2017-05-17 《雾都孤儿》：在恶的世界里随波逐流
他和孤儿院的孩子一起唱“我们得天天吃稀饭，只好去乞讨”，他和盗窃团伙的人一起唱“你自个儿去扒点”，他和期盼着幸福生活的人们一起唱“从未见过这么美好的一天”……他，一个从未见过母亲的孤儿，一个在孤儿院里饱受欺凌的孩子，一个被恶棍比尔控制的窃贼，似乎命运从未离开过自己，他是他们中的一员，他是社会中贫穷无助的代表，却始终在恶的世界里随波逐流，当失去了作为个体世界的自我，他或者就只能活在宿命里，无论是被贩卖，还是被迫开始偷盗，甚至最后被好心人收留，所有一切都不是自己在争取，都不是自己驾驭生命，就如法金和“小滑头”最后的感慨：“恶棍一辈子都是恶棍。”
Oliver Twist，这是他的名字，Twist的英文意思就是“扭曲，曲折，使苦恼”，这个在孤儿院出生的孩子，名字本身就是对于坎坷人生的注解，孤儿院管理者巴布给他这样的命名，也是从这个命名开始，奥利弗就无法从宿命中逃离出来。“只为多吃一点，就是活着的期盼”，这是在孤儿院里，他和那些没有父母的孩子一样的心声，吃的是稀饭，干的却是劳累的工作，和那些管理者大鱼大肉的生活相比，孩子们必须忍受饥饿和寒冷。对于他们来说，命运的不公平变成了生活的常态，写着的“God is Love”更像是一种讽刺，在他们的世界里，香肠、补丁似乎只是想象中的食物。
没有父母，没有温暖，没有爱，这是“奥利弗们”的生活现实，但是被命名为“扭曲，曲折，使苦恼”的奥利弗，其实在一开始表现出了某种反抗的行动，当面对吃不饱穿不暖的生活，奥利弗是唯一一个走出来，对着巴布说要“更多”的孩子，拿着那只已被舔干净的碗，他需要更多的稀饭，“more”是对于童工被虐待生活的改变，也是一种对现实的超越，但是唯一一个提出要求，也成为唯一一个被赶出去的孩子，巴布说：“从来没有孩子要求更多”，于是最后奥利弗离开了孤儿院，被卖给了卖棺材苏博雷。
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| 导演: 卡罗尔·里德 |
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于是他被罚关进了地窖，黑暗、潮湿，阴冷，奥利弗仿佛又回到了悲惨的起点。虽然是一种命运的重复，但是对于奥利弗来说，从孤儿院对于“more”的争取，到棺材店爆发出的愤怒，都是难能可贵的一种反抗，他认识到自己的命运，认识到自己的痛苦，却不肯丢掉自己的权利，不肯丧失自己的尊严，所以奥利弗是一个勇敢的孩子，是一个具有反抗精神的个体，而当他在地窖里的时候，甚至喊出了“哪里才有爱”的呼声：“哪里才有爱？在天上还是在地下？在梦中柳树下，她在哪？”她是奥利弗内心渴望获得温暖的母亲，也是改变冷酷现实的一种爱，而当他终于发现地窖的窗户可以轻易打开，那一种逃离的行动也是在寻找那个“她”——不管下雨，不管冰冻，不管饥饿，赤着脚走向未知，渴了喝一口泥水，累了躺在草垛里，对于奥利弗来说，所有种种的困难都不放在心上，他的目的只有一个：寻找改变命运的那个“她”。
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| 《雾都孤儿》电影海报 |
到这里为止，奥利弗都是一个敢于愤怒，敢于反抗，敢于争取自我权利，敢于背向社会现实的形象而出现的，或者说，他一直走在恶的对面，用自己的力量呼唤一种爱，一种善。但是当他终于来到伦敦之后，似乎完全变了一个人，他认识了“小滑头”，看他从有钱人的口袋中偷走钱包却并不阻拦，并毫不犹豫地加入了他们的队伍，在法金的带领下，甚至希望自己走上街头开始“工作”，“如果你好好干，你就会成为世界上最棒的人。”这是法金对他的启发，对于奥利弗来说，偷盗生活似乎变成了改变现实的唯一出路。
法金和孩子们生活在一处废弃的房子里，他们每天从街上的绅士身上偷来钱包，每天闯入富豪的家中偷来东西，然后法金用这些东西换来他们生活必须的衣食，而其实，这种集体生活对于孩子们来说，只是维持最基本的生活，从来不会出现如法金所说的“如果你好好干，你就会成为世界上最棒的人”——他们吃的是发霉的香肠，穿的是破烂的衣服，一种集体生活对于每一个人来说，根本没有成为最棒的人的机会。相反，法金把一些贵重的东西放在自己的箱子里，藏在墙体里，成为他的“私有财产”。而另一个叫比尔的人，比这里的孩子都大，他是个凶残的人，让小孩子干危险的事，而自己却在外面花天酒地，谁要是有意见，便会招来一顿毒打。
