2013-02-21 《蓝》：谁背叛了一张床褥的爱情
一开始是蓝色的，疾驰的车轮之外，是蓝色的世界；后来是蓝色的，蓝色的棒棒糖纸，蓝色的游泳池，以及关在门外闪现着的蓝光；最后是蓝色的，夜晚只剩下蓝色的水晶灯，关门走出去，新的爱情在变形的脸中开始。
可是，最后是一片黑暗。只有乐曲声响彻在黑暗深处，没有回应，没有断裂。色彩的变换，也是那个叫茱莉的女人生活的变换。原本，她有爱情，她有一个出色作曲家的丈夫，她有一个可爱的五岁女儿，这似乎就是一种幸福的生活，甚至，她帮助丈夫创作欧洲融合的那首伟大乐曲，他们在爱情的幸福中似乎合二为一。但是，因为一场车祸，命运变得多舛。丈夫和女儿在车祸中丧生，茱莉虽然受伤保住了性命，但是对于她来说，无疑是另一种死亡，那是爱情的死亡，那是幸福的死亡，那是所有寄托以及美妙的音乐的死亡。所以醒来的茱莉，在目睹丈夫那场下午五点的葬礼之后，用几乎疯狂的行动宣告残存的生也是一种残酷。她砸碎了医院的玻璃，偷偷走到医务室，打开柜子，吞下了半瓶的药。她也想结束生命，对她来说，失去丈夫和女儿一种折磨，是无法坦然面对的生。
 | 导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
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而爱情，当然也是一种死亡。她给那个爱他的男人奥利弗打电话，而这绝不是一次新的爱情开始，在雨夜，奥利弗来了，她几乎命令地让他脱掉了衣服，仅仅是肉体，她说：他们把一切都带走了，只留下了床褥。而这张床褥就在这个雨夜，是和另一个男人在一起，这也是遗忘，在奥利弗醒来的第二天，茱莉端上一杯咖啡给奥利弗，然后对他说，我和别的女人一样，会流汗会咳嗽会有蛀牙。一样的女人，茱莉只是要把自己作为一个普通的女人，从奥利弗的生活中抹去。她最后的那句话是：离开时请关好门。
那杯咖啡还没有喝，这只是一个暗喻，对于奥利弗来说，那有关爱的激情只是一个礼节性的关照，离开时请关好门是拒绝，而那张床褥也一样只留在这个雨夜，这个变卖了所有遗产的家里。奥利弗的离开是茱莉对于丈夫之爱的最后保存，而这看起来更像是逃避，她搬进了另一个房子，只带着那盏蓝色水晶灯，独自一人住在陌生的房子里。只是这样的遗忘，以及这样的遗忘，都是不彻底的，她的眼前总是有蓝色出现。午夜它目睹了街角的一次打架，打开房门在楼道里张望那次事件的时候，门被风关上了，她被关在门外，而这就像她在拒绝的爱情，她被自己关在了孤独的夜里，那道蓝色的光时时出现在眼前。她总是一个人在游泳池里游泳，水波里也是蓝色的世界，如此清澈又如此孤独；而那首乐曲总是响在耳边，只有声音，只有音乐，而面前是一片黑暗，五秒，或者更长，是记忆里的一次断裂，是蓝色之外的一种虚无。
遗忘总是疼痛，那双手握着拳头，却不能保护自己，顺着石头墙划过，只有破损，只有伤痛，遗忘不会那么彻底，爱情若隐若现。那街头的艺人吹奏着笛子，那音乐似曾相识；楼下的女人露丝和男人幽会，但她只是一个妓女，在色情场所演出；甚至，被她拒绝的奥利弗有千方百计找到了她，他们坐在那间咖啡屋里，还是一杯咖啡，只是这次，咖啡有了那块方方正正白色的伴侣，一角浸在咖啡里，咖啡将白色的伴侣染成了咖啡色。还有，关于丈夫车祸的目击者也出现了。一个男孩，他给了茱莉那串在现场发现的项链，十字架的项链。他想归还给茱莉，但是茱莉拒绝了，她同样用一种拒绝来走进那个死去的丈夫，那段不存在的爱情。
