2016-09-08 《诀窍,如何获得》:一个房间只需一个女人

男人和女人，女人和男人，可以在大街上、在公园里、在摩托车上、在大厅里，可以用十个小时、五个小时、两个小时，可以在不同的时间，可以在不同的地点，他们拥抱、亲吻、上床，甚至强奸，但是最后的爱情却只能在一个房间了，一个男人，一个女人，以及一张六条腿的床，“这不是时间问题，也不是地点问题。”最重要的是她进入了那个房间，最重要的是他拉住了她的手，最重要的是，他和她在一起。

首先是男人，四个男人，也是四种男人。罗恩、托兰、汤姆和科林，在“和”之前的三个男人都是住客，而唯有科林是这里的主人，“出去，在我自己的家里，你们出去。”当科林听到楼上传来男女的声音的时候，这样发出愤怒的声音。可是，罗恩、托兰和汤姆，在每个人的房间里，却都不是自己的家，所以三个男人都是匆匆的过客，就像在性与爱的世界里，他们到来，他们离开，他们进入，他们搬出，都不拥有属于自己的房间。但是，他们似乎都在和女人的关系里保持着一种主动进攻的类型。

	导演: 理查德·莱斯特 编剧: Charles Wood 主演: 丽塔·塔欣厄姆 / 迈克尔·克劳福德 / 简·伯金 / 敦尔·当纳利 类型: 喜剧 制片国家/地区: 英国 语言: 英语 上映日期: 1965-06-03 片长: UK: 85 分钟 / USA: 84 分钟 又名: 诀窍，如何得到 / 色情男女

“罗恩有很多女人。”这是托兰对他的评价，那是一个叫阿尔伯特的大厅，穿着性感衣服的女人，擦着鲜红口红的女人，喷着芬芳香水的女人，甚至是脱掉鞋子的女人，他们排成队站在大厅门口，然后一个接一个走上楼梯，一个接一个进入房间——都是清一色的白色衣服，都是清一色的性感裙子，都是清一色的漂亮鞋子。她们是一个群体，一个没有个性的群体，她们的名字只叫“女人”，所以当女人们走进里面，当罗恩的手放在他们的腰上，甚至，当罗恩给她们胸前戴上沉甸甸的项链，又何尝让她们变成爱情里的女人？

这是“罗恩的游戏”，集体的女人，集体的游戏，“我不如罗恩的多。”托兰在罗恩的游戏之外，却也有有自己的那一套游戏规则，他站在阿尔伯特大厅门外，想用力从女人们的缝隙中挤进去，但是集体的女人没有透风的空间，她们用身体组成了人墙，把托兰排除在外。所以对于托兰来说，他不参与这场集体的游戏，但是他可以变换不同的女人，那些女人来到他租住的房子前，然后托兰用摩托车把她带出去，或者开着摩托艇拉着女人在水面上嬉戏。每次更换一个，但是对于他来说，有三样东西总是不会改变，一个是那辆被称为“内心骚动”的摩托车，女人坐在后面，街上的人们说：“他们没有戴安全头盔。”“他一定感觉到了女人的胸部。”“看，那女人的大腿抬起来了。”摩托车是一种运动的工具，象征着流动变化没有最终归宿的性爱；另一样东西是他的黑色西装，黑色是男人的颜色，是男人的欲望，在那些清一色的白衣女人面前，黑色是一种巨大的诱惑；而第三样东西，则是他的手套，每次和女人在一起，他总是会戴上手套，看上去像是骑摩托车的一种安全工具，而其实是在拒绝内心触摸，即使将南希带到公园里，他也用这戴着手套的手给南希脱去外套，放在她的某一个部位里。

《诀窍，如何获得》电影海报

三种东西像是托兰的伪装，他不需要真情流露，不需要真诚相待，只是在男人和女人的拥抱、触摸和亲吻中，开始他变换女人的诱惑。而其实，罗恩和托兰，在女人的数量上有着区别，但是，在本质上都是一种性爱游戏，所以两个人会一起“分享女人”，五个小时，或者更多，他们的诀窍就是获得女人的身体。而在两种男人之外，汤姆和科林一样，身边没有女人，作为一个住进罗恩搬出去那间房间的住客，汤姆的爱好是粉刷墙壁，或者是清洗玻璃，他把房间里的墙、窗、镜子都涂成了白色，一种耀眼的白，对于自称是“画家”的来他说，爱情里更多的是艺术，是暗示。暗示什么？他说到过大象的胸是不应该戴上胸罩的，他学过狮子接受驯养员皮鞭抽打时的叫声，他说过猪硕大的下颚可以啃树干，“任何器官不用是会萎缩的。”在暗示里，他得到某种满足，包括一样的白色房间，就像是他已经拥有了那些穿着白色衣服的性感女人。

而房子主人的科林呢？他有着稳定的教师工作，甚至还外带一份送牛奶的职业，他有属于自己的房间自己的家，但是他的生活中没有一个女人，那些女人或者都是以幻觉的方式出现，他进入浴室看到的那些穿着白衣的性感女人，她们以集体的方式占据每个角落，这让他炫目而无措；在给学生们讲授图形的角度问题是，窗外是那些打球的性感女学生，她们用笑脸、用身体来诱惑教室里的孩子，科林用一截粉笔制止了而孩子们的臆想，也把自己拉回到秩序中。但是对于科林来说，他渴望有女人，渴望房间里有爱，渴望大床上有性，这是简单而直接的愿望，所以他向托兰请教有什么样的诀窍，托兰说到了直觉，说到了技巧，说到了“吃对的食物”，但这些诀窍是属于托兰的，属于他的摩托车，属于他的汽艇，属于他的黑色西装和黑色手套，当托兰把两个女孩带着去滑水的时候，科林看到的是性感的屁股，但只是被看见，当汽艇开出去之后，科林所遭遇到的便是如水的尴尬。

