2024-05-17《讹诈》：声音作为一种影像
资源中的《讹诈》有无声版和配音版两个版本，它们共存于文件夹中，当对观影进行选择，唯一的原因是无声版没有合适的字幕，所以进入到了有声版之中：是字幕、画面和声音等元素的齐全性，以对这部英国第一部有声片的“窥视”，完成了对希区柯克电影新时代的一种解读。
从无声到有声，对于这部电影来说，本身就是一种“共存”的关系，甚至是一种过程的展示。1927年10月6日，艾伦·克罗斯兰导演的《爵士歌手》上映，这是电影史上的第一部有声片，声音这一技术的运用已经超出了声音本身，它标志着电影进入到了一个新时代。希区柯克的这部电影完成了拍摄，在制作时制片商要求加入声音元素，这只是某种试验，因为他们只想在电影最后一部分加入声音，但是希区柯克“悄悄”给整部电影都录上了声音，在并没有后期制作的情况下，希区柯克让更有纯真英语发音的女演员琼·巴里为女主安妮·奥德拉配音，琼·巴里就站在屏幕外用麦克风对话，其他的配音部分也以这样的方式完成。但是这部电影在上映时考虑到电影院的设备，还是推出了有声版和默片版两个版本，同时，因为是后期加入了声音元素，所以有声版的前15分钟也保持了默片的风格。
前15分钟的默片和后70分钟的配音，这种共存恰好构成了希区柯克从图像叙事到声音叙事的转变的文本。在前15分钟，希区柯克更多依靠画面来叙事，一开场就是一个足以惊艳的镜头：整个画面只有一个快速在转动的轮子，它带来的视觉冲击力表现了速度，这是一辆正在行驶警车的车轮，之后是警车上的警察发出给“特别行动小组地18组”的电报，然后是汽车到达，警察下车，穿过街区然后敲开了妇人家的门，之后便走上楼梯——楼梯、门成为希区柯克之后最为经典的元素，它构成了一种纵深的空间感，预示着一种未知和可能性。之后警察打开了最上面的那扇门，门里面是一个拿着报纸看不到面部表情的人，之后镜头转向这个人的“内部”，他拿着报纸，然后目光扫描到墙上的一面小镜子，从镜子中看到进来的两个警察，然后画面转换到旁边桌子上的一把枪，男人迅速去拿枪，但还是被警察占得先机，于是男人被警察带到了警察局。在警察局，男人面对探长沃尔斯，交代了自己所做的事，这一交代过程是通过烟灰缸和那根燃着的香烟变化来表现，之后是“嫌犯指认手册”，是指认现场，是“起诉”，是按下指纹，是“拘留室”——整个追捕的过程通过这15分钟富有动作意义的画面得以展现。
| 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 |
当办案结束，弗兰克和同事准备下班，“啊，今天比我们预想的要早完事！”这是电影中第一次出现的台词，正是这句台词将15分钟的默片带入了有声部分，也开启了希区柯克有声片新的时代。在默片部分，声音也是存在的，但是声音只是一种画外音，而当进入配音版之后，电影从纯视觉媒介变成了视听结合的媒介，声音和画面的组合，拓展了电影的叙事空间，同时赋予画面时间感，起到了增殖的效果。在有声部分里，希区柯克一方面继续探索图像的叙事语言：“新英格兰场伦敦警察厅”的牌子以特写的方式呈现，而且在电影中出现了两次，这是弗兰卡作为调查员工作的地方，更是爱丽丝两次进入的场所，第一次是在案发前她等男友弗兰克下班，这是一次轻松的“进入”，而后一次她作为凶手在经过内心斗争之后前来自首，这是一次背负着压力的“进入”；后来在和弗兰克去餐厅的时候，趁着弗兰克起身的间隙，从包里悄悄拿出一张撕过的纸，上面写着“周二晚上六点半我会在这儿，你来吗？”故事由此拥有了悬疑：这张纸条是谁写的？爱丽丝是不是背叛了弗兰克？