但茱莉似乎要努力做出彻底的决裂，在储藏室里他发现了老鼠，是一窝老鼠，她本来害怕，想打死它们，但是他看到了幼小的老鼠旁边是一只老鼠妈妈，照顾着它的孩子。它退却了，这是茱莉母性的回归，在老鼠的身上她似乎看到了那种爱，以及孩子。但是这种母性并不完整，甚至也是一种病态。她去找他的母亲，母亲已经认不得她了，把她当成了自己的妹妹，或者当成了三十岁的茱莉，甚至她叫着佣人玛莱的名字，那一刻茱莉似乎悟到了，自己所极力想寻找的遗忘就是不遗忘，就是越深地记住什么，就是将自己向无法摆脱的过去妥协，她说：“现在我唯一还要做的事情就是：无所事事。我不想要任何的遗产，任何的记忆。没有朋友，没有爱情。那些都是身外之物。”回到家，她向邻居借来了一只猫。
猫吃掉了老鼠，而茱莉也正一步步从母性/爱的世界中走出来。而真正让她走出的却是另一个女人，一个和丈夫有关的女人。奥利弗在电视上征集那首关于欧洲融合乐曲的线索，茱莉无意看见了，而塔也看见了丈夫有关的那些照片，在照片里，丈夫的身边是一个陌生的女人。她找到了女人，那女人挺着大肚子，而戴着和丈夫给她的那条一模一样的挂着十字架的项链。丈夫的情妇肚子里是丈夫的孩子，而她也准备生下来，这是母性的转移，这也是爱情的背叛，茱莉这时才知道，自己坚守着的爱情原来就是一个幻觉。
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| 《蓝白红三部曲之蓝》海报 |
母性和爱，原来如此不堪一击，那些老鼠注定是要被消灭的，而衰老的母亲也是母性的一次丧失，所以在这种丧失面前，茱莉才知道自己的爱情原本就是一个讽刺，一个笑话。就像在车祸发生之前，丈夫在车上讲的那个笑话一样，不是快乐不是幸福，是即将来临的危险。这是不是一个巨大的悖反？笑话和死亡，爱情和背叛，都是如此紧密地结合在一起，仿佛就是一个物体不可分割的两面，而那个叫露丝的妓女，在童年也有一盏漂亮而单纯的蓝色水晶灯。而对露丝来说，那只是童年的一次记忆，而现实是她没有爱情，只有肉体和金钱，以及一个来色情场所的父亲。
巨大的悖论面前，不仅母性在丧失，父性也在泯灭，而她终于打电话给奥利弗，一方面继续着未完成的那首乐曲，并且公之于众，另一方面，他们在那张留下的床褥上完成了一次肉体的交融，茱莉和奥利弗，夜晚，变形的脸，在无尽的黑暗中，音乐声再次响起，在没有蓝色的画面中闪过那个车祸目击的男孩，他的脖子上戴着那串十字架的项链；闪过茱莉几近痴呆的母亲，身后是模糊护士身影；闪过在色情场所继续表演的露丝，眼中是迷茫；闪过在医院做B超的丈夫的情人，肚子里的孩子在机器上被放大。而最后是茱莉那双流泪的眼睛，里面是一个裸体的男人，是奥利弗，还是死去丈夫？
这是生活的继续？这是爱情的开始？对于茱莉来说，或者遗忘才刚刚开始。关于爱情，以及爱情延伸的母性，茱莉一直没有能说服自己，所以她的拒绝，她的逃避才如此痛苦，而种种的痛苦最后抵不住丈夫的那个秘密被发现，母性被置换，爱情被代替，那个时候的茱莉，才发现“他们把一切都带走了”，对于茱莉来说，只留下床褥的生活里，何时是终结，何时是开始。如果说发现丈夫的不忠是新生活的开端，那么这种逻辑本身也是一次悖反，她和奥利弗之间的故事是不是也在那场车祸之前就发生了？或者在茱莉看来，那或许不是爱情，只是一杯不加伴侣的咖啡，也没有如丈夫一样留下了另一个孩子，但是在蓝色的爱情面前，这又有什么区别？
法籍波兰导演基耶斯洛夫斯基代表作《红白蓝》三部曲中的压轴之作，蓝色象征着自由，失去丈夫和女儿的茱莉是不是也在失去生活和感情的自由，但其实，自由只是一次关于自我的救赎，并不是当不忠以电视公开的方式或另一个生命的开始的时候，这种自由才有了可以追逐的理由，她同样是被自由所劫持，其实，在蓝色的世界里，茱莉所获得不是真正的自由，而是自由的缺失。没有任何的记忆，没有朋友，没有爱情，只是一种形式上的自由，但是却无法摆脱束缚，无法摆脱内心的伤痛，“现在试试咳一下。”正如丈夫最后那个笑话里讲的那样，吃下去的是最强的泻药，这和上半身的咳嗽又有什么关系、
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