2013-02-01 《西西里的美丽传说》：被侮辱与被损害的
《Malèna》，玛莲娜是一个女人的名字，而她并不只是一个女人，曾经她是一个爱着自己丈夫的27岁已婚女人，后来她变成了失去丈夫的寡妇，再后来她变成了陪德国兵睡觉的妓女，这不停转变的身份里刻下了她多舛的命运——她是被禁止的神话，她是被示众的荡妇，她是男人心中的欲望，她也是被暴力审判的罪人，而在一个13岁少年的心里，她却是只说过一句话的真爱。
“当我还只是十三岁时，1941年春末的那一天，我初次见到了她……那一天，墨索里尼向英法宣战，而我，得到了生命里的第一辆脚踏车。”面朝大海，春暖花开，在意大利西西里岛的幽静生活中，这是少年的成熟季节，新的单车、加入少年团队，以及穿西装、长裤，这是十三岁的雷纳托成长的仪式，而对他来说，最重要的仪式却是一个女人，一个美丽的女人玛莲娜。她，有着黑亮的秀发，有着时髦的短裙，有着性感的丝袜，有着充满情欲诱惑的高跟鞋，她从小镇上走过，从13岁的雷纳托的身边走过，从孩子们的目光中走过，从小镇的男人女人身边走过，和天空中轰鸣的战机一起，打破了西西里岛上的宁静。她的一举一动引人瞩目、勾人遐想，她的一颦一笑都叫男人心醉、女人羡妒。
 | 导演: 朱塞佩·托纳多雷 |
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但是这种被禁止的神话却是畸形的，而与雷纳托偷窥不同，小镇上的人们和玛莲娜更是一种畸形的关系，那是一种对美丽的示众。男人垂涎的目光更直接更具挑衅味道，玛莲娜走过小镇总会吸引大家的目光，表面上大家对她致敬向她找招呼，但是在内心里都充斥着邪恶。男人们将她看成是欲望的对象，女人们则在背后称她为勾引男人的荡妇。对于玛莲娜来说，她是孤独的，也是没有保护的受害者，起先她只是一个丈夫在前线打仗的女人，但是随着官方证明丈夫已经阵亡，她成为了一个寡妇，而后来她父亲和她断绝了关系，父亲又在战争中被炸死，她成了一个旁边没有男人保护的女人，这是她真正悲剧的开始，尽管他她为阵亡士兵的妻子，像一个女神一样在西西里街上被瞻仰，但是实际上这是一次示众的真正开始，作为一个寡妇，镇上的男人对她的垂涎变得肆无忌惮。一名意大利军官进入了她的房间，只是礼节性的问好，但是在门外碰到了来找玛莲娜的牙医，两个人的争吵和打斗，原本属于男人之间的争风吃醋，却把罪责强加给了玛莲娜，她被告上了法庭，罪名是对一个荡妇的审判。
在法庭上玛莲娜留下了眼泪，但是这眼泪在觊觎已久的男人们看来，更多是弱者的信号，看着她竟将报纸拿反的丑陋律师帮她打赢了官司，“身体无能为力却欲火焚烧”的牙医被判有罪，但是律师却以没付律师费为名，要挟玛莲娜嫁给他，并且侵占了她的身体。这是男人们的法则，无罪和有罪只是换一种形式而已，而更多的男人将她视作欲望的对象，另一名军官以食物换取了对玛莲娜身体的满足。在走投无路的现实面前，玛莲娜只能去做妓女，她剪去了原本乌黑的长发，染成红色，红唇、抽烟，搔首弄姿的她完全开始了自我蜕变之路，她用身体换来了身份的转变，而这种转变对一个女人来说，完全抛弃了尊严，抛弃了道德，但是这并不是噩梦的结束，而恰恰是另一种示众的开始。当德国人被美国人赶出西西里之后，她变成了罪人，像战争遗留的伤害一样，她被女人们拉到街上，对她拳打脚踢，还剪去了她的头发，在众目睽睽之下，她被当做荡妇推上了暴力审判台，而血流满面、毫无尊严的玛莲娜只有哭喊，这是一个冷漠的世界，这是一个悲剧的人生，最后，伤心欲绝的玛莲娜只能选择离开，头戴黑色纱巾，满面伤痕的她坐上了开往梅西纳的火车，而火车站似乎只有雷纳托一个人为她送行，雷纳托看到的是一个满眼恐惧的女人，而她曾经就是自己心中那个美丽的女神。
