2018-05-17 《烈火情人》：最后，只是一片灰烬
肉体和肉体的高潮是一种刺激，灵魂和灵魂交合也是一种刺激，但是最为刺激的是那一幕：当马丁打开留着那把钥匙的门，正对着的床上是两个赤身裸体的人，他们在浴火焚烧的世界里达到极致，但是他们不是和马丁无关的男人和女人，一个是自己的亲生父亲，一个是已经谈婚论嫁的未婚妻，当两个人以这样的方式在马丁面前展示性与爱的时候，一瞬间就是一片空白，甚至没有了父与子，没有了爱与恨，没有了悲伤和愤怒，所有的想法都停滞在凝固而毁灭的画面里。
后退，只是本能，逃避，已无欲求，当最后的身体从栏杆里翻出，从高处坠落，降临的唯有死亡。在这一刻，对于被发现的史帝和安娜来说，也许也是毁灭性的，当一段婚外情以如此的方式被发现，已经不单单是普通道德上的错误，而完全变成了乱伦式的畸形罪恶。但是当这一幕发生，两个人却以完全不同的方式面对：史帝从床上跳起，喊着“马丁”，然后匆忙从楼梯上下来，那时他赤身裸体，但他已经完全不顾忌这些，在楼底他紧紧抱住鲜血从脑袋里流淌出来的儿子，那一刻，他一定会有悔恨，会有悲痛，甚至会有杀死自己以偿还自己犯下罪恶的想法；但是，在人群聚集而来的时候，从楼上下来的安娜却已经穿上了衣服，她平静地穿过人群，走出公寓，走向大街，身后的死亡也似乎和她无关，一切都像没有发生一般。
史帝因为自己的“乱伦”而使儿子死去，这可能是他一辈子背负的罪，但是安娜为什么会如此冷静？她或者并没有真正爱过马丁，她所有的目的都是为了接近史帝，爱情、婚姻都只是一个借口，甚至她只想以儿媳的身份和他生活在同一个屋檐下，但是，用这样的方式背叛马丁，获得史帝的爱，是不是反而在逻辑上变成了一种折磨？甚至，对于安娜来说，连史帝对于她来说，也不是真爱，那只不过是在畸形恋中寻找刺激，就像她曾经对史帝说的那样：“受过伤的人最危险，因为他们总能涉险而幸存。”
安娜的确是一个受过伤的女人，15岁那年，因为和彼得接吻，被楼上的哥哥发现，愤怒的哥哥要夺回安娜，甚至央求她晚上和自己睡在一起。安娜关上了房门，任凭哥哥在门外大喊，而第二天，哥哥被发现已经割腕自杀了。“他不能面对我的成长，想独自占有我。”这是安娜对史帝说起这段畸形恋时说的话，母亲结过四次婚，不同的父亲意味着他们的生活从来没有安定过，他们从一个国家搬到另一个国家，从一个城市去往另一个城市，从一种语言过渡到另一种语言，所以兄妹的关系变得日益亲密，而这种亲密性让哥哥走向了极致，他无法面对安娜爱上另外的人，更无法容忍和别的男人睡觉，这种占有欲最后以自我毁灭的方式走向终结。
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| 导演: 路易·马勒 |
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第一次见面是在一个大型宴会上，是史帝先发现在门口那个引人注目的女子，但是只是瞥见，之后女子走向了他，然后告诉他，自己就是马丁交往了几个月的女朋友安娜。后来，史帝又接到了安娜的电话，光明正大地约他见面，当史帝打开了安娜公寓的门，他看到安娜一双诱惑人的目光，然后她缓缓走到床边，半身而坐，伸出手臂，当史帝饥饿地扑上来时，安娜迎合着他，完成了带有暴力的“占有”。第一次打招呼，第一次约见面，都是安娜主动，在史帝的目光中她看到了渴求看到了压抑，所以她只要一句话，一个眼神，一个电话，就毫不费力地撕下了他伪装的面具，从而将他带向了那个再无返回可能的欲望深渊里。
史帝为什么会走上这条路，安娜的年轻、漂亮和神秘，以及赤裸着身体时释放的欲望都深深吸引着史帝，但是从另一方面来说，史帝之存在，只是一个政治意义上的符号，他是部长，经常得到首相召见，回来甚至已经进入了内阁。但是这风光的背后，却是史帝被压抑而没有自由的生活，以前是一个医生，后来走向政坛完全是岳父做出的决定，所以当越来越往上走的时候，他就越感觉到自己失去得越多，当要进入内阁的时候，妻子英格莉问他自己怎么想，他的回答是：“我不想攀顶，如此而已。”那一次和儿子马丁聊天的时候，他说：“人以为自己可以控制命运，但其实不然，有些事你无法控制。”他讲这句话的时候，内心指向的是和安娜之间的情感，而实际上，是对于人之存在的感叹，当无法控制自己的时候，谁会讲自己推向深渊？谁又会是那个拯救者？
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| 《烈火情人》电影海报 |