所以在这个有着所谓差别的生存中，奥利弗的到来只不过又多了一个受苦的孩子，而当他走进他们的世界之后，先前的那些反抗，那些愤怒，都似乎被消磨了，他加入了他们走向街头，随波逐流的生活被开启，从此进入了另一个毫无尊严的“扒手时代”。初次“工作”和“小滑头”一起，但是当绅士布朗洛的钱包被“小滑头”偷走，奥利弗也没有反应过来，最后他却成了大家追捕的对象。但是在法官面前的沉默，终于使得整个盗窃团伙得以保全，而奥利弗也被布朗洛所收留——这是他命运转折的一个关键，奥利弗没有出卖兄弟，反而从此开始享受布朗洛提供的优越生活。
但其实，奥利弗的沉默和坚持所突出的是他的乐观和善良，但是对于自身命运来说，他缺少一种主动性，布朗洛为他的纯真所感动而收留他，也并非是奥利弗反抗的结果，站在布朗洛的阳台上，他和那些仆人、修理工、小贩一起唱起“从未见过这么好的一天，这种感觉多么美好”，在歌声中他微笑，他赞美，他仿佛看见了那个“她”——充满了爱，带来了温暖，改变了生活。但是沉浸其中，只是一种梦，对于奥利弗来说，命运并没有改变，南希趁着奥利弗为布朗洛送书而骗走了他，比尔更是将他带回到了魔窟，一种梦境再次破碎，奥利弗又回到了现实。
依旧没有愤怒，依旧没有反抗，在比尔的威胁下，他再次成为小偷，再次潜入别人家的房门，也再次随波逐流，奥利弗的脸上总是挂着纯真的表情，不管是遇到怎样的困难，似乎都不再有曾经的怒火，也不再有“more”的要求，更不会从地窖里逃跑，他似乎在乐观善良中成为唯一的自己，即使面对贪婪的法金，即使面对凶残的比尔，他也从来没有阻止，在随波逐流的生活中失去了自己可以把握的方向。而最后当比尔杀死了南希，当群众和警察追捕比尔，被劫持的他也没有任何行动来反抗比尔，甚至比尔在走投无路的情况下让他把绳索挂在梁柱上，奥利弗也是言听计从，虽然是无奈，但也是顺从地成为比尔逃亡的助手，而最后比尔应有的下场，也是因为下面的警察拔出了枪，在整个过程中，奥利弗始终没有采取主动，始终没有进行破坏。
当然，一个孩子在比尔面前是柔弱的，他即使反抗也力不从心，但是奥利弗自始至终也没有表现出曾经有过的那种反抗精神，对于他来说，命运都不是自己争取而改变的，那个逃出冰窖之前的奥利弗不存在了。而在随波逐流的生活里，南希却从妥协和无奈走向了反抗，甚至成为自由精神的最后诠释，她也没有父母，她从小也是流浪，在比尔身边，她所谓的爱其实也是顺从，“只要他需要我，我就在他身边。”一个无依无靠的人，需要一种精神的支柱，比尔当然在某种意义上成为她的依靠，为了探听在法庭上的奥利弗是否出卖他们，她潜入其中探听消息；之后，她帮助比尔骗走了奥利弗，使得他再次跌落到魔窟里。可以说，南希一开始也是同流合污，也是随波逐流，但是在比尔逐渐暴露其本性的过程中，南希开始觉醒，她感觉到自己所为的爱只是假装，她认识到自己的行动之一种罪恶，所以她开始阻止比尔，开始帮助奥利弗，甚至答应布朗洛把奥利弗送回来。
这是一种赎罪，从恶的世界里拯救一个善良纯洁的孩子，也是因为自己有不曾泯灭的爱，或者她所代表的就是奥利弗一直寻找的那个“她”，但是在伦敦桥即将把奥利弗送会给布朗洛的时候，比尔终于发现了，他愤怒地打向了南希，在奥利弗没有一声呼叫的情况下，勇敢的南希最后惨死在比尔的拳脚之下。而随着魔窟被捣毁，随着比尔被打死，奥利弗似乎也进入到命运的另一次转折中，布朗洛揭开了奥利弗真正的身世。而当奥利弗走向他幸福的生活，“小滑头”和法金却依然在自己无奈的生活里，一个是和奥利弗一样的孩子，一个是渴望过着安定生活的老人，他们却无法改变自己的命运，因为“恶棍一辈子是恶棍”，在阳光照耀的日子里，他们出发，却依然是走上了自己堕落、罪恶的那条路。
恶不曾改变，恶还在继续，对于奥利弗来说，曾经他受尽苦难，曾经他险些丧命，曾经他就是在恶的世界里找不到象征着爱的“她”，找不到其实是迷惘，虽然保持的那种善良天性帮助他一心向善，也最终苦尽甘来迎来了新生，但是这一个狄更斯笔下的美好象征，却在歌唱世界里成为一个随波逐流的人，甚至那载歌载舞的场景，也多少在编织一种梦想世界的虚无中，远离了残酷的社会现实，远离了罪恶丑陋的世界，就像那个“God is Love”，完全变成了一种虚构的乌托邦。
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思前： 我来，主要是向时间致敬
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