2023-04-14《杀人者》：当被杀者成为一种视角
1分26秒，从开门到关门，从死寂到死寂，封闭，短促，干净，里面发生的一切诠释着“杀人者”的残忍和冷血，收录在罗曼·波兰斯基第一部剧情长片《水中刀》中的这部“花絮”短片，是不是也和“水中刀”一样，表现了不动声色的暴力？
波兰斯基用1分26秒展现了杀人的全过程，如果去除序曲和尾声，杀人的动作甚至只有一分钟：杀人者走到床边，看着正在熟睡的男人，然后抽出一把刀，冒着寒光的刀快速扎进了男人的身体，被疼痛惊醒的男人开始挣扎，杀人者用另一只手捂住男人的嘴巴，在没有几次挣扎之后，被杀者归于平静，杀人者在完成杀人后转身，面带诡异的微笑走向那扇门，开门出去之后，身后留下的是寂静的死亡。
| 导演: 罗曼·波兰斯基 |
杀人者杀人的过程，波兰斯基以极简主义的风格展现出来，而实际上拍摄的画面并无多少惊艳，波兰斯基也像是完成了一种杀人的叙事。但是在这部短片里，有两点还是体现了波兰斯基特有的叙事风格，男人被杀死，波兰斯基给了一个被杀者死去的全景镜头，镜头里的死者身体在床上，手却垂了下来，身上是顺流而下的血，在短短几秒里，这个画面几乎是静止的，这很容易想到那幅经典画作《马拉之死》，镜头的定格就如画作的诞生一样，只不过画面中的马拉死在床上。除此之外，第一个镜头和最后一个镜头的视角，诠释了波兰斯基对于恐怖的理解。
短片片名为《杀人者》，波兰斯基的确是把杀人者的杀人过程作为叙事的重点，但是第一个镜头和最后一个镜头却反其道而行之：门把手在夜晚的光中显得有些醒目，然后开始动，在旋转45度之后门被打开，黑衣人走进来变成了杀人者；当杀人完成，杀人者走到门口，拉起门把手把门打开，然后走出去，门被关上，门把手又旋转了一下，在夜晚的光中依然醒目。杀人者进来，杀人者出去，杀人者开门，杀人者关门，实际上这个过程是从房间里面拍摄的，也就是说，视角是被杀者，仿佛被杀者看见门把手被旋转，门被打开，而观众在同一视角中，也成为了被杀者，画面制造的恐怖感让人无处可逃，也正是在这种视角下，当杀人者开门进入，他不再只是简单地进入，而变成了“闯入者”，闯入者最后变成了杀人者，还有什么能阻挡杀人事件的上演？还有什么能避免死亡的发生？
《杀人者》电影片头
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顾后：我看清了流水的方向
文以类聚
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