无法控制自己的史帝，就这样在渴望自由的欲望驱使下占有了安娜，而这种占有又变成了“反占有”，也就是他被安娜控制了。所以在占有和反占有中，史帝其实一直处在矛盾之中，理性和感性，属于社会的身份和私有的自我，马丁面前的父亲形象和安娜世界里的情人角色，他真的无法得心应手，反而在这种纠葛中越走越远。一方面他抓住一切机会和安娜在一起，安娜的公寓，别处的酒店，甚至当安娜以马丁女朋友的身份来到家里，那个晚上他也偷偷的来到她的房间。而在公务活动去往布鲁塞尔开会的间隙，他无法压制住自己的欲望，竟然乘火车赶到了安娜和马丁度周末的巴黎，然后约安娜出来，就在巴黎的小巷子里，在那扇路边的门里，两个人如干柴烈火再无法控制自己。
“我只想要你。”“我只想要见你。”“我必须拥有你。”这便是史帝欲望最赤裸裸的表达，在那一刻，他甚至是一个没有理性的人，在他面前只有身体，只有肉体，只有最原始的冲动。但是当安娜讲述了15岁时自杀的哥哥时，这一种死亡的气息慢慢扩散开来，史帝也感觉到了某种不安，他抱着她的时候，歇斯底里地问道：“你是谁？你到底是谁？”对于史帝来说，不安的不是自杀的哥哥带给安娜的阴影，而是自己的身份——作为安娜男友的马丁是自己的儿子，他已经不自觉地踏出了道德的底线，甚至已经背负了乱伦的罪恶，所以他想要知道眼前的安娜到底应该是谁，与其说这是一种质疑，更是一种否定：你完全不该是马丁的女友。
所以他在马丁离开之后来到安娜身边，对她说：“我们得想个办法。”当在巴黎和安娜约会，却在酒店的房间里看见了对面的马丁和安娜，他回来之后又问安娜：“不能这样下去了。”他先想到的是自己离婚，或许这可以减轻他的负罪感，“马丁爱你，我爱他，离婚之后我会和你在一起。”离婚一方面是结束自己和英格莉的婚姻，另一方面则是让安娜离开马丁，但是却被安娜否定了，她说的那句话是：“你已经得到了一切。”也就是说，即使不离婚，即使自己还是马丁的女友，这一段情已经发生，而且还将继续，所以“得到一切”在安娜那里就是不要去刻意做什么。“我喜欢顺其自然。”所以她一方面和史帝约会放纵，另一方面非但没有和马丁分手，反而接受了他的求婚，一步步走近他，就是让他越来越陷在无法自拔的漩涡里。
“如果没有你，我还会嫁给马丁吗？”这是安娜的解释，也就是说，她嫁给马丁就只是为了让两个人更有机会和时间在一起。这样的逻辑其实是可怕的，它甚至直接造成了情与爱的断裂，造成道德和欲望的混杂。终于有人发现了蛛丝马迹，先是史帝的小女儿莎莉在那个夜晚倒水喝的时候，看见父亲从安娜的房间里出来，事后史帝单独告诉莎莉，那次是和安娜沟通，因为妈妈不是很赞成他们在一起，莎莉没有肯定也没有否定，只是自己悄悄地走了。另一个发现他们不同寻常关系的是安娜的母亲，这个有过四段感情的女人，其经验让他从史帝的目光中发现了问题，“马丁是她的机会，不要剥夺她的新生活，求你退出。”所以史帝在沉思之后马上打电话给安娜：“我的放弃你，这对马丁和你都有好处，必须停止这一切，对不起。”
那一刻他回归到了父亲这个角色，他看见了理性中的自己，但是这种理性是多么脆弱，在欲望的驱使下，在安娜的诱惑中，一切又重新回到了没有理性、没有道德的起点，那一个盒子里的钥匙，是他们新的开始，史帝急切地打开了门，把“放弃你”的那句话完全忘在了脑后。而这一次又是安娜的主动，终于在星期五的这次约会上，在床上两个人的肉体世界里，那扇门被推开了，马丁站在了他们面前。而随着死亡的到来，他赤身裸体地抱着马丁，那鲜红的血流到了他的身上，就像安娜的哥哥自杀后，安娜穿着沾着血迹的衣服，和彼得做爱。
这是一种对应，哥哥之死给安娜造成了阴影，而马丁之死也成为史帝一辈子的阴影，身败名裂的他离开了家，离开了城市，独自一人在陌生的世界里“旅行”，这样的生活对于他来说，或者就是自由，而失去了一切身份、名誉的史帝却仍然觉得自己和安娜之间是真爱：“我们坠入情网，为了寻找真爱，其他都不重要，至终无悔。”而其实，这种爱就像一团火，它会在身体里燃烧，但是最后一定是一片灰烬，就像他最后面对自己和马丁、安娜的合影，那里有笑容，有记忆，有爱情，有背叛，但永远不是鲜活的，永远只是一个符号：马丁死了，安娜消失了，畸形的故事里只有被抽空的现实：“后来我只见过她一次，偶然相遇，在机场转机，她没看见我，她跟彼得在一起，手中抱着一个孩子，跟别的女人没什么两样。”
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思前： 所有的落叶都将回到树上
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