2021-05-17《圣力三重奏》：偷窥、偷情和偷生
陷在沙滩上的车终于开了出来，潜入水中的三个人终于坐上了车，白天也终于落幕了，当三个人迎来日暮，当三个人驶离大海，来过又走了的世界里，一切又恢复了平静，只有黑暗持续着黑暗，只有涛声继续着涛声，这一天像什么事也没有发生过。
像什么事也没有发生，是现实一种，但是现实是一种表征，底下的超现实世界似乎正暗流涌动，即使他们沉默着无所事事地离开，在两个男人和一个女人所组成的三角关系里，在比白天更隐秘的黑夜到来之后，也许故事还会向着另一个方向发展。卡洛斯·绍拉以这样的方式终结了故事，似乎是一种影像暴力，更是为可能的故事预留了更多的空间：白天演绎的故事会继续，三重奏的故事会变化——但是如何继续，如何变化，只能靠观众自己去想象。
想象变成了剧情之外、现实之外的另一种创作，而这样的创作在绍拉呈现的影像里已经露出了端倪：三个人开车到海滩上，车深陷了进去，当费尔南多准备一个人离开的时候，无论如何也无法将车开出泥潭，而最后当特丽莎和安东尼奥上岸，三个人坐上车，却不费吹灰之力就将车开走了，这是不是一种想象？在还没有潜水的时候，特丽莎竟然在沙滩上发现了一只长筒丝袜，她毫无顾忌地穿在自己身上，一条腿变得既肮脏又性感，安东尼奥似乎喜欢她的这种打扮，费尔南多又讨厌她的行为，于是在错开的认识论上，两个男人开始了一场追逐游戏，而在争先恐后抵达终点中，两个人甚至爆发了冲突，继而演化成了战争，费尔南多甚至扔掉了特丽莎作为奖品的昆虫标本，还打了特丽莎的屁股，特丽莎愤而离开——两个男人爆发的战争已经远离了娱乐性质的游戏，费尔南多的打骂已经不是夫妻间的调情，这是不是另一种想象？
更可怕的想象来自于三个人潜水之后发生的那一幕：特丽莎和安东尼奥先穿上了潜水服，拿起了鱼枪，然后走向大海，很快两个人消失在海面上；费尔南多一个人喝着酒，翻开了特丽莎留下的那个包，他把包里特丽莎的假发扔了，然后自己也穿了潜水服，拿了鱼枪，跟随着他们潜入水中。当他潜水回到岸边，发现在礁石隐蔽处，特丽莎和安东尼奥正在接吻，愤怒的费尔南多没有上前，而是再次潜入水中，然后回到了下水的海滩上，当一个人无法开车离开时，他坐在岸上对着大海的方向，此时特丽莎和安东尼奥潜水回来，他们还拿着捕获的鱼，两个人笑着上岸，当费尔南多看见这一幕，终于拿起了自己的那把鱼枪，然后对着安东尼奥扣动了扳机，鱼枪射中了成为剪影的安东尼奥，在安东尼奥倒下时，传来特丽莎的尖叫。
安东尼奥死于费尔南多的嫉妒，死于他和特丽莎的偷情，但是绍拉却直接把这一幕命名为想象，在影像世界里，他重新将费尔南多拉回到独自坐在沙滩上的状态中，此时特丽莎和安东尼奥上岸，当他们脱去潜水服，费尔南多并没有拿起鱼枪射击，安东尼奥也没有应声倒下，当然特丽莎也没有传来惊恐的尖叫，一切都是平静的，都是没有伤害的，于是三个人友好地结束了这一天的行程，开车离开了大海，消失在黑夜之中。射杀偷情者，这是费尔南多的想象，甚至是作为一个丈夫的臆想，当绍拉制造了影像意义的想象，就是以一种否定的方式让他们回归现实，但是绍拉的这种自我解构是不是真的想让他们回归正常的秩序？
| 导演: 卡洛斯·绍拉 |
想象即使被揭开，也是在隐秘之中成为一种预兆，绍拉给了这种预兆太多的暗示。从在公路上行驶开始，三个人就处在一种微妙的关系里，费尔南多开着车，旁边坐着特丽莎，后座则是安东尼奥，看起来三个人是共同赴一场旅行，但其实是一种三重奏：费尔南多把控着速度和方向，他是这场旅行的主导者，车子停下，车子启动；车子救下了车祸的女人，并把她送到了村子的医生那里；车子开到了他的姑妈那里；车子最后来到了海滩。特丽莎坐在副驾驶室里，她不把握方向，但是她却总是制造插曲：她在半路要求下车，下车之后钻进了草丛，费尔南多将车开走回来之后她又躲着他；车祸发生之后，她没有主动解救伤者，反而看到了送医时车上留下的血迹而感觉恶心，那一双受伤女子留下的鞋更让她感觉到死亡的逼近；到了姑妈家里，她冷遇了费尔南多，又反而说是费尔南多忽略了自己，在独处的房间又自言自语。坐在后座的是安东尼奥，看起来他更独立，戴着墨镜的他或者一个人睡觉，或者自言自语，而到了费尔南多姑妈那里，他也是一个人行动，或者去游泳，或者发现动物标本——他只是陪着费尔南多和特丽莎，他只是旅途中的客人。
