2016-09-04 《海上火焰》：一半是海水，一半是火焰

一半是海水，一半是火焰；一半是渔民，一半是难民，一半是生活，一半是死亡；一半是温情，一半是残酷。一半和另一半，连接他们是一片大海，是一座岛屿，是活下去的本能和渴望，但是这一半和另一半，却永远潜伏着生命的无奈，永远是颠沛的困顿，永远是分离的焦虑。

那是一个叫兰佩杜萨岛的小岛，20平方公里的土地，原本只属于这里的居民，但是在过去20年里，这里却变成难民从战乱之地偷渡到欧洲的中转站，40万人穿过西西里海峡准备去往欧洲，但是有超过15000人不幸遇难。实际上，作为一个难民离开战乱的故乡寻找新的生存世界的跳板，兰佩杜萨岛见证最多的并不是他们的生，而是他们的死。这里离意大利西西里岛205公里，距非洲突尼斯只有113公里，横亘在这片海域里，有太多的残酷故事发生。一个幸存的难民用自创的RAP回忆着他们的逃亡经历，他们从苏丹，从索马里，从利比亚，从战乱的家乡逃离，“我们逃出了炮火，很多人却死在大沙漠；我们逃离了大沙漠，却被恐怖分子追杀；我们跪地痛哭，在农村无法生存，在城市无法生存，我们只能逃亡大海，而海上之旅一样危险，他们最终葬身大海……”一路逃离，一路死亡，而当大炮已远，当大海出现在面前的时候，对于他们来说，也是另一种危险，而在这种危险里，活着变成最高的目标，“今天我们还活着，有时候人生就是一场赌博。”

赌博就意味着随机性，无论是人为的灾难，还是自然的灾害，每时每刻都在夺取他们的生命，兰佩杜萨岛的海上救援中心接到了求助电话：“快来救我们，这里大多数是女人和孩子，船快要沉了……”当救援中心回应需要他们确切的位置时，沉沉的黑夜里已经没有了他们的声音，微弱的探照灯在海面上搜寻，直升飞机在空中搜寻，但是刚刚燃起的希望早就被大海所吞噬。“兰佩杜萨岛外60英里的地方发现遗体。”“又发现40人遇难。”250人的船只上，救出206人，另外34人最后成为了漂浮在海面上的尸体。

	导演: 吉安弗兰科·罗西 编剧: 吉安弗兰科·罗西 主演: 吉安弗兰科·罗西 类型: 纪录片 制片国家/地区: 意大利 / 法国 语言: 意大利语 / 英语 上映日期: 2016-02-13(柏林电影节) 片长: 108分钟 又名: 怒海公民(港) / 兰佩杜萨纪事 / 兰佩杜萨环岛 / 海上火 / Fire at Sea / Oltre Lampedusa

而即使没有沉船，船只里的恶劣环境也夺去了太多人的生命，很多船被分成两层，甚至还有底舱，由于人员众多，航行时间漫长，空气流通差，很多人就死在了船舱里，他们保持着挣扎的姿势，身边都是已经喝完了水的瓶子，一缕阳光照进来，但是对于他们来说，却是永远的黑暗。兰佩杜萨岛的医生是救援者之一，对于他来说，即使伸出了援手，却也感到无能为力。验尸是他最感觉无奈的一件事，有的孩子死在自己的母亲身边，脐带也没有剪断；为了做尸检，他必须切下这些死者的器官，咬牙的过程里，他看到的是生命的残酷，而他的生活几乎都在一种噩梦里。

而那些被救上来的幸存者呢？有的已经严重脱水奄奄一息被抬上了救生船；有的因为汽油和化学物质的泼洒，皮肤得了致命的伤害；有的母亲怀着孩子，在严重营养不良和颠簸中，情况极不乐观……但是他们至少活着，从地狱边缘活着，就是一种“奇迹”，但是这种“奇迹”只是在人生这场赌博中暂时获得了好运气，而对于他们来说，难民的身份永远是一个没有归宿的词语，他们呆呆地坐在那里，想到死去的亲人便伤心欲绝；他们被编号拍照，等待政府的进一步救援；他们的身上都是油味，稍微有一点明火就可能燃烧起来。

死者是不幸的，而这些生者，何尝会看见希望？对于他们来说，在岛上，在船上，踢一场足球赛或者可以让他们暂时回归生活，射门，进球，他们欢呼，也许这是他们最简单也是最疯狂的举动，但是他们拒绝来自索马里的难民，拒绝来自苏丹的难民，拒绝来自利比亚的难民，似乎他们在这一种游戏中也要撇除战争的影子，可是这样的歧视何尝不是脆弱的，甚至也是他们无法逃脱自身命运的无奈，他们反对战争，他们仇视战争，却在现实里又制造一种战争。

《海上火焰》电影海报

其实，对于这些逃离者来说，他们的身体里已经铭刻了太多无法清除的宿命印记，那片大海不是他们的归宿，而是他们新的伤痛的开始。这是一半的生活，渗透着残酷和混乱，而在没有归宿的难民之外，兰佩杜萨岛还有另一个群体，那就是生活在这里的渔民。可以说，渔民世代生活在这里，这里是他们永远的故乡，比起难民来说，他们的生活是平静的，是安定的，甚至，那些偷渡者的经历很少和渔民发生交错，除了那些救援队，除了那个医生，似乎这里的渔民就是按照自己的方式生活着，最多也是从每天的广播里听到一些偷渡船出事的消息，那个玛利亚婶婶也只是在做饭的时候，对于这些消息发出一句“太惨了！”