玛莲娜的到来和离去，在小镇人身上的这两种关系，一个是偷窥，一种是示众，偷窥是孩童世界的成长仪式，它充满了想象和美好的注解，而示众是成人世界的悲剧仪式，它的直接指向是侵占，是兽化。影片开场，一群孩子围观一只爬行的蚂蚁，然后用放大镜将它烧死，人群报以快乐的笑声，而那只蚂蚁就是被围观被示众的牺牲品，雷纳托也是孩子，他几乎就是他们中的一员，所以，他一方面渴望成长，渴望成为一个成人，但是他又抗拒着这种成人化，抗拒着成人世界对心中女神的侵占和伤害，所以与他们的兽化不同，他主动承担起了神化的职责，在他心中，玛莲娜就是一个女神。不仅在他的性意识里，玛莲娜成为青春骚动的对象，不断地从偷窥中意淫，而另一方面，他又将自己想象成对玛莲娜的保护者，在他的脑中不断闪现着那些经典的电影镜头，在那里他是一个英雄，他保护着自己的女神不受伤害，同时他又倾注着自己少年的爱，而另一方面，他用实际行动抗争着小镇人们的龌龊举动，他在给男人的杯子里吐口水，他朝那些背后评论她为荡妇的女人们包里撒尿，甚至当他从门洞里看见军官和玛莲娜亲热，他用手做枪做出射杀的动作，而当玛莲娜身体受到侵占的时候，他的眼里流出了眼泪。虽然他在抗争，在保护，但是对于一个孩子来说，这种抗争和保护显得无能为力，这不是一个人的无奈，这是一个弱小的孩子在成人世界里的无奈。
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| 《西西里的美丽传说》海报 |
正是这种无奈，雷纳托的成长实际上变成了某种恐惧，他的父亲也是成人世界里的暴力一种，他把雷纳托对玛莲娜的意淫叱之为“不知羞耻”，而当雷纳托生病的时候，他又以父亲的名义带他去了妓院，用这种畸形的方式打开他的欲望世界，而在昏黄的灯光下，雷纳托的眼前都是挑逗的肉体，当他真正看见玛莲娜的身体的时候，心中的女神已经完全以妓女的身份出现，当想象变成了真实，对于雷纳托来说，也是受伤的成长。
这种受伤或许也是战争带来的，雷纳托第一次见到玛莲娜的时候，正是意大利向英法宣战的开始，在小镇上，到处都是宣战的广播，到处都是战机的轰鸣，到处都是荷枪实弹的士兵，整个世界笼罩在战争的阴云中。雷纳托感受着压抑，而他看见的玛莲娜，又何尝不是战争制造的美丽悲剧？因为战争，玛莲娜的丈夫与她分离；因为战争，玛莲娜成为一个寡妇；也因为战争，玛莲娜的父亲被炸死。失去了男人的保护，另外的男人和女人便成为他悲剧的制造者，甚至将她变成妓女，变成罪人。
而玛莲娜最后的离开并不是永远的逃避，对于她来说，她似乎永远走不出这种阴影。最后，她的丈夫却并没有阵亡，他回到了西西里，但是战争的创伤并没有愈合，他的家成了难民营，妻子玛莲娜却不知去向，而且他还被镇上的人所侮辱。但是在这些丑恶的人群里，一直在抗争的雷纳托告诉了他玛莲娜的去向，并且告诉他“你是她唯一深爱着的人”。最后，玛莲娜和丈夫又回到小镇，他们手挽着手，但眼中还是充满着恐惧，似乎仍然被示众着，他们仍然是被侮辱和被损害的，而对于雷纳托来说，却是欣慰的，毕竟是他告诉了玛莲娜的行踪，是他成全了他们爱的结局，而他似乎也在这其中真正长大了。
玛莲娜是悲剧，就像律师在法庭上说的那样，玛莲娜的错在于她太美了，但是太美的悲剧是一种畸形的社会的产物，美的悲剧在于美的消逝美的破碎之后，美还在心里。“在我的一生中，有许多女人问我，爱不爱她们？我都说，爱。但是我最爱的女人，却从来没有和她说过一句：我爱你。”玛莲娜遭受着小镇人的示众和侵占，但是在雷纳托心中，他永远是成长仪式中重要的风景，是他的女神，而雷纳托对她说的唯一一句话，就是祝你好运。这是一个美丽的传说，因为传说，它总是在伤害中呈现出美好的一面，在被侮辱与被损害中完成了他自身的成长与救赎。
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