“家里有持续不断的影响，但是我像一个修道士。”修道士是无欲、禁欲的象征，而科林的烦恼在于没有被女人喜欢，没有得到女人的技巧。但是在那一车的修道士中间，却出现一个叫南希的女孩，她来到伦敦，她坐在修道士身边，其实她也像女修道士，因为她来伦敦的目的是寻找“YWCA”，YWCA是基督教女青年会的缩写，而基督教女青年会作为基督教新教的社会活动组织，它的意义就是为青年妇女参加宗教活动提供支持。寻找和加入YWCA都具有宗教意义，都具有如科林一样的现实遭遇。但是南希寻找YWCA更像是一个只具有目的的行为，但是寻找的过程却慢慢改变和颠覆了这个目的。

她在街头打听YWCA的地址，她问那些在洗澡的男人，问正对她微笑的警察，问观察她的行人，“左转再右转”，是他们给南希指明的方向，但是这个方向其实是一种无意义，它最后指向的依然是街头漫无目的的结果。在找寻过程中，南希进入了可以拍照的电话亭，进入了热情服务的服装店，而她也在这个过程中遇到了不同的男人，那个她假装孕妇过马路的时候下车来搀扶他的男人，那个在推销衣服时总是说着同一句赞美人的话的男人，其实在南希面前，他们都带着那么一点虚伪，所以对于男性世界，南希是主动保持着距离。

一个是渴望获得诀窍的单身男人，一个是和男人保持距离的未婚女人，在相遇的时候，他们都从一种状态里看见了一瞬间的改变。科林和汤姆去买一张更大的床，一张六条腿的床，而南希正在寻找“马丁的小树林2号的YWCA，本来没有相同的目的，但是相遇之后，他们却走到了一起。于是三个人一起开始了一段运输大床的旅程。汤姆不断提供暗示，南希总是坐在床上面，而科林用力推动者带轮子的大床，三个人穿过街道，有时把床放在横渡的船上，有时用绳子绑在一辆汽车上，有时在上面吃东西喝咖啡，有时一起推动它向前，他们被洗车的水淋湿了衣服，他们撞破了一张名贵的画，而最后，终于将大床运到了终点。

完成了这一路的运输，似乎是一种感情的开始，南希似乎忘接了她要寻找的YWCA，而科林也似乎找到了一种诀窍，但是托兰却来了，他围者南希，给她甜言蜜语：“你长着中国人的眉毛，很精致。”“你的笑脸太甜蜜了。”于是他成了诱惑者，而科汤姆暗示狮子被驯养员的皮鞭抽打中会有爽快感觉，于是托兰用皮带抽打在地上转圈爬行的科林，于是托兰用“内心骚动”的摩托车带着南希去往公园。南希进入了引诱者的世界，而身后是作为暗示者的汤姆和作为追求者的科林。

但是诱惑者的摩托车、黑手套、黑西装，却没有在公园这样一个公共性的“房间”里诱惑南希，她在说出那句“别碰我”之后，昏倒在落满树叶的地上，而等科林和汤姆赶到之后，她说出了一句“我被强奸了”，就是把诱惑者托兰的游戏完全瓦解了。“我没有强奸她。”托兰在辩解，但是显然南希看上去更像一个受害者，而正是这样一种角色的转换，南希开始了自己的游戏和计划。没有找到YWCA，没有成为基督教女青年会的会员，实际上是告别了一种修道士的生活，而她在一路高叫的“强奸”则变成了一个保护自己的词语，一遍又一遍说，让不同的人听见，她不是强奸的受害者，而成为“强奸”的捍卫者。而到了科林的那个房间的时候，她索性脱掉了衣服，一丝不挂地在一个人的里面寻找一种诀窍。

“他强奸了我。”南希指着托兰说到，这是一种拒绝，对于诱惑者她必须以这样的方式保护自己；“你强奸了我。”南希对着科林说道，这是一种诱惑，对于追求者她必须以这样的方式赢得爱情。所以“强奸游戏”具有了双重性，而她也在慢慢和科林的对望、握手、拥抱、亲吻中，走向了一种爱的幸福生活，在那张六条腿的大床上，开始拥抱一种爱情。而对于科林来说，这里或许有托兰所说的直觉，有自己需要的技巧，但是把作为知识体系的诀窍和作为实践体系的床，结合起来，也终于让一个女人进入了一个房间，单数的女人，单数的房间，单数的爱情，单数的世界。

男人是像罗恩一样把女人放在大厅里的召集者，是像托兰一样把女人载上摩托车的引诱者，是像汤姆一样制造了女人白色的暗示者，也是像科林一样最终在“强奸游戏”里收获的拥有者，四种男人，或者伪善，或者真诚，或者谎言，或者行动，而最后的诀窍一定是“一个房间只需一个女人”，一定是不属于时间的问题、不属于地点的问题中手拉着手走向烟花盛放的夜晚。

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