2017-01-11 《玛拉帕加之墙》：只是寻找相互的慰藉

在被拷上手铐之前，皮埃尔是有过某种逃跑计划的，他放开了和玛莎牵着的手，转身欲向下面跑去，但是当前后的警察将他围在那段斜长的台阶上的时候，皮埃尔已经完全放弃了抵抗，甚至刚才的转身看起来也只不过是一种本能反应，被抓捕，被带走，皮埃尔显得很平静，或者在他看来这是迟早降临在自己身上的命运，所以像在异国他乡找到了一个暂时归宿一样，告别了身边这个认识没几天却也说出来爱的女人，而玛莎，在惊讶地喊过之后，也是以一种恢复平静的方式走向自己的家，当牵着的手从皮埃尔变成了女儿切基，对于玛莎来说，也只是像什么事情也没有发生一般，回到了自己和女儿相依为命的家。

一种结局，一种命运，皮埃尔和玛莎，以及切基相向而行，对于他们来说，却是相同的机遇，离开而回到属于自己的秩序世界里，他们就像战后的国家一样，到处是残垣断壁，到处是破败的墙，却依然无法在某种向往而拥有的爱里温暖彼此。可是，那破败的墙上、路上的石板上都写着“注意，皮埃尔”的字样，甚至在玛莎和切基的内心深处，也写着相似提醒的话，当警察布下天罗地网，当警察开始盯梢和跟踪，“注意，皮埃尔”只是一个慰藉的信号，它必然走向被分开的结局，必然是简单的爱的丧失，必然是一个逃亡犯人的投案。

这是1949年的意大利热那亚，对于一个从法国逃亡而来的男人来说，他只是为了逃离自己生活过的国家，而不是为了抵达，所以抵达之后的女人，抵达之后的孩子，抵达之后的浪漫，以及抵达之后的爱，都无法让他找到一种强烈拥有的欲望，都无法让完成一种梦想的构筑，在经过在游离在遇见之后，那条长长的斜坡，那堵写着警示语的墙，以及那两个倾吐过某种心声的女人，也只不过是过眼云烟，而爱，也是以简单而直接的方式，完成了非抵达的意义，变成了离开的一种见解目的。

	导演: 雷内·克莱芒 编剧: 阿尔弗雷多·古阿里尼/塞萨·柴伐蒂尼/奥朗什 主演: 让·迦本 / 伊莎·米兰达 / Vera Talchi / 安德烈·切齐 / 罗伯特·达尔班 类型: 剧情 / 爱情 制片国家/地区: 法国 / 意大利 上映日期: 1949-09-19 片长: USA: 89 分钟 / 又名: The Walls of Malapaga / Mura di Malapaga, Le

“到了意大利！”这是偷渡船上那个船员对皮埃尔说的话，“到了”是一种抵达，但是当一直藏在船底层的皮埃尔看见那个出口被打开的时候，他只是完成了一个到达的动作，穿上被海水浸湿的鞋，站起身来，爬出底层，离开船只，然后走在陌生的街道上——连随身带来的行李箱而已放在船上没有拿下。而下船对于他的意义不是找寻一种新的生活方式，只是迫切地要找一个牙医修整他坏了的牙齿，而牙齿的意义是能让他吃东西，所以在皮埃尔身上，明显带着一种不想真正抵达的无聊心态，他是经过这个城市，他是需要能用健康的牙齿填饱肚子，所以这样一个最后抵达的城市，对于他来说只是陌生的存在，是隔阂的现实——只会说法语而无法讲意大利语，在语言的隔阂状态下，皮埃尔从来不会有家的感觉。

家或者在被大海隔开的另一边，爱情或者也在记忆的另一面，因为亲手杀死了在法国的22岁情人，皮埃尔便以偷渡的方式来到了热那亚，所以他是一个逃犯，是一个扼杀了别人生命的眺望者，而这不仅仅是暴力，“她22岁，我太老了。”他曾经在玛莎面前这样说过，不是一种叹息，其实也是关于爱的隔阂，为什么杀死情人？皮埃尔一直没有告诉玛莎，也没有最后进行交代，而其实，这是一个完全可以被忽视的背景，当原因有意被隐藏，其实所彰显的只有结局，那就是他根本不打算回去，不打算重新走进记忆，不打算背负着杀人的罪恶。

《玛拉帕加之墙》电影海报

但是，当他来到热那亚之后，隔阂的现实，却并未让他有一种安心的状态，他去找牙医的过程中被偷走了钱包，而身上的几张纸币也被小贩交易的时候变成了假币，实际上，皮埃尔在这个人生地不熟的城市，有一种走投无路的感觉，所以他需要寻找到一个对话者，需要有一个暂时的归宿。在街上遇见的小女孩切基是第一个和他说法语的人，也是第一个帮助他找到牙医的人，甚至是第一个带他去警察局想要寻找那个小偷的人，所以切基提供的帮助让他有一种温暖的感觉。而切基的母亲玛莎，从警察局送菜时第一次和皮埃尔见面，到餐馆里点菜的对话，也给了皮埃尔一种亲切感。

