2017-04-27 《戏王之王》：马戏院帐篷顶上的艺人
用1968年亚历山大·克鲁格的电影名来注解1952年马戏团的生存，也是必须告别“不会玩命的人永远也赢不了”的自我戕害，必须告别“非人状况下，马戏团只能提高表演难度”的生存现实，在“戏王之王”的旋转世界里，在空中飞人的惊险刺激中，在生命代价的极致表演中，“我们不能让动物站着”，却是一种人性的关怀，却是一种生存的超越，却是一种精彩的人生，却是一种爱的注解。
而对于现实来说，马戏团面临的绝非只是一个艺术如何创新的问题，“马戏团是个巨大的动力，不停地转动，它是无止境的肌肉，在一夜的旅途后，准备在掌握一个新城市。一群工作的军队，观众从未见过的军队，一个由城市移至城市的军队，一股动力，如同精密的机械转动，为了一个目的，使节目进行，重要的支柱，安置位置……”这是一支军队，这是一个巨人，220只动物，60个车厢，5万磅重的帆布，1400人的表演者，“约翰·瑞哲马戏团”就是一个独立的王国，这里有身怀绝技的艺人，无论是小丑还是杂技表演者，无论是歌舞秀还是空中飞人，他们在这个王国里，都是普通的臣民，而第一要务就是生存，每一个的人生存组合成整个马戏团的生存，但是在巨大的现实困境中，这个巨人却遇到了难题。
黑猩猩生了幼崽，那匹马的胃不舒服，长颈鹿的咽喉发炎，这是动物们世界出现的新问题，而在整个马戏团里，巨大的开支终于使得马戏团高层开始取消城市表演，开始压缩演出日程，而其实，这样的措施在负责的老板布雷利看来只是一种自我妥协，甚至会危机这个著名马戏团80年来的声誉，甚至再向现实低头中走向恶性循环，所以他大胆请来了著名的空中飞人席维斯特，用他的冒险刺激的表演启动新的表演计划。
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| 导演: 塞西尔·B·戴米尔 |
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所以创新从一开始就意味着竞争——当席维斯特离开另一家名为“哥伦比亚”的马戏团，本身就体现了一种激烈竞争的马戏团现状，而在“约翰·瑞哲马戏团”内部，这种竞争也悄然展开。席维斯特虽然占据了中央环，但是不甘服输的哈莉在第一环中针锋相对：当席维斯特在飞翔中换杆时，哈莉也换杆；当席维斯特单脚保持平衡是，哈莉也是如此；当席维斯特倒立在空中时，哈莉也毫不示弱；而当席维斯特用凳子在空中做出惊险动作时，哈莉也挑战自己……“中央环之战”看似势均力敌，但其实显露了危险性，当哈莉最后从凳子上准备回到杆子时，整个人差一点掉落下来，幸亏一只手快速地抓住杆子，才避免了危险。
惊险，刺激，对于底下屏声静气的观众来说，这是全新的视觉体验，但是对于艺人来说，甚至是拿生命在开玩笑，而不甘服输的哈莉在没有席维斯特的竞争中，竟也在空中做起了单手翻越的动作，甚至希望打破记录。布雷利希望马戏团能有超越的节目，但是用自己的安全，甚至用生命作为代价，一定是违背了马戏团生存的最初意义，所以他及时阻止哈莉的冒险行为，“不要再竞争了，如果你想自杀等本季结束。”——没有打破记录的哈莉竟然而生气，而其实，那根绳子已经被磨坏，如果还要继续下去，哈莉完全可能跌落下来。
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| 《戏王之王》电影海报 |
而其实，对于艺人来说，冒险刺激似乎是一种本能，在高空之中，在飞翔之中，似乎忘记了地面，忘记了现实，所以在哈莉不甘示弱的同时，席维斯特也不断提高表演难度，“双前翻穿过纸环”是他追求极致的一个节目，甚至他为了追求完美的效果，撤去了下面的网架。微笑着站在杆上，自信地腾空而起，在底下观众的不敢呼吸的注目中，他终于飞向了那在空中的纸环——却是失败，席维斯特重重地摔在地上，被紧急送往医院，“他的命保住了，但是……”
