2018-09-04 《文森特》：幻想构筑文本
210部邪典电影似乎构筑了一个异域空间，即使在画上句号之后，还留存着那一点的怪异痕迹，所以当蒂姆·波顿的那些暗黑故事被阅读之后，短片世界似乎还沉浸于那一种现实之外的构想，仿佛对立而独立，它不提供转变的轨迹，不显示心路历程，只是发生着，即使想要走出，也完全把现实当成了一种投影。
进入蒂姆·波顿的世界，是1990年的《剪刀手爱德华》，是1993年的《圣诞夜惊魂》，是2003年的《大鱼》，是2005年的《查理和巧克力工厂》，从时间顺序来说，短片《文森特》都早于这些邪典电影，正是在这部1982年的6分钟电影里，蒂姆·波顿奠定了他之后的电影风格，那时“恐怖之王”文森特·普莱斯还没有逝世，《蜡像馆》、《尼罗河女王》等恐怖片已经引领了一个时代，当他以旁白的方式出现在这部动画短片里的时候，整个世界都弥漫着诡异的气息。
那个七岁的小孩也叫文森特，文森特·马洛伊，当他把文森特·普莱斯当成自己的偶像时，某种程度上就是一种幻想式的移植，也是蒂姆·波顿的一种创作投射。所以7小孩文森特就是在自己的世界里，唤醒了那个在文本中存在的想象，并把想象扩展，甚至湮没了自己的现实。现实里是七岁的孩子，是和家里的猫狗保持友好、体贴的关系，是打开门就可以看见明媚阳光的生活，就像母亲走进来时所说：“外面阳光灿烂，你可以出去玩——你只是一个孩子，七岁，我的儿子。”母亲的话强调的是孩子，是“我的儿子”，这是一种包含着附属关系的生活，也就是文森特不是一个人生活，他是广阔世界的一员，他是和外界有着千丝万缕联系的一个人。
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| 导演: 蒂姆·波顿 |
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“我被这所房子附体了，在也无法逃离。”说这句话的时候，文森特一方面是不愿走出去，附体而成为房子的一部分，恰好解构了母亲对他说的那句话，所以在这个房间里，有猫，有狗，有蝙蝠，有和黑暗的走廊，他附属于房子，就是附属于这个恐怖的世界。而对于文森特来说，这个房间也是他的一部分，他甚至以想象的方式塑造了房间这个巨大的恐怖容器：姑姑来看他，他把姑姑想象成一尊蜡像；他在狗身上做实验，让它变成僵尸狗；他喜欢画画和阅读，而最喜欢的作家是爱伦坡——读着小说，他想象自己就是里面的杀人者，将妻子活埋之后，又去挖开了坟墓，想看看妻子是不是真的死了，“挖出来的时候的确是一命呜呼。”所以，在他的世界里，看到了僵尸，看到了死去的娇妻，听到了坟墓中的呼喊，看见了棺材里伸出来的骷髅手……
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| 《文森特》电影海报 |
想象，并非是凭空捏造，从爱伦坡的图书中打开了这个世界，然后投射到日常生活中，于是所有的东西都可以诡异化，而这种营造式的体验，又让他从属于那一个个文本，从此在文本里活着，再也不想走出。而其实，现实只不过被他幻想而重新命名，那个挖出妻子尸体的地方不是坟墓，而是妈妈的花圃；那个被称为“毁灭之塔”的地狱世界，只是自己的房间，和变成蜡像的姑姑，变成僵尸狗的小狗一样，完全纳入到自我幻想的世界。
每一个孩子，是不是都会像文森特一样，将未知的世界当成自我想象的投影？或者说把现实就当成了自己幻想的文本，一切的元素似乎都齐备了，关于人物，关于事件，关于过程，所以在这个文本里，没有阳光，没有游戏，没有七岁孩子应有的可爱，但是当文森特把世界想象成一种黑暗存在的时候，他却有着改变和突围的欲望，当他说起“我被房子附体”的时候，内心是不是希望告别？当他说“我在也无法逃离”的时候，是不是意味着想要离开而打开门？但他说“所有的噩梦降临”的时候，是不是有着一种越好奇越想体验越体验越感到不安的惶惑感？外面的门可以轻易打开，文森特可以轻易走出去，可以轻易恢复为一个七岁孩子的可爱的单纯，但是他没有开门，没有走出房间。
这也是一种拒绝，即使“一息尚存”，他也感觉这里比外面更安全，即使“永无天日”，他也绝不会扼杀自己的欲望，所以他的呼喊依然是引用爱伦坡的那句话：“我的灵魂，被那团漂浮于此的黑暗吞噬，它会救我走吗？”被包围的世界，被封闭的房间，被想象的自我，被命名的恐怖，一切没有发生，却正在发生——呼喊是为了挣脱？在一个人的世界里，喊出的是自己，听到的也只有自己，于是世界封闭在那里，宛如文本，只有一个作者，也只有一个读者，他的名字叫文森特，更叫蒂姆·伯顿。
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