但是，对于渔民来说，这里的生活却并不是平静的。“在兰佩杜萨岛，人人都是水手。”他们靠海吃海，而大海给他们提供了丰富的渔业资源的同时，却也带来了另一种颠沛的生活。那个九岁孩子萨缪尔的叔叔告诉他，渔民出海，一般可能要在海上逗留六七个月，有的甚至一年，他们吃住在海上，也面对着凶险的大海，而在萨缪尔的家里，除了他的奶奶，除了他的叔叔，却也未见他的爷爷，他的爸爸，这是一处伏笔，或者大海已经带给了他们这一家多舛的命运，而萨缪尔的奶奶在独自一人的时候，也会整理那张双人床，然后对着相册里的那个人亲吻一下，喃喃自语道：“愿你每天开心，健康平安。”而她也喜欢在岛上的广播里电波歌曲，无论是“小车司机的爱”，还是“我的小毛驴”，在缓慢抒情的歌曲里，都是奶奶对于亲人的寄托。

而对于成长中的萨缪尔来说，他似乎也承担着作为一个兰佩杜萨人的使命，人人都是水手，但是他坐在汽艇上却容易呕吐和晕船，划着小艇的时候却也总是把握不住方向，甚至被夹在大的浮艇中间。萨缪尔似乎是不合格的水手，所以不管是他的潜水员叔叔，还是掌握技能的同学，都希望帮他成为一名合格的水手，可以驾驭大海。而其实这种技能的缺失或者也是萨缪尔焦虑的反应，因为打弹弓他的一只眼睛成为弱视，找到医生之后，他又说自己体质过敏，有时候呼吸不畅，而医生检查后却对他说，这不是疾病，是你焦虑的缘故。

焦虑也是一种疾病，而这个8岁的孩子为什么焦虑？除了自己不适应海上生活之外，他在这被大海包围的生活里，似乎也像那些难民一样不知道自己该走向何处，这是一种潜意识里的焦虑症。作为一个喜欢弹弓的孩子，叔叔却让他多练习划船，而当医生告诉他因为玩弹弓一只眼睛视力不好了，他似乎更加焦虑——当他不戴眼镜，用弹弓射向那只水杯的时候，总是百发百中，而当戴上眼镜的时候，却每次都偏离目标。眼镜隔离了某种现实，所以他和同学对准那些仙人掌射击，以打烂为目标过了一把瘾，而他拉弹弓的目标就是树上的那些小鸟，只要他开弓射击的时候，似乎才有那种激情，那种驾驭的渴望。

拉弓，射击，这其实是一个隐喻的动作，在夜晚的浮桥上，在大树旁，萨缪尔总是做出这一个动作，而他瞄准的方向是天空，弹弓在他眼里已经幻化成一把枪，然后配上他嘴巴里发出的“哒哒”声，他就像一个士兵进行射击。奶奶曾阻止萨缪尔在打雷的时候不要出去玩，因为坏天气不是好兆头，所以说起当年爷爷出海的时候，她就准备好面包等他们捕鱼归来，但是一个坏天气却让所有的计划泡汤。奶奶没有说那次坏天气带来的影响，但是告诉他，晚上不能出海，因为以前在这片海上有过战争，那些海上的军舰相互开炮，所以大海的天空上都是燃烧的火焰，就像着火了一样。

战争曾在这里发生，而海上火焰作为一种记忆，也影响着这里居民的生活，所以当战争远去，那一种记忆却无法抹去，甚至总是会以不同的方式被唤醒，而萨缪尔举枪射击的动作，是一种模仿，却也变成一种情结——在他看来是游戏，而其实是一种惨痛历史带来的集体焦虑，所以当年轻一代的手势里还有战争的影子，其实对于这一片海域来说，还没有走出历史的阴霾，而这种战争焦虑同样在难民的心中，成为永远的痛，也就是在一半是海水一半是火焰，一半是渔民一半是难民，一半是生活一半是死亡的分隔中，他们其实都处在同样的现实里，而无论是逃离故乡的难民，还是对大海焦虑的渔民，都是一种流浪的生存状态。

夜晚的灌木丛里，萨缪尔终于看到了那一只小鸟，停在树枝上，没有父母的保护，它只能凄惨地叫着，不能飞翔不能躲避，就像无家可归的孩子。难民，小鸟和孩子，在这片大海之上，在这个黑夜里，听到的只有大海的怒吼，而电台里传来的忧伤歌曲，广播里传来的救援呼救，都渐渐变成了一种背景，甚至那天上的月偏食，仿佛是另一种生活的预兆，当云层慢慢遮挡住月光，坐在浮桥上的小萨缪尔再次举起手，做出朝天空射击的动作，哒哒的枪声响起，仿佛大海之上又出现了那红色的火焰，“就像着了火一样。”

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