2013-02-25 《白》：两法郎唤回的虚拟平等
这是一只见证爱情的皮箱，这是一只跨越国界的皮箱，这是一只婚姻破裂的皮箱——从波兰到法国，又从法国回到了波兰，165磅的皮箱上贴着托运的条子，经过托运带，装上飞机，从空中回到波兰，而波兰不是皮箱的归宿，是一个叫卡洛的婚姻失败者的归宿。
而其实，皮箱里只有一个人，没有护照没有金钱没有爱情的卡洛，偷渡是人生的一种状态，他像一件货物一样被扔进飞机，然后被劫持，然后被痛打。他似乎只有用这种方式离开法国巴黎，离开离婚却爱着的妻子。那箱子在转弯，在滑行，40秒的长镜头或者也是自我的喟叹，从电影开头就在用苦涩叙述着毫无着落感命运，长镜头之后，是大大的“BLANC”的片名，而其实，这“白色”更接近英语的黑色，像被遮挡的镜头里的那片黑幕，听不到呼吸，只有箱子自由滑行带来的沉重感。而黑幕之后，是一双匆匆行走的脚，然后是疲惫的全身，然后是一张焦虑的脸，然后是他面对的那个宣判自己命运的法院。
对面是自己的妻子，这是一场离婚的官司。“我们的婚姻不完满。”卡洛说：“在某种程度上，是的。”某种程度是那个以前，波兰发廊相遇的以前，他们相爱的以前，“只是后来，结婚之后再也没有做爱。”后来便不是波兰，是法国。对于卡罗来说，法国是一个陌生的地方，甚至是不安，在这里，他语言不通，在这里他无所依靠，在这里，他丢失了爱，在这里，他甚至丧失了自己的性功能。而对于妻子多明妮来说，她的现在就在法国，就在没有爱的婚姻里，“以前爱，”，“现在呢？”“不爱！”多明妮说不爱的时候，是忧郁，也是不安。她仿佛不在这森严的法院里，而是在教堂里，满身婚纱的她看到了那些欢乐的亲人，那些鲜花，那个和卡洛的亲吻，以及成群的鸽子。但那只不过是一种记忆，一种想象，对于卡洛也一样，面前的美丽妻子已经没有勇气对他说爱，那些鸽子也在法院的门口，只不过不是爱情和婚姻的祝福，一泡鸟屎落在卡洛的风衣上，像被弄脏的爱情。
 | 导演: 克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 |
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没有了护照，没有了财产，没有了婚姻，多明妮只留给卡洛一只皮箱，那只皮箱在宣判的法院门口被狠狠地扔到地上，在语言不同的法国，身无分文的卡洛只有这一只皮箱，而皮箱里留存着他的那张美发师证书。这是他的身份象征，这是他的爱情见证，这也是他生存的最后希望。当然还有那把梳子，用一张餐巾纸，覆盖在梳子上，他可以吹奏出一点音乐，只是这音乐有些单调，有些自嘲，他沦落在地铁里，被抛弃的命运其实也是一个转身而已——就在地铁出口，是多明妮的窗户，只是从没有打开，一个世界真正被关上了窗，被阻隔在冷漠的外乡。或者不仅仅是妻子的拒绝，还有更为巨大的冷漠，他打电话过去，听到的却是妻子在床上的做爱的喊叫声，这一声声刺激着卡洛，它绞杀了所有的欲望，甚至连电话卡上最后的2法郎也被在这讽刺的叫喊声中被吞掉了。
卡洛一定是不甘心的，他流下了眼泪，他对着地铁电话服务人员大喊大叫，那剩下的2法郎或许是最后的抗争，服务人员给了他一个2法郎的硬币，这像是一种施舍，但是对于身无分文、没有护照回家的卡洛来说，2法郎去也是一种希望。他说：“我会在每场官司中取得胜利。”这是他曾经在妻子的住所里许下的诺言，而这样的诺言对于卡洛来说，更像是一种报复，一种不平等带来的报复。而对于多明妮的爱情和婚姻，已经慢慢变成了报复的动力，以及渴望平等的欲望。
他在地铁里认识了波兰人米哥拉，热心的米哥拉同情他的遭遇，提出了返回波兰的想法，那就是将卡洛装进皮箱里，以行李托运的方式飞回波兰。卡洛答应了，他将皮箱里的所有东西扔掉，就像扔掉过去，扔掉法国的记忆，甚至他还拉上了裤子的拉链——性无能或许也是一个陌生国度的习惯而已。皮箱不是普通的皮箱，那朝上的地方还戳出一个呼吸的口子，而重168磅的皮箱里不单是卡洛的体重，还有那个满含着希望的2法郎硬币，以及半身石膏像。
