2011-06-03 禁片三十六计

终于划上了句号，“中国禁片观影笔记”以36部电影、8万字的观影笔记匆匆收场而告结束，从《小武》到《银饰》，微观电影禁片，也是围观电影禁片，有些怅然的感觉，这观影还是有些匆匆，仿佛一下子把我拉回到现实之中。

这“匆匆”两字是对目前观影现状的总结，从时间刻度来说，这是2011年上半年的阅读大事，也是观影从自觉到自主的转变，半年时间把中国大陆20世纪90年后的被禁典型来了个感官的浏览，如果追溯上去，最早的电影应该是2009年的《小武》，但那基本上是偶发的，无意识的，只是听说这是一部有些的电影，于是便点击观看。包括之后的《站台》、《苏州河》，都是零散的，没有想到要宏观地把这几年的禁片来个总结。也是自从姜文的《鬼子来了》之后，我才真正感觉到体制之外电影生存的震撼力，那是一个精彩的世界，我们已经被某些过滤的潜规则弄得中规中矩，这些电影的背后是对制度的拷问，对文艺的坚持，以及对影像符号的个性追求，有的甚至是极端追求。所以开始搜罗这些资源，开始真正的禁片观影历程。

《中国禁片观影笔记》专题截图

禁片目录是在网络上找寻的，禁片影像当然也只能通过网络观赏和批评。我承认我只是从一个围观者的角度对这些曾经存在的电影进行阅读，或者我的笔记只是证明影像的存在，而是否真是达到了观影的标准并不是主要的。网络信息一方面很庞杂，真正需要的信息并不一定会搜索到，最关键的是这些电影的影像质量很不好，有的没有字幕，有的甚至没有结尾，所以观影是在一种随机、模糊的状态下完成的，当现在再回首去看这些电影，真的有一种不忍卒读的感觉，很多电影自身具有的压抑、阴暗，加上电影效果的随意设置，使这36部电影的观影充满了感官的无奈。

甚至整个计划，都是有点随意的，在3月份因为专题程序和模板的选择，曾经想在第20部看完之后推出这个专题，但是后来发现很多电影还没有观看，数目太少对中国禁片整体的把握可能会有影响，于是在《中国电影的一声叹息》之后继续前行，在这个充满了随机的观影历程中，所有的午休基本上都被占据，这样的坚持，不仅仅是一些电影，一些影像，也还是一些湮灭的理想，一些不妥协的现实，当这36部电影放置在一起的时候，才能真正感受到中国电影的另类风景，从第四代、第五代到第六代，从贾樟柯、王小帅、张元，从摇滚青年、同性恋、文艺愤青，从婚外情、谋杀、行为艺术，大部分的禁片延续并坚持着这些主题，但是禁片不管在那些层面上，必须是违背一些规则，譬如中国电影的审查制度，譬如传统的道德和法律底线，譬如可能影响到的的受众群体效应，当然最主要的还是涉及一些敏感的政治事件或政治现象，比如《颐和园》，比如《蓝风筝》，比如《活着》，所以禁片实际上就是一种在大众视野之外的文艺现象，所谓围观或者观影，也只是一种小众行为。

但并不是所有被禁电影都是优秀的，都具有极大的震撼力，“禁片”本身的神秘感放大了电影的期待值，很多电影看过了，我现在甚至不能回忆出到底讲了什么，人物模糊了，情节淡忘了，就如它的命运一样，容易让人遗忘，而有些电影追求形式的极端表达，根本不能带来强烈的心灵冲击，也无法在艺术的追求上做出探索，所以此类禁片也只是简单做个记录，张献民在《中国大陆1990后禁片史》就说过：

艺术水平是个主观问题。禁片的艺术水平不整齐、艺术风格多样化，这是唯一客观的事实。

当然这36部电影并不能整体代表中国禁片的水准，还有很多电影无法在网上找到影像，除此之外，还有很多被禁的地下电影不在此列，所以从这36部曾经被禁或者现在仍在禁的电影中管窥一下中国目前的电影生存，仅此而已，无所谓批判，只是记录，当飘零的影像渐渐在时间的尘埃中被覆盖起来的时候，我想我还是看到了存在着的那些光影，如回光返照一般在黑夜里亮起。

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