2025-02-25《平原游击队》：我们都是李向阳
“1974年重新拍摄”的字幕打在最后，时隔20年后对1955年的革命电影进行“重拍”，黑白变成了彩色，扮演李向阳的演员从郭振清变成了李铁军，导演则由苏里和武兆堤变成了武兆堤和常甄华——除了方化依旧扮演日寇队长松井之外，剧组人员均完成了替换。“重拍”并不是将黑白变彩色在色彩学上达到新审美的要求，和《渡江侦察记》一样，在那个特殊时期，“重拍”更重要的意义是为了政治审美，是为了在“三突出”中塑造英雄形象。
无论是旧版还是新版，故事中的绝对英雄就是李向阳，作为游击队的队长，李向阳在一开始赶到团部去接受命令，就是在日寇的“扫荡”中开展“反扫荡”，具体的任务就是牵制松井部队，使得鬼子不能进山增援，保住李庄的公粮，而这是任务的第一步，完成第一步是为了第二步，就是和八路军主力部队合力打击日寇吗，“咬住他，就是咬掉牙，也不能松口。”这就是李向阳对这一任务的理解。1943年，抗日战争已经进入了持久战阶段，持久战对于游击队来说具有更大的活动空间，所以故事在这样的时代背景中，正好通过李向阳将持久战的理论变成实践：李向阳率领人员在李庄和县城之间进行游击战，由此形成了一种极富戏剧性的真正叙事。
一方面，为了贯彻“不能松口”的战略目的，李向阳利用自己的智慧和勇气，一次次从李庄到县城，而松井率领的日寇为了找到公粮，从县城来到李庄，敌我双方就在这声东击西中展开对决：李向阳现将游击队分成几股，在城北、城南制造麻烦，让松井辨别不出游击队主力的进攻方向；送进终于从地主杨老宗那里得到了在李庄的消息，便带领部队来到李庄，闻讯的李向阳带领乡亲进入地道，当松井的部队来到村里，李向阳率人绕道鬼子的背后进行袭击，但是松井并没有因此离开李庄；于是李向阳带领人第一次进城，轻易扒掉了敌人的炮楼，得知炮楼被袭松井率领鬼子要返回县城，但是松井并没有上当，他又返回李庄，要找到李庄的地道；李向阳再次袭击了敌人的军火列车，松井这刺似乎要离开李庄了，但是诡计多端的他再次调转返回李庄，“杀他个回马枪”，但是这次李向阳的游击队和八路军兵分两路，一方面县城被袭，另一方面李向阳真的返回了李家庄，松井这才撤离李家庄；最后李向阳再次进城，假扮运粮队袭击了鬼子的粮仓，而松井得到情报说李向阳和游击队回到了李庄，而且李庄还有公粮，于是再次进村，只是这次松井终于进入了包围圈，最后李向阳以“登门拜访”的方式结果了松井的性命。
| 导演: 武兆堤 / 常甄华 |
李向阳几进县城，松井几进李庄，敌我双方就在这声东击西、调虎离山、虚实难辨中展开游击战，其实这才是这部电影、这个故事具有的魅力，但是电影并不注重叙事性，和当时的电影一样，都犯了模式化的问题。首先是一切的战略战术都归于领袖的思想指引，这就容易变成政治宣传甚至政治教化，口号化的台词，舞台化的表演，让电影也变成了“样板戏”，“游戏战就是让人敌人疲于奔命”“毛主席的战略战术威力大”“我们是谁，是共产党领导的军队和人民”……在李向阳第一次进城缴获了保安队成员武器的时候，孟考就对他们开展了思想教育，指出了国际形势和国内形势，而在松井抓住李庄的百姓质问他们公粮和李向阳在哪里时，侯大章站了出来面对鬼子的刀枪，义正言辞地强调了战争最后的结局，这些言语表达显得空洞和教条。而且这部电影还加入歌唱部分，老秦爷和小宝子死在敌人的屠刀之下，歌唱道：“烈火冲天烧，山河齐怒吼，斑斑血泪斑斑恨，滔天怒火滔天仇……”而最后敌人被围，李向阳将小宝子的那颗自然推进枪膛，然后向着松井射出复仇的子弹，“中国的土地上决不能让你们横行霸道……”此时再次响起“反帝大旗”的歌声。
李向阳在迷惑敌人的行动，已经变成了符号化叙事的重要部分，“李向阳在哪里”是松井除了公粮在哪之外最想知道答案的问题，但是他一会儿在县城，一会儿在李庄，一会儿袭炸掉了炮楼，一会儿袭击了列车，一会儿在城北，一会儿又在城南，他就是“游击战”的代表，这个战无不胜、足谋多智的英雄人物也成为了让敌人闻风丧胆的致命武器，所以面对松井的威胁，侯大章的回答是：“我就是李向阳，我们都是李向阳！”身后的百姓也齐声说“我们都是李向阳”。除了李向阳从个体变成集体的符号，电影具有的样板设置还包括初出茅庐的郭小北的成长，“拼命不行、蛮干不行”的教导使他得到了锻炼；我们的同志或者百姓需要牺牲，这牺牲就能激起更大的仇恨，老秦爷被杀，小宝子被杀，“奶奶，打鬼子……”说完最后一句话的小宝子手中拿着那枚子弹，就是用这没子弹李向阳打死了松井，为小宝子报仇……
年轻人必须得到成长，百姓必须在牺牲中激发复仇，英雄则是永远屹立的坚强堡垒，“李庄的百姓都是炼出来的钢”，这便是战无不胜的革命精神，“我们都是李向阳”，这便是激励人心的英雄主义，“中国的土地上绝不能让你们横行霸道”，这便是同仇敌忾的反帝决心。
《平原游击队》电影海报
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