玛莎和切基，母女俩给了皮埃尔一种不同的体验，乃至后来在码头遇到警察巡逻而投奔到玛莎家，后来暂居在阁楼，甚至后来从船上拿下了行李箱，皮埃尔慢慢融入了这个陌生的城市，实际上抵达变成了他新的状态，所以对于皮埃尔来说，热心的切基，美丽的玛莎，都是另一种风景，都让他有了某种归宿感。“生命是一个奇怪的事情。”他就这样感慨逃亡之后的遇见，感慨离开之后的抵达。而其实，这一对母女接纳皮埃尔，也是对于自己遭遇困境的一种摆脱方式，玛莎和丈夫有着不可化解的矛盾，在自己工作的餐馆里，丈夫总是要来找事，而在切基上学的路上，他也总是想方设法带走她，所以曾经的婚姻，在玛莎看来是一种伤害，曾经的家庭，在切基看来是一种恐惧。

就是在这样一种找不到幸福感的生活里，玛莎在见到皮埃尔之后，忽然有了某种触动，在餐馆里他和她对话，皮埃尔似乎一直乐观，即使没钱也要先填饱肚子，即使语言不通也把卖花老太的花送给每一个店员；在送她回家的路上，皮埃尔主动赶走了骚扰玛莎的丈夫，给了他一种保护。所以皮埃尔的出现，对于玛莎来说，却是一种弥补，当皮埃尔遇到困难的时候，她也主动提供帮助，而这种帮助完全超出了对于陌生人人道主义的善意，知道皮埃尔身上的是假钱，她却故意说成是真的，毫不怀疑地交给了老板，当老板发现当天的收入中有假钞时，玛莎又提醒皮埃尔赶快离开；在皮埃尔走投无路的时候，玛莎在深夜打开了自家的门，并且把他安置在切基养着宠物鸡的阁楼上，第二天还去商店为他买来洗漱用品……

内心萌动的爱，对于玛莎来说，是寻求一种保护，所以在阁楼上当皮埃尔因劳累熟睡过去之后，玛莎坐在他身边自言自语：“你不老，而且我也不是二十二。”句子中的否定，是对于皮埃尔过去的颠覆，也是对于某种生活的向往，虽然害怕“我会让你的生活变得更糟”，害怕杀过人的皮埃尔会引来麻烦，害怕丈夫的突然到来将一切破灭，但是玛莎还是留住了皮埃尔，还是对他说了“我爱你”，还是在切基说出“皮埃尔已经一去不复返”了之后惊恐而不安。

是一种爱，起初也是为了离开丈夫的纠缠和不幸的婚姻，离开而不是抵达，但是在皮埃尔的身上她渐渐开始了一种抵达的状态，于是两个不同的人，来自不同的故事，却最终走向了一个方向，皮埃尔给玛莎买衣服，一起坐公交车，一起去海边晒太阳，一起手挽手走在街上，幸福，快乐，拥有，这便是他们抵达后的生活。而对于切基来说，也似乎在寻找一种没有父爱之后重新开始的生活，皮埃尔对于她来说，是另一种符号，她会带他去寻找牙医，会躲在对面的楼上看牙医医治，但是当她发现皮埃尔和和母亲玛莎越走越近的时候，又有一种嫉妒的感觉，她不想让皮埃尔睡在阁楼上，不想家里多一个他，甚至不想让皮埃尔呆在这个城市，他希望她离开，离开母亲离开家。但是在皮埃尔遇到困难可能面临坐牢的危险的时候，又逃脱了警察的控制，寻找他，希望给他一种离开的信号，所以写在墙上，写在石板上的字，就是对于这个像父亲的男人的一种提醒。

切基是矛盾的，甚至也像爱一样具有某种独占性，当皮埃尔走进玛莎的世界的时候，她急于让他退出来，当她知道他犯下了罪，她有希望他能够离开这里。所以不管是玛莎还是切基，其实都在自己的生活里，留下了一个位置，当皮埃尔到来的时候，这个位置不再空出来，而所谓的爱，其实并不是真正强烈、激情的爱情，在某种程度上就是一种慰藉。皮埃尔在异国他乡找到了温暖的慰藉，玛莎和切基在相依为命中找到了爱的慰藉，而其实，两种不同命运的相遇，就像这个时代一样，需要的也仅仅是一种存在的慰藉。

皮埃尔在法国杀了情人，对于他来说，那个故事就像是一场激烈的战争；玛莎被丈夫无休止的纠缠，切基总是陷在“绑架”的遭遇里，对于他们来说，也仿佛在进行着一种争斗。所以这三个人的命运一个共同点，就是在各自的遭遇中，既不是纯粹的失败者，也不是完全的成功者，他们混杂在这样一种复杂的情绪里，杀人而逃亡，逃亡而遇见，遇见而分离，在这一系列变化了，所谓的爱也都是简单而直接的。而在这个战争已经结束的1949年，不论是皮埃尔所在的法国，还是玛莎母女生活的意大利，也都在既非成功也非失败的战后生活中，街道是拥挤而杂乱的，行人是茫然而焦虑的，城市是破坏不堪的，所以在这样一种状态中，每个人都只是在寻找慰藉，寻找直接的目的，寻找简单的理由。

这是时代的写照，皮埃尔和玛莎、切基，离开不是决绝的，抵达当然也不是强烈的，而在这个时代里，即使被戴上了手铐，即使以后永无相见，在经历了战乱、分离、死亡考验之后，其实也无悲伤也无不舍，对他们来说，只要能走过去便是最后的目的，而前方，也是唯一的方向。

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