2023-12-28《红色手提箱》：电话关机了又如何？
躲到了已经开始行驶的大巴车行李舱中，这是对危险的暂时逃离；12个未接电话和“快回家”的哀求，是父母的一种妥协；当最后关掉了和父亲唯一可以联系的手机，就是对妥协的拒绝，就是切断了被可能控制的命运，但是在陌生的国度，在语言不通的城市，在未来未知的世界，16岁女孩更像是被抛到了命运的深渊中，何去何从对于她来说永远是一个谜——关掉手机的态度和举动，根本无法改变现实。
18分钟的短片，伊朗导演赛勒斯·内什瓦德就是在表现小女孩的躲和逃。当延误的飞机降落，她独自徘徊在深夜的卢森堡机场，钟表显示的时间是0:25分，运输带中只有一只红色手提箱，它具有的象征意义，和人生地不熟的16岁女孩一样，孤独、零落、被抛弃。当她终于抱着手提箱出来，机场人员发现了她的异样，问她问题女孩也不回答，当打开箱子，里面是各种画笔和人物素描，其中就有女孩的自画像，当对比了画像上的签名和护照上的名字后，工作人员才确定手提箱是女孩的。但是语言不通，对于女孩来说，依然是无法摆脱的陌生感，但是对于这个抱着手提箱的女孩来说，陌生感只是其次，重要的是恐惧感。
在抵达之后，她曾接到父亲的电话，她告诉父亲自己已经到了，是因为飞机延误。但是当她准备离开机场时，父亲发来的信息是：“你的丈夫在等你。”正是这条信息，揭开了女孩此行的目的，而她不可名状的恐惧。一个只有16岁的女孩，一个对未来还有梦想的女孩，却要见“丈夫”，而这个所谓丈夫就隔着那块玻璃站在接机口，父亲手机里提醒她的信息，也无疑揭开了她的命运：正是家人的安排，让充满了对未来梦想的她过早要成为从未见过面的“丈夫”。冲突出现了，这是父亲代表的父权和不拥有选择权的自我之间的对立，这是隔着玻璃的丈夫要将她成为妻子和自己不想被束缚之间的矛盾，所以在对立和矛盾中，她选择了躲避，选择了逃离。
| 导演: 赛勒斯·内什瓦德 |
将黑色的头巾解下，将长发披散下来，这是对固有身份的改变，即使丈夫就在身后也不会马上认出自己，这是女孩的第一次躲避；她进了卫生间，将头巾盖在了红色手提箱上面，父亲告诉丈夫她拿着的是红色手提箱，所以这一种遮掩也是一种不被发现的逃避；她出站坐上了中巴车，急急等待车辆离开，当丈夫找来并上车，女孩趁机下车躲进了行李舱；男人找到了她的行李箱，打开，翻动，最后拿走了箱子，但是他没有发现行李箱后面的自己，这是最后的躲避……她在躲避，她在逃离，她用躲避和逃离背对可能的恐惧，更是用躲避和逃离暂时把握自己的命运。
异国他乡的机场，陌生可怕的丈夫，无法叵测的命运，这就是女孩的现实，而赛勒斯·内什瓦德以“红色手提箱”的意象表达了女性命运的关切。一只在传送带上独自运动的红色手提箱，如此醒目，就像被抛到这个城市的女孩；手提箱里有画笔，有画作，有生活用品，这是女孩来到陌生国度的一切，更是她怀揣着梦想的写照；她怀抱着手提箱，就是对理想的保护，用黑色头巾盖住手提箱，更是对自我身份的祛除；但是当手提箱最终被男人发现，被打开，以及被拿走，她的理想也遭受了粗暴的对待，甚至从此再不属于她……红色是生命的激情，是理想的维护，但也成为对她身份的显明标识，和她丢在垃圾桶里的信封一样，成为丈夫寻找的最重要线索，也正是在她吃的逃离中被发现被锁定，即使女孩乘坐大巴离开，她也无法从这条线索中逃离，无法从丈夫的再一次寻找中离开。
只有躲和逃的命运抗争多么无力，父母最后的那句“快回家吧”看起来是妥协，但也只是一种诱惑，而关闭手机之后，她仍然无法割断和命运的关联，命运也许最后就是一场宿命，没有了理想，只有成为他人妻的现实。赛勒斯·内什瓦德指向的就是权力之下的女性悲剧，就像最后镜头里那个广告牌上的美女海报，她保持着微笑，但是在被镜头的凝视中，快乐只是一个符号，微笑已经开始变形，那张嘴似乎也慢慢变成了呼喊——但是在寂静的世界里，永远是一种无声。
《红色手提箱》电影海报
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