2012-06-08 至夏

那辆车已燃烧殆尽，只剩下一个焦黑的壳，在斜坡里独自成为一种风景。我不注目，经过时也忽视了那片事故地带，完全是视而不见，就像熊熊大火在那个子夜燃烧，无人的阒静中，谁都不是目击者，谁都无法证明它真实地发生过。所以我会想象成一个梦境，一部分，一个片段，曾经出现在那里，灵光一现地进入了不存在的记忆中，“此在”的状态似乎被复活了。

就是这样的，为了设置一种场景，还原给了梦，还原给了沉寂的黑夜。那火多少是诡异的存在，夜深人静允许虚构，我不在现场，车也不在现场。大火燃烧，在逼近一种传奇，如此倒是给人以无限的想象，那时或许应该是这样，停下来，沿着路向下延伸，车已经脱离了人，脱离了路，脱离了行走，停在那里变成了一种雕像，象征性的物，不易去触碰，所以，即使成为燃烧后的废铁，依然具有强烈的象征意义。

必须要这样了，也必须是被象征了，我忽视现场就是忽视潜在的真实，让天明之前迅速消灭黑暗，迅速找寻到光天化日的秩序。“太阳和天空将暗淡无光。”一个房间的门洞里写着这样一句话，出处自然是一部小说，以侦探的名义开始叙述的小说，预言了太阳和天空，也开始从这里出发抵达另一个房间，冰雹和烈火，长老和巨星，曾经是个禁地，但既然有人闯了进来，为何不允许它被开放？开放的文本里，任何房间的门洞里，都会写下一些认识和不认识的字符，从耶稣基督的《启示录》而来，那么最后的房间门洞上方必定写着：“大地的三分之一已被焚烧。”

一部小说，在预示着那场突然而至的火灾。从斜坡上看不见什么房间，看不见门洞，只有剩下的汽车壳子，丑陋的样子，还有被烧焦的味道。是的，不可阻挡的黑夜，不可阻挡的日子里，谁都会是那个围观者，只是远看，只是议论，却没有解救。故事本来就是这个样子，继续前进，继续在暗淡无光的“太阳和天空”中寻找《启示录》，关于生与死，关于男和女，甚至热和冷，都会是一个房间的两扇面向不同方向的门，通向自由之地和奴役之所。

那么夏天果真会来临了，在天空之外，是太阳，门洞里写着的不是神谕，也不是密码，而是一段耳熟能详的话，告诉你夏天真的来临了，在大火之上，“大地的三分之一已被焚烧”。大地之上是没有那些传奇式的“百年一遇”，所以错过了日环食，错过了金星凌日，那写在房间门洞里的字幅也终究是没有人可以破解。

路不是七边形，笔直向前，他说“我看见了幻觉？”但是那些人迟迟没有出现，在夏天的日子里，首先必须是幻觉出现，然后是汗流浃背的恐慌，炎热开始了，内心的狂热也开始了，然后学着自燃，学着把自己幻化成一颗巨星，“从天而降”。夏天提供了超过预期的场景，还有温度。走在路上，会有一种闷热的感觉，闷热之外，就是被炙烤，被焚化，被当成一种物，失去繁衍的机会，失去循环开始的可能。

那么夏天就一定是个圈套。在路上，没有汽车，只有绿树成荫，只有安静的小区场景，就这样把自己推向一个季节的深度，听说之后，便是亲身体验，夏天，会有传奇发生，送走一些春天，谁还会激起那种按捺不住的冲动，而夏天是个不及物动词，它会很快消失房间内部，即使拉上窗帘，你也无法安然入睡，无法在夏天到来的柔和中开始一个梦境的起始和结束。

他只是在我的身边，有时候是坐在车里看见身边的大火；有时候是坐在房间“宝座四周就座的二十四位长老”之一；有时候就是在太阳的阴影里飞翔的鸟；有时候是打开书看到的无字的时间，是空白的夏天。而那厚厚的书里是有秘密的，打开来就可以找到那些空白深处的符号和文字，只是你不注目就不会发现，轻轻一瞥就过去了，也就不会看到那斜坡上的事故现场，只有晨雾，只有鸣鸟，只有太阳被遮挡的影子，他说：“藏书馆是根据天体和谐的意念建造的，赋予多种神奇的含义。”那时我汗流浃背，身处在夏天的最中心。

整个世界就是一个图书馆，四季更替，天地运转，日月轮换，以及生死相伴，都在成为一种从最初到最后的象征，2117年来的时候，一定还会有一场火，在夜深人静的时候燃烧起来，那坐在车上那个的人开始默念图书馆里的那写着的含义，从此远离大火，从此没有夏天，黑夜终结的时候，幻觉会在每一个经过却视而不见的人头脑中出现，直至万火归一。

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