2017-05-19 《法国贩毒网》：为何没能一网打尽？
废弃的停车场是警匪对峙的最后一个场景，是可以一网打尽的最好一次机会，当交易的贩毒集团被警察团团包围，当逃跑的萨尔在对击中被一枪致命，仓皇的夏赫尼耶似乎已经走投无路，但是一切似乎又重新打开了一个口子，“大力水手”道义尔紧追不舍，进入到污水横流的荒废场地，帕蒂也紧随其后，警惕地注视着四周出现的变化，在屏住呼吸的刹那，一个影子闪过，道义尔连发数枪，有人终于倒地，他们冲上前去，却发现倒地的却是联邦调查员莫得利，而夏赫尼耶却依然不见踪影。
自己人被打死，敌人却踪影全无，这是一次缉毒的反转，道义尔继续追踪夏赫尼耶，当他渐渐远离镜头，冲向在远处的那一扇门，一声枪响之后，道义尔消失在镜头之外，紧接着是一片黑暗。枪声制造了另一种可能，黑暗开启了另一种猜测，但是在空镜头的世界里，没有了警察，没有了毒贩，只有一个落幕的结局：而对于这个结局的注解全在黑屏之后的字幕里：怀恩斯托克遭到起诉，但是因证据不足以不起诉结案；安琪，轻罪获缓刑；波卡，获判而减刑；德佛，同谋罪，被判四年；夏赫尼耶，没有被逮捕，据信目前在法国……而注解的最后一句话是：道义尔调离缉毒组，开始新的任务。
这是最后的结局？安琪，波卡，德佛，以及早已被打死的皮耶和萨尔，他们是“法国贩毒网”中的成员，受到了应有的惩罚，但是在这个庞大的贩毒网里，他们或者并不是最重要的人物，怀恩斯托克因证据不足而不起诉，夏赫尼耶最终被逃脱，像是对于这一次缉毒行动的讽刺，这个做了充分准备，最后“放长线钓大鱼”的行动却以如此结局而收场，不免让人觉得遗憾，而在毒枭出人意料逃脱的同时，道义尔这个出生入死的警察，却最终被调离缉毒组，更像是对于这一次不成功行动的反讽。
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| 导演: 威廉·弗莱德金 |
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纪实电影，似乎在用一种不圆满的现实主义来取代完美的胜利，而在整部电影里，最突出的特点也是写实性，其中最著名的桥段便是道义尔用汽车追逐暗杀他的皮耶乘坐的高速列车，当道义尔以警察的名义征用那辆庞蒂克勒芒轿车时，疯狂的追逐戏便开始了，上面是高速行驶的列车，下面是勇往直前的汽车，不仅仅是速度的比拼，而且在速度里还不断发展剧情，不断演绎激情。皮耶闯入列车，枪杀了里面的乘务人员，又用枪对准了正在驾驶的司机，让他不在下一个站点停车，当列车上的乘务人员再次围住凶残的不法分子的时候，皮耶扣动了扳机，又一个人被打死，而司机在恐慌中突发心脏病昏死过去。
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| 《法国贩毒网》电影海报 |
而在列车底下，道义尔紧追不舍，在平行追逐的过程中，道义尔凭借着高超的车技和细致的观察，用超乎寻常的速度制造了奇迹，这是电影带来的视觉冲击，对于七十年代的美国电影来说，绝对是开开创了“速度与激情”的先河。随着最后列车撞上前面停靠的一列火车而终止了速度，随着受伤的皮耶跌跌撞撞走出来试图再次逃亡，也随着道义尔终于瞄准毒贩打响了那一枪，这一场追逐戏才以胜利而告终。而在影像呈现的速度之外，纪实性在拍摄过程也体现得淋漓尽致，电影中的高架铁路是途经布鲁克林第86街的纽约地铁B线，其中的列车司机和乘务员都是真正的纽约交通局职工，而驾车横冲直撞的特技车手比尔·海克曼就是片中扮演莫德利的演员。由于这段特技过于危险，剧组在拍摄之前并未得到相关部门的批准，而且拍摄现场的交通状况难以控制，特技车手甚至只能依靠安在车顶的警灯和狂按喇嘛才能闯过红灯、高速穿过路口，在险象环生的拍摄中，由于时机选择不当，意外的撞车频频发生。
