民除害。到此，故事的设置和设计都体现出霍克斯的一种创新，但是当南北战争的背景被去除，当故事回归到小镇，他似乎无奈又似乎可悲地又走上了自我重复之路——与其说，这是霍克斯的“西部三部曲”，不如说按照《赤胆屠龙》的模版复制了后两部电影，尤其是到了两部电影的后半段，完全进入到了《赤胆屠龙》的框架之中：一样将犯罪分子抓获关进牢里，等待联邦法院的执行官来；正义力量的配置一样有一个搞笑的老头——在这里就是塔斯卡洛拉的父亲菲利普斯；一样在警署里等待时有人送来粮食，这次是具有正义感的牙医琼斯；一样是年轻人经验不足成为了人质，这次是皮埃尔；也一样要进行人质交换，交换地就在镇外的谷仓，也一样坏人在交换中被打死，而此次凯彻姆是被亨德里克杀死的，因为凯彻姆的地契全部交出，他破产了，亨德里克也没有了靠山，而亨德里克则死在了阿米丽塔的枪下。
女人变多了，她们的故事不尽相同，发生矛盾的原因不同，坏人的私发不同，电影的细节当然不一样，但是不一样的背后却是雷同，框架的雷同，过程的雷同，结局的雷同，这个小镇的故事于是就变成了霍克斯“一鱼三吃”的偷懒做法，变成旧瓶装新酒的依赖路径，变成换汤不换药的同质叙事，就像夏斯塔和皮埃尔猝然而至的爱情，“只要一个小小的吻，行动就开始。”只要一个小小的背景改动，故事就开始了，霍克斯走不出“Rio Lobo”小镇，走不出自我重复的老路，走不出西部世界的框架，于是留下的是一个沧桑、悲情却又迟暮的孤独背影。
《擒贼擒王》电影海报
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