2012-04-14 闯入者

天欲雨，后来天真的下雨了。细细的，像是针尖的跳舞，我们站在楼顶上，有扶栏，远望过去，有些迷惘，是濛濛的天，浓稠而化不开的意象。眼光收回来，会觉得无所事事。在雨落不到的楼上，感觉世界正以某种方式退缩而去。

叙事一种。是下午的一个时间，在高处，图书馆的一角，完全是闯入者，没有什么阻拦，也没有什么障碍，总之是自由地进去了。有眼光是疑问，很轻地看过来，他们处在一个相对固定的场里，安静，甚至不动声色，桌子上的那些书、本子、辞典和稿纸铺开在那里，就这样保持自己的姿势。人会保持一定的距离，那是在看外面的风景，和我们一样，看到天上的雨，看到濛濛的天，看到不一样的世界。

而另一些是投入在自己的世界里，所有的书都活着，充满呼吸的味道，他们忽略了旁边的人，忽略了下雨的天，忽略了我们的经过。在他们的世界里，是不变的一，没有闯入者，他们感觉自己是平安的。而我们是必须要走过去的。声音很小，甚至都沉默不语了，但是有移动的影子，是个他们世界之外的影子，四个人，矮小的孩子，童真的脸是所有疑问的开始，在这样一个雨天，谁会允许一个孩子闯入那些以书为标记的成人世界？

这必定是一个疑问句，如果抛却很郑重的目的，抛却很正规的意义，所谓闯入者也完全是一次参考，注解在某处，人生的一个片段，而已。这样就是走过那些门，走过书籍，走过落地窗户，走过雨天。总之，这里的书，都静止放置在书架上，它们没有气息和疑问，它们才是主人。

所以，可以很安全地拿起来，翻开艺术史的一页，或者把颠倒的书重置在正常的秩序里，上面有图有文字，拿起来阅读，就是站在那里，不露声色，不带笑容，一点话语也不发出来，就是这样，和书进行最沉默的对话，和主人一起对话，不是闯入之后的仪式，仅仅是浏览，让书归于温暖的手，稚嫩的手。

“形容词是语言之门。”一定要打开，在春雨淅淅沥沥的时候，书会把形容词都呈现在你面前，不说话却是收获满满。他们还是有些不安的表情，他们还是忽略了我们的经过，分道的观望，书最后是回到原处，我们也是在一个环形的行走中走出阅览室。然后再次回到楼顶，再次隔着落地窗，也再次望出去，是有雨的天，树都绿了，那一波的水还在荡漾，美的朦胧，像是披着不可脱去的纱，隐隐约约的窥视，没有闯入者的美。

这其实是一次沉溺，高处向下，是俯视，天被倒置在湖上，向上是谜一样的灰蒙，眼光穿过去，也还只是迷惘，没有尽头，远处更远处，还是濛濛的天，像是我们设置的边界，在想象中阻拦我们的目光。没有尽头是一次逃逸，是不允许闯入者返回的陷阱而已。所以，再远望之外，顺着斜雨回来，湖水的柔情里，是隐藏在那里的春天。一抹的绿，没有破坏者，所以从来没有闯入者。

我们就是主人。像书一样找到的地方是主人的家，被拿在手里就有了温度，它们是陪伴着一些阅读和书写，在高高的书架上长出一排排的形容词。天欲雨，后来真的下雨了，我们走在图书馆的书架前，感觉世界正以某种方式扑面而来。不熟悉的陌生，我想到了一些有关的隐喻，客体不死，在一些本来存在的秩序中寻找变更，如果没有这向下的高度，那么所谓的俯视也只是阅读的姿势而已。

后来，是离开了满目都是书的图书馆，离开那些认真学习或者不认真学习的学生，在最低处，走向那湖，进入其中的感觉，是湿润，是清新，完全可以触摸，甚至会跃入那水中，洗浴而已。整个过程没有抬起头看看天，知道雨还是下着的，只是不想望见那没有尽头的空蒙，否则，太远就真的收不回来了。

书在别处，在我的后面，正以某种秘而不宣的样子张望着我们，也是俯视，也是远眺。我们离开是为了找到回家的路，然后在家里打开一些书，不一样的封面的装帧，不一样的叙述和表达，纯私人的阅读，是因为它们才是真正的主人，梁思成说：“艺术之始，雕塑为先。”在“言艺术者”面前，“每以书画并提”的观念是让那些艺术之本全部变成了闯入者，“他钟爱的情人，惟雕塑。”这是一个复活的开始，情人般的钟爱，是回到最古老的叙事仪式，当成为雕塑，背后一定是有一个对身体不断引用的人，“被爱上了！”这就是对闯入者的真正解放，萨拉辛在高处，书都成了退不出的经典。

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