拿生命开玩笑，这是席维斯特证明自己的冒险行为，而其实这样一种超越并不仅仅是为了节目本身，并不仅仅是证明自己，而是为了在另一种竞争中成为胜利者——他爱上了哈莉，他盛赞她的眼里有星辰，他把她比喻成香槟，“甜美而使人醉”，所以在那次合作中竟然在空中吻了哈莉，而为了让哈莉投入自己的怀抱，竟不顾生命追求最冒险的表演，而这种不断超越的精神或者也是他对于爱情的态度，需要火一样的激情，不顾生死，不需保护，勇敢地扑向生命的目标。
哈莉爱着布雷利，布雷利爱着哈莉，所以在马戏团的巨大王国里，席维斯特的到来打破了关于爱情的习惯性生活，甚至在他受伤之后被送往医院之前，对哈莉说的一句话是：“希望我回来的时候，你为我落下。”落下，其实也是“爱上”，而当席维斯特回到马戏团的时候，哈莉真的“爱上”了他。他没有和布雷利握手，却告诉他，要离开这个马戏团去往“哥伦比亚”，而对哈莉却说，那里有漂亮的女郎。当布雷利终于撤下覆盖在席维斯特左手的那块布，才知道他的手因为受伤而永远残疾了，他不是去往另一个马戏团，不是遇到了另一个女郎，而是他受伤而残疾的身体不再属于马戏团。
这是他作为艺人生命的终结，虽然告别方式是一个谎言，但是哈莉却发现是自己的不甘示弱导致了这悲剧，是因为席维斯特对自己的爱让他走向了冒险，所以她毅然离开布雷利，投入席维斯特的怀抱：“我毁了他一生，因为他爱我所以不让我知道那残疾的手臂。你有马戏团，而他呢？我要努力给他爱。”努力给他爱本身就不是一种真正的爱，而哈莉甘愿离开一直爱着的布雷利去爱席维斯特，也并非是一种可怜，而是超越爱情的人性关怀，就如哈莉对席维斯特所说：“爱是相连的，你永远逃不掉了。”
相连的不仅仅是爱情，还有共同的命运，共同的马戏团，哈莉离开席维斯特，“天使”又来到了布雷利的身边，而爱着“天使”的却是训象师克拉，这一出四角恋爱是一种竞争，却也是一种人性关怀的演绎。哈莉走进席维斯特的怀抱是为了让他和自己的爱在一起，而“天使”也是为了让布雷利不再伤心，而这种相互间的关爱在火车相撞事故发生之后，终于变成了马戏团最感人的一幕。布雷利被压在下面受伤，“天使”把那一头叫“妮亚”的大象拉过来，用鼻子搬走了压在布雷利身上的重物，而在医生也受伤的情况下，小丑巴顿成了现场的施救者，而他一直以小丑的面目出现，就是因为十年前他杀死了自己的妻子而成为一个杀人犯，当哈莉找到他时，对他说：“也许你杀了她，是因为爱着她。我一直爱着布雷利，现在只有你能救他。”所以巴顿冒着身份被识破的可能，答应医治动脉出血的布雷利，布雷利需要输血，而席维斯特的血型刚好符合，他也没有因为哈莉的原因而拒绝施救，“别忘了，当你以后做爱的时候，你的身上流着我的血。”只是一种玩笑，却终于使得布雷利脱离了危险。
这一次火车相撞的事故，其实是人为的，克拉为了赢得“天使”的爱，在以赌博为生的小贩哈利的怂恿下，策划了一起抢劫，当他们逼停了第一列火车，当他们从运钞车上劫走了现金，克拉却发现第二列火车正疾驰而来，而自己心爱的“天使”就在后面的火车上，所以为了这一种爱，他没有和哈利驾车离开，而是停下来用信号让火车停车，但是为时已晚，克拉和哈利被撞飞，火车终于难逃相撞的悲剧命运。
因为爱而竞争，因为爱而抢劫，因为爱而杀人，但是在这爱酿成的悲剧之外，却是另一种更普遍的爱——团结和拯救，而当火车事故几乎毁灭了马戏团，当布雷利再不能指挥大家重新振作的时候，哈莉勇敢地站了出来，她组织大家走上街头，在巡回表演中把客人重新拉回，从帐篷到街头，这也是困境中的生存突围，也是另一种表演形式，当大批的观众跟随着他们最终走进马戏团的时候，大家终于爆发出胜利的欢呼声：“我们成功了！”
街头表演是新的形式，露天剧场是新的演出，而对于那些马戏团的艺人来说，在这现实的遭遇中走向了马戏团的顶峰，那部电影注解的注解是：“他们到达了顶部，但他们不知道接下去该干什么，光靠辛苦是没有用的，马戏团演员在帐篷顶上的命运是：无可奈何。”而对于超越自己的“约翰·瑞哲马戏团”来说，不是无可奈何的命运，而是在爱情、生死、财富中看见了另一种人生：在竞争中不断超越，在困难中永不放手，就像每次表演之前竖立起来的那顶被誉为“巨人的皮肤”的帆布帐篷：“现在巨人有了生命的第一次深呼吸，开始了第一次站立……”
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