2022-06-08《十诫·第四诫》：一角的欲望残存着
最后，安卡拿出了信，一封在她口中是“原件”的信，然后点燃，在纸张慢慢化为灰烬中，她甩掉了火焰，信只留下了最后一个角，打开，她念道：“亲爱的女儿，我想告诉你一件非常重要……麦克……不是……”一封重要的信，一封母亲生前留给安卡的信，在火光中变成灰烬，却又留下一个残存的角，残存的角里又露出几个关键词，安卡游荡着麦克的面读出来……这是一种对证据的毁灭？还是以乌龙的方式保留最后的希望？
一个只留下一只角的信件，似乎承载着这个故事所有的疑点：烧掉是一种决心，最后的拯救却又像是对决心的怀疑，而面对信件的两个人，安卡和麦克，也在这种犹豫和否定中进入到了关于伦理的游戏世界。基耶斯洛夫斯基《十诫》中的第四诫，片名为“孝敬父母”，无疑指向了子女和父母的伦理关系中，“孝敬父母”是一种正常的关系，而当成为一种“诫”，必定是对于非伦理关系的警示，这种非伦理关系就是一种乱伦：女儿安卡爱上了父亲麦克，或者父亲麦克爱上了女儿安卡，乱伦之发生，是对父女关系的突破，所以在诫的世界里，需要烧掉那封信，让一切都没有发生，但是，留下那关键的一角，是不是又变成了一种阴谋论？
在最后所做的决定中，疑问并不仅仅在于为什么那封信最后没有完全烧毁，另一个疑问是：为什么安卡在拿出那封信的时候，强调这是“原件”？答案似乎是很明确的，因为只有将原件烧毁，那么母亲所要揭露的“重要的”真相就永远是一个谜，因为安卡在这天叫住出门的麦克时说：“我骗你的，我根本没有看那封信，那些话都是我自己编造的。”她叫住麦克时喊出的是“爸爸”；同样，当她问麦克，是不是不知道信里写的是什么，麦克也说没有看过。既然安卡没有拆开信，麦克也没有看过信，那么最后将那封信烧掉，意味着关于伦理之外的故事也没有发生，那么女儿还是女儿，父亲还是父亲，相安无事，就像以前一样，于是，“孝敬父母”也便成为了最理想的生活状态。
但是这像是一种虚构，安卡说要烧掉原件，这无疑传达了一个信息：还有复制品，因为如果只有这一封信，就不可能出现所谓的原件和复制品，当原件被烧，那么安卡保留着复制品又有什么用处？的确，信不只是一封，当麦克出差的时候，安卡拿出了这封信，走到树林是时还用剪刀对准了信封的口子，但是当那个划独木舟的人经过她身边，安卡手上的剪刀掉了下来——在基耶斯洛夫斯基显性的镜头里，安卡的确没有拆过这封信，她在飞机场迎接麦克回来时背出了信里的内容，可能真的是自己编造的那段话，“迈克不是你的亲生父母……”但是后来基耶斯洛夫斯基的镜头又解构了这种猜测，因为她开始模仿信封的笔迹，“给我的女儿安卡”，这是信封上母亲写下的字，虽然镜头也没有描述安卡对信件正文的摹写，但是既然安卡模仿了信封的笔记，那么她这样做只有一个目的，就是为了复制信件的内容。
| 导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
原件之外有了复制品，或者安卡烧掉的真的是原件，或者她所说的原件根本就是复写的那封信——这里的一个可能是，安卡的确摹写了原件的笔记，但是只是写了信封，而复写的那封信根本不是原件上的内容，而是自己编造的内容，也就是说，原件所要讲述的是另外重要的是，而不是“麦克不是你的亲生父亲”，只有那封安卡伪造的信件是这个内容，那么当她在麦克面前烧掉了原件，也就意味着她保存着自己伪造的信件，而伪造的信件所揭示的是他们不是父女关系的真相，安卡保存这封信并让其成为自己的秘密，就是为了保留和麦克那种伦理之外的欲望关系，但是，她这样做，只不过是自己的一个想法，麦克会默认这一种不正场关系吗？
