2023-04-27《竞速世界》：激情与迷失
“竞速”是保持30秒最高时速带来的激情，“竞速”是飞得最快带给飞行员的刺激，“竞速”是“一切变得越来越快”的生活节奏，“竞速”是抛弃时空秩序迈向未来的强者理论——当世界进入到“竞速”状态，“速度和激情”背后有着怎样的现代寓言？它是不是人类自我迷失的游戏？
达内兄弟1987年拍摄的11分钟短片，以戏谑的方式演绎了“竞速世界”的荒诞性，而这种荒诞是对人类畸形发展的一次巨大讽刺。身为电视编导的约翰要制作一部关于速度的节目，他们驾驶汽车在路上取景，以保持最高时速30秒的方式拍摄速度的镜头，约翰推出这档节目的缘由是什么？当然阐述速度对生活的影响，当然更深刻的理由是：约翰认为现代社会节奏越来越快，竞速世界指明了人类的方向，是创造未来的一种可能。女友苏菲从纽约回来，打电话给他，约翰在车上自言自语，就说到了美国文化中的“竞速”代表着一种方向，是人类进步的象征。这是约翰在现实意义上对速度的认可，而他的这些理论得到的支持便是意大利未来主义代表马里内蒂的思想。
“你们，听着，我的发动机有着惊人的速度。”马里内蒂在他的诗歌《时间与空间》中这样说，时间与空间都是一种秩序形式，但是改变时间和空间需要的是加速，“我，一个强者，能够使一个钟点具有一个星期的生命，或者，把钟点像柠檬一般，紧紧捏在坚硬的手心里，挤出一刻钟的 乳汁！”用力量实现时间和空间的突破，这便是马里内蒂的宣言，“让时间、空间向隅而泣吧！”未来主义的观点表达就是像飞行员一样在飞行得最快中享受激情的快乐。但是，当电视台的助手桑娅读到马里内蒂的诗句，最后一句是：“直到……直到死亡……”于是竞速变成了一种扭曲，变成了一种畸变。
这种畸变出现在现实中，约翰在制作节目中，拍摄完成的那一段是他自己在镜头前解说了速度产生的结果：当一支笔在手中来回舞动，随着舞动的速度越来越快，在快而更快中，最后的结果是：你什么也看不见，至少你意识不到那是一支笔。这是速度最简单的例子，但是很明显，在速度的支配下，看见变成了看不见，或者看见和看不见混杂在一起。为了拍摄和速度有关的电视，约翰和同伴开车上街，他们沿着河流和山坡，拍下了转瞬即逝的事物，以此让观众直观感受速度的美丽。拍摄的外景、面对镜头的举例说明，都在阐述速度的意义，这是马里内蒂观念的实践化，这是速度理论的影像化，但是在“镜头”可剪辑的世界里，这种阐述实际上带来了某种错位，在约翰离开去见苏菲的时候，编导麦克尔和桑娅看到的一个画面是男人和女人的做爱的镜头，接着是火箭发射的镜头，“发射”将两者组合在一起，速度和激情成为两组镜头连接的关键词，但是剪辑在组合的同时，也可能是错位。
| 导演: 让-皮埃尔·达内 / 吕克·达内 |
就像速度的理论和实践一样。约翰开车出去在车上自言自语了美国文化中的“速度主义”，他看到了前方的卡车，卡车保持着慢速，约翰极为不满，在抱怨的时候不想听到了撞击声，是后面的车追尾了，约翰生气地下车骂了司机。他前面的卡车是慢速的，后面的车子加快了速度，于是在慢和快之间，夹在中间的约翰遭遇了小小的事故。在回家刮玩胡子、穿上衣服等待苏菲回来的时候，他听到了更为激烈的碰撞声，跑下楼发现苏菲的车撞倒了一个老头，当苏菲说自己因为太急着见约翰，所以车开快了，不想撞倒了行人，“我杀了人了！”在苏菲惊慌地一次次说起这句话，约翰像什么事都没有发生一般，他拥抱她，他亲吻她，“为什么这么快从纽约返回？”苏菲说：“因为我怀孕了。”约翰面带微笑再一次吻向苏菲，在生与死之间，夹在中间的约翰选择了视而不见。
慢和快之间，生与死之间，速度产生了错位，错位制造了讽刺，诡异的一幕是：被撞到的老人在他们秀恩爱的时候睁开眼睛，说了一句：“看见和看不见，这是一个问题。”速度也当然成为了人类生存还是毁灭的问题。无疑，约翰的车被追尾是速度的后果，苏菲撞倒了老人是速度的事故，从看见到看不见，是速度的效果，但是最后却成为了迷失。这是现实的迷失，而在马里内蒂的未来主义那里，对于时间和空间秩序突破的理论最后却变成了法西斯主义，马里内蒂设置的未来“新人”是病态的存在，展现的是夸大的、违反理性的舞台形象和人的梦幻般的、惊恐的感觉——1914年他发表的《未来主义与法西斯主义》， 更是宣传未来主义同法西斯主义的亲缘关系，而从1919年起，马里内蒂积极参与法西斯党的活动，成为墨索里尼的帮凶。
速度和激情在迷失，未来主义在迷失，现实生活在迷失，“竞速世界”在达内兄弟的镜头下最后变成了畸形的存在：在电视编导室里，桑娅看见了骑着摩托车的马里内蒂，他身上是飞行员的穿戴，桑娅欣喜地跑过去坐在摩托车后面，头发被风吹起，是速度的写照，是激情的开始，但是，摩托车根本没有行使，速度根本没有产生，未来根本没有被创造，速度反而变成了一种永不向前的停滞。
《竞速世界》电影片头
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