这是三个人在现实中的身份和角色定位，但是在“圣力三重奏”中，他们却又展开了隐秘的一面：费尔南多无疑是一个喜欢偷窥的人，在路上他趁特丽莎下车，就把车开走了，然后走到山坡上，拿起望远镜偷窥留在那里的特丽莎和安东尼奥；他们遇到了车祸，帮受伤女子送到医生那里，当在警察那里录口供的时候，他寻找着特丽莎，最后发现窗外的他们在一起说着话，他便心生嫉妒；在姑妈家里的时候，他的目光也始终不离安东尼奥，在特丽莎和他发生矛盾之后，他就看到特丽莎去找正在游泳池游泳的安东尼奥；而在海滩上，他的嫉妒变得更为强烈，丝袜背后的游戏，游戏中的冲突，都是他偷窥而变成的想象，都是想象映照了内心，而最后拿起鱼枪射杀安东尼奥，是他从偷窥走向公开的结果，只不过最后依然变成了臆想。
《圣力三重奏》电影海报
费尔南多的偷窥制造了一个个掺杂着太多想象的场景，而作为偷窥的目标，特丽莎和安东尼奥也在一种隐秘世界里，特丽莎无疑是一个喜欢偷情的女人，她在半路下车钻进草丛中，无疑就是一种诱惑的行动，而在费尔南多开车离开之后，她又主动靠近安东尼奥，甚至在费尔南多回来后，她又故意远离了他，无论是在费尔南多做笔录的时候，还是在姑妈家里，她都在躲避着费尔南多，与其说费尔南多嫉妒心作怪，不如说是特丽莎故意让他嫉妒。而在沙滩上，特丽莎的这种主动偷情的欲望表达得更为明显，那一只丝袜便是偷情的象征，在不断远离费尔南多和无限接近安东尼奥的过程中，礁石深处的接吻是费尔南多视角下的一种想象存在，但它却反映了特丽莎真实的欲念，而最后枪杀安东尼奥成为没有发生的臆想，对于特丽莎来说，无尖叫的恐怖没有发生，但是偷情的存在，必然会将这个故事带向必然的悲剧。
费尔南多的偷窥，特丽莎的偷情，制造了人与人之间不被信任的困境，夹在他们中间的安东尼奥却活在一种偷生的现实里。在车上收音机里传来的是关于地球人口增多引发社会问题的报道，人口问题会衍生出交通、消费、环境等问题，会导致贫穷、疾病甚至死亡，收音机在广播时，安东尼奥戴着墨镜处在沉睡状态，但其实这是一种假象，当他醒来，更是对于现实中出现的各种社会问题大放厥词，他说看过一本，里面小说女人变成了男人；他说，遏制人口增长的办法就是把孩子送到战场上去；他说有一种苍蝇是绝育的，可以让人类也尝试这种技术……安东尼奥对人类问题指手画脚，他像是永远高高在上，那些解决的办法或者太过愚蠢，或者丧失人文关怀，与其说安东尼奥想要化解矛盾，不如说他在制造矛盾，就是在这种无济于事的议论中，他就活在一种偷生状态中。
偷窥、偷情和偷生，都是远离现实的隐秘状态，都是在解构社会存在的既有秩序：费尔南多和特丽莎是夫妻，但是他们之间已经没有了信任，更没有了爱，他们口中所说的“女儿生日”看起来更像是一种无中生有的安慰，他们活在在偷窥和偷情的世界里；安东尼奥是他们结婚时的伴郎，一场三个人的旅行，无疑是为了制造更多的矛盾；安东尼奥对于人类社会问题的关注，不是为了找到正确的解决办法，而是导向了一种更深的悲剧——对现实的完全冷漠。所以，偷窥、偷情和偷生制造的“圣力三重奏”，对于现实来说，是一种窥视、漠视和无视的态度，在这样的世界里，没有了爱，没有了信仰，没有了和谐，有的只是臆想中的谋杀、道德上的背叛，信仰的失落：费尔南多用摩托追逐特丽莎骑着的马，就是一种暴力的展现；小男孩帕布里托制作的昆虫标本，就是对生命的戕害；随时可以射出子弹的猎枪和鱼枪，是人际关系紧张的象征……
在偷窥、偷情和偷生的世界里，一切的矛盾都是听说，一切的灾祸都是旁观，一切的死亡都是想象，像什么也没有发生的结局中，不是矛盾被避开了，不是问题被淡化了，而是在更隐秘的状态中，更大的悲剧正在酝酿——从超现实回到现实，一切将以更快的速度，更大的规模走向覆灭。
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