实际上，无论是所谓的原件还是新写的信件，无论是要烧掉原件却留出了一个角，安卡和麦克非正常的关系是确定的，只不过在这个可能突破伦理的关系面前，他们所要作出的选择。当安卡看到这封信，当她用剪刀想要拆开信，当她模仿笔迹复写这封信，当她最后烧毁却留下一个角，都是安卡面对这段非正常关系的矛盾状态：是和麦克继续保持父女关系，还是遵从内心的想法成为情侣？这种矛盾也在麦克身上，同样的疑问是：麦克看过那封信吗？安卡几次问他，麦克都否认自己拆开过信，一方面是妻子的这份信的确只写给安卡的，他无权拆开信件，另一方面，他也犹豫于这段关系如何发展。但是种种迹象表明，麦克没有拆开信只是一种表象：当他出差的时候，即将过安检时回过身来告诉安卡家里的房租和电话费都没有交过，让安卡拿着收据去缴费，而他像是特意强调那样，说收据在抽屉里，而那安卡就在抽屉里发现了这封写着“在我死后打开”的信，所以麦克是为了让安卡看见这封信，虽然在过去的岁月中，安卡几次看到过这封信，但似乎都没有太在意，而这次麦克的提醒就是为了真正揭示这个秘密；另外，当麦克回来，在机场里安卡背出了信的内容，麦克二话不说就是给了她一个耳光，如果他不知道信的内容，在听到这个秘密的时候，一定是不相信，而不是像秘密被揭开之后的愤怒。
《第四诫》电影海报
麦克看过这封信，当然也知道安卡不是自己亲生女儿，但是如果他想要维持和安卡的父女关系，那么在这之前他完全可以毁灭证据，但是留下那封信、故意让安卡发现，对于麦克来说，也有一种对欲望的遵从，那就是在他内心安卡就是自己所爱的人。所以无论是安卡还是麦克，都不能否认的一个事实是：他们不是血缘关系的父女，而是有着欲望投射的情人。安卡说起以往交往的男友，在和他们上床的时候，都会感觉自己爱的不是他们，而是另一个人，“现在我知道了，那个人就是你，每次摸别人的手，都感觉是你。”母亲逝世之后，她害怕麦克会娶新的妻子而自己依然变成了女儿，甚至在怀了男友的孩子之后，她也把他打掉了，声称是流产了，只是为了不想孩子成为和别人的爱情结晶。但是这种感觉带给她的是负罪感，所以她在信件上大做文章，为的是让这个秘密揭开显得合理，当挑破了和麦克这层隐秘的关系之后，她才能接受自己爱着麦克的事实。
但这无疑又是另一种负罪感，所以当她把这一切都说出来之后，赌气地去找杰克，并告诉杰克的母亲自己将要嫁给他，以此消除自己的负罪感，也想让麦克不受折磨，继续维持他们的父女关系。所以安卡在这个问题上始终充满了矛盾，她无法说服自己但又不得不回归自己女儿的身份，而对于麦克来说，这种折磨也越发强烈，他也承认自己爱着安卡，三年前发现马辛和安卡在床上，自己也躲开了，为的是让自己远离对安卡暧昧的关系，但是安卡在身边，这种暧昧关系欲罢不能，欲望和理智的矛盾让麦克无法摆脱——一封信使得秘密公开化，似乎也使得他们成为爱人的关系合理化——但是，伦理真的可以以这样的方式突破？他们爱着真的可以有一个未来？
所以理智占了上风，当安卡脱掉衣服赤裸面对麦克，“我不是你女儿，想不想摸我？”麦克却走过去为她披上了外套。他们之间有着暧昧的感情，但是在这个现实面前，他们还是将其变成了父女之爱，像小时候一样，麦克可以摸着安卡的背，他们可以一起唱起儿歌，虽然麦克知道很难回到过去，安卡知道内心的折磨还会继续，但是最后叫出的一声“爸爸”，暂时消弭了他们欲望带来的折磨。一个是女儿，一个是爸爸，他们回忆以前的岁月，他们住在一起像什么也没有发生，“孝敬父母”也终于成了道德样本，但是人真的需要活在完全的理性和规则的束缚中吗？基耶斯洛夫斯基给出的似乎是一个开放的结局，因为信件还留着一个角，因为最重要的“不”没有化为灰烬，残留的是文字，是秘密，更是内心理智之外的情欲。
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思前：高处的空荡
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