这是拍摄中的意外，却最终被保留在影片中，给电影带来了真实的视觉感受。纪实性体现的是真实性，而真实性其实在某种程度上却可能背离某种艺术性，从剧情来看，这就是一个违背观众期待的结局，不能一网打尽留下的遗憾或者也是真实的缉毒现实，一方面是制度意义上存在的问题，另一方面，则在道义尔这个人物塑造上，就在其纪实意义上展示其人物身上不完美的性格。在纽约，以夏赫尼耶为首的法国贩毒集团组成了一个严密的贩毒网，高纯度的海洛走私因为他们带来了丰厚的回报，他们在电视明星德佛赴纽约拍片之际，将60公斤的海洛因藏在德佛的汽车上运抵纽约，以德佛的合法身份进行走私。
与贩毒集团的严密组织相比，似乎美国纽约的缉毒网络却并不完善，一年抓捕了一百多人，最后甚至只抓到了“口袋里只有三只大麻的大学生”；在酒吧里，道义尔通过线人获取情报，从而开展了缉毒行动，但是除了从他们身上搜出的一些药品之外，一无所获；道义尔和帕蒂跟踪德佛的走私车，在小区里等候只为交易人员出现，但是当转了三圈的那辆车停下走下形迹可疑的人，道义尔终于大喝一声：开始行动，警笛响起，枪声响起，但是最后抓到的只是一帮小贼，而且车里只搜到一张纽约地图，一网打尽的希望再次落空。
道义尔和帕蒂属于沃尔特的缉毒组，他们一方面和联邦调查员合作，但是另一方面在合作过程中却总是发生矛盾，道义尔担心在联邦调查员参与中会将事情搞砸，而其实，这种合作在利益面前却往往起到了破坏作用，在一次次无功而返的过程中，沃尔特终于迫于压力要求缉毒行动终止，因为两个月来一无所获，而且警察被杀死，“你回家吧！”沃尔特无奈地取消了跟踪监听计划，将道义尔赶回了家。贩毒网具有严密性，而缉毒行动却总是破绽百出，从这个意义上讲，这种警匪的对比在某种程度上反映了社会现实，所以最后道义尔反而误杀了“自己人”，反而在重重包围中让夏赫尼耶逃脱，无不是对现实的讽刺。
而在道义尔的人物塑造上，更是避开了完美塑造的艺术化手法，可以说，道义尔理性、勇敢、观察事物缜密，逻辑推理严密，在跟踪过程中，他获取了大量的情报，也正是因为他将全部经历都花费在缉毒行动中，所以在个人生活中也是破绽百出，在缉毒之余偶然看见街上骑自行车的女子，跟踪之后两个人鱼水之和，不想自己身上带着的镣铐却被女孩用作制约他行动的工具，将他的脚拷在床上，当帕蒂去找他发现这尴尬的一幕，令人啼笑皆非。镣铐生活化，在某种程度上也是道义尔纪实生活的一种折射，他是一个缉毒警察，更是一个真实的男人。而在和夏赫尼耶面对面的情况下，道义尔似乎也总是处于下风，在那场著名的地铁跟踪戏中，夏赫尼耶终究是混迹江湖的高手，当他进入地铁时，道义尔也紧跟其后，但是在即将开启的时候，夏赫尼耶却走了出来，道义尔也做出了同样的动作；夏赫尼耶再一次走进地铁，道义尔也重复进入的动动作——这样的跟踪，其实已经完全暴露了身份，而且道义尔已经处于被动，他被夏赫尼耶牵着鼻子走；最后地铁的门缓缓关上，但是夏赫尼耶用拐杖阻止关注，然后抽身出来，被动的道义尔也离开地铁，而就在他离开之际，狡猾的夏赫尼耶已经做出了下一个动作，他侧身又重新进入了地铁，在那一瞬间，地铁启动，道义尔被抛在运行的地铁外面，夏赫尼耶靠着车窗，向道义尔挥手，脸上是嘲笑的表情，而气急败坏的道义尔只能狠狠地将帽子砸在地上。
道义尔从监听中获悉法国贩毒网的组织，在跟踪中收集毒品走私的情报，在追逐中杀死了皮耶，也在德佛那辆重量相差120磅的汽车中查获了毒品，而且正是由于他在其中发挥的作用，使得最后有了将贩毒网一网打尽的机会，但是在最后的枪响中，在最后的黑暗里，夏赫尼耶再次成为这场警匪角力中的胜利者，法国贩毒网没有被彻底根除，罪恶的毒枭没有被绳之以法，这是现实之一种，这是纪实之影像，而这种纪实的影像逻辑战胜完美表现的艺术逻辑，也很好的解释了为什么1972年的奥斯卡最佳电影属于《法国贩毒网》，而不是更具艺术性的《发条橙》。
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