这是卡洛在地铁里看到的石膏像，半身的美丽像极了妻子多明妮，而身无分文的卡洛用偷窃的方式将它装进了皮箱，这是他对于爱情的最后臆想，一尊石膏像或许只是一个象征，一种念想，一个返回到平等世界的见证。然而行李托运并没有顺利抵达波兰，偷窃了石膏像的卡洛同样遭遇到了别人的偷窃，那只皮箱被当做贵重物品被人偷到了荒山野岭，打开才知道里面装着一个活人，以及2法郎和半身石膏像。卡洛被痛打，而半身石膏像也被摔破。但是，对于满脸都是伤痛的卡洛来说，回到家乡回到归宿才是最让人惊喜的。这是一种平等的回归，他来到了哥哥的发廊，在这里他像一个人，可以睡觉，可以理发，可以赚钱。而那破碎的石膏像，卡洛一点一点将它补起来，像是自己和多明妮破裂的婚姻。修补好了，但上面永远有着裂缝，卡洛将它放在床头，静静地观望，仿佛看着自己的妻子，甚至还情不自禁地闭上眼睛吻它，就像亲吻多明妮的嘴唇。
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| 《蓝白红三部曲之白》海报 |
但是，这仅仅是一种自我的想象，充满着虚拟的色彩。是的，一切都像是卡洛在自我世界里寻求新的平等，他学习让他在法庭上被阻隔的法语，睡觉、离开，或者满意，是动词，变位，虚拟式，而当他拎起电话打给多明妮的时候，电话里依然是多明妮的冷漠和拒绝，这是真实的现实，在那些虚拟的动词面前不堪一击，没有睡觉相关的欲望，没有离开的决然，没有满意的人生状态，虚拟式永远是虚拟式，或者说法语永远是法语，他不在自己的波兰生活里。
卡洛的报复开始了，他用米哥拉的那些钱作为启动资金，用偷听的方式率先拿到了一块地皮的开发权，当利益集团找上他要他的命时，他甚至说已经立下遗嘱，一旦死亡财产归教堂。这不是救赎，这是计谋，他顺利拿到了地块的十倍价格，然后成立公司，慢慢变成了富翁，而有钱生活对于卡洛来说，并不是一种荣耀和物质享受，而是寻求身份寻求平等的一种手段而已，他的所有目的只为了当初对多明妮所的那句话：“我会在每场官司中取得胜利。”他立下遗嘱，死后将自己一切财物和资产，以及所有流动资金、银行存款给前妻多明妮，然后在报纸发布讣告，制作死亡证，买来死尸冒充自己下葬，而这一切只为了多明妮能从法国赶回到波兰，在他的葬礼上哭泣，或者只是在哭泣中找到那份曾经忽视的爱情。
卡洛在暗处，他远远望见了哭泣的多明妮，一切都在设定的故事里，爱情也是，平等也是。而当悲伤多明妮推开房门，忽然发现卡洛就坐在自己的那张大床上，那一刻是真实的，对于多明妮来说，或者仅仅是意外，一种向死而生的意外，而这种意外并不仅仅是死亡的欺骗，对于卡洛来说，一定是平等的实现，甚至是性生活，也一道回来了，多明妮在床上的叫喊声更加狂热更加销魂，而似乎仅仅是那一夜之后，多明妮才发现爱情一直没有走远，即使第二天被警察询问即使被当成协同自杀的嫌疑犯而最后入狱，多明妮也一样有着爱情的愉悦，睡觉，离开和满意，这些法语动词，这些虚拟式，在波兰的那张床上，在波兰的那间监狱里，都变成了真实的生活。
而“死去”的卡洛已经蜕变成另一个人，在遥远的对望中，多明妮用哑语对他说“等我出来以后，我们再相爱一次。”潸然泪下的卡洛知道事情已经发展到无可挽回的地步，他知道多明妮的那份爱是随着自己的死而回来的。是的，卡洛在法国的那种落魄，不是因为钱的不平等，而是自我世界里的不平等，而只有死去，爱情才能从法国回到波兰，回到自己身边，而这种死看起来也是虚拟的一个动词，那枚2法郎的硬币已经不在卡洛的手上了，他将它丢在了买来的死尸的棺材里，就像和另一个自己一同消失了，而那尊半身的石膏像呢，身上的裂痕无法弥补，永远残缺地守望，就像他们隔着铁丝网的爱情，无可挽回却情深意笃。
而平等的白色婚纱依然穿在多明妮的身上，依然是教堂，依然是鸽子，依然是亲吻，像梦一样。
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