后来爱丽丝以不想看电影为借口，气走了弗兰克，她则顺利和克鲁约会，这也解释了刚才的疑问，悬疑被破解了，但是和克鲁一起到他的工作室时，克鲁又收到了一张纸条，他避开爱丽丝去找房东，问了关于写下纸条的这个男人的信息，画面没有展示纸条上的内容，和克鲁谨慎的做法一起又构筑了悬疑：到底是谁写的纸条？克鲁为什么如此小心？而实际上这个悬念直到电影结束也没有揭开，写这张纸条的是曾被关过监狱的崔西，作为“讹诈”者，他想要从爱丽丝杀人那里得到封口费，但是警察局掌握了这张纸条的信息，崔西落荒而逃，最后逃到了“大英博物馆”，最后在走投无论中从屋顶撞碎玻璃坠亡，但是崔西到底写了什么？他为何要逃？始终是一个悬疑，希区柯克也没有打算要把这个悬疑解开。
当然在这部分中最具有希区柯克风格的便是“手”的运用。克鲁带爱丽丝来到自己的工作室，在教她画画，为她弹琴，让她换上白色裙子之后，想要趁机占有她，爱丽丝极力反抗，最后她被克鲁推进了那块帘子后面，于是“帘子后面”成为了画面之外的存在，却成为了剧情最重要的部分，先是爱丽丝从帘子后面伸出的一只手，这只手在挣扎，很快就被重新拖进了帘子里，之后爱丽丝的手再次伸出，手无意中抓住了旁边切面包的刀子，然后握着刀子的手又藏进了帘子里，随着帘子里的动静渐渐平息，从里面掉出来的还是一只手，只不过这只手没有挣扎，他是克鲁的手，而不动的手也预示着克鲁已经被爱丽丝杀死了。从爱丽丝的手到克鲁的手，从挣扎的手到静止的手，手的变化印证的就是整个杀人过程，但是希区柯克强调的“手”也超越了身体器官这一层面，它变成了爱丽丝的阴影，在离开现场之后，画面闪现出那只从帘子后面垂下的手，在过马路的时候，看见交警指挥的手，又想到了克鲁的手，而在黎明的街上，爱丽丝经过一个流浪者的时候，看到了他睡着时垂在那里的手，于是发出了一声尖叫——但是画面迅速切换到了房东，她发现了死去的克鲁。这一声尖叫连接了爱丽丝和女房东，既可以看做是爱丽丝恐惧的尖叫，也是女房东被惊吓的尖叫。
《讹诈》电影海报
也正是在这一声尖叫中，希区柯克实现了转场，更是完成了声音影像的构筑：不再是单纯配以画面的声音，而是形成了一种和画面一样自足的叙事体。依然是手，之后的爱丽丝看到了街上闪烁的霓虹灯，而霓虹灯的图案正是拿着刀的手，这是画面的叙事；在一家人吃早餐的时候，女顾客说起发生的凶杀案，“如果用刀子，那一定是错的。”然后不断重复“刀子刀子”，而这重复的声音更像是爱丽丝内心的声音，它加剧了内心的恐惧，终于爱丽丝父亲让她切面包的时候，爱丽丝手中拿着的刀掉落在地上。尖叫和“刀子”是希区柯克在这部电影中完成的最经典声音影像，但是属于希区柯克的第一次，声音毕竟没有展示出它的丰富性，电影中没有独白，没有解说词，在人声的运用中更多就是对话。
实际上，电影讲述的故事除了崔西的身份具有一定的悬念，整体上故事并没有多少被隐藏在冰山下的部分，希区柯克甚至完全告诉了观众这起案件的发生，最后爱丽丝的自首将故事简单地推向了结局。但是希区柯克却从这部电影开始确定了自己的风格，《房客》可以看做是希区柯克黑色电影的开山之作，但是从《讹诈》开始，希区柯克开始主动构筑他的犯罪电影，而声音影像带来的叙事则变成了一种革命，就像弗兰克和爱丽丝在餐厅讨论电影时，就说到了20世纪初惊悚小说之王埃德加·华莱士，更是说到了犯罪电影《指纹》，“导演是真正的罪犯”，弗兰克的这句话像是对希区柯克的某种定义，也正是从这里开始，希区柯克发出了自己的声音：“希区柯克式”的黑色电影时代正式开启！
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