2020-07-10《卡策马赫尔》：我们这里需要一点秩序
伊丽莎白又把房子租给了陌生男人，房价是150马克，大家说伊丽莎白有经济头脑；昆达说海尔加流产了，但保罗同意和她结婚；露西要去拍电影了，这是她渴望过上的正常生活；玛丽和尤格斯一起去“一切都是砰砰”的希腊，开说了她所说的爱情生活……似乎每个人都寻找到了属于自己的生活，在一种秩序的建立中，他们开启了有归宿的生活——当电影落幕，这是一种真正对过去生活的告别？
可是，电影开始的那句话却提醒着这只不过是一个新的错误：“最好是去犯新的错误，而不是保持旧的错误，以至于在无意识中不知道错误的程度。”引用自德国作家雅克·卡尔申克，当法斯宾德以这句话作为同名戏剧改编的电影开头，似乎暗示了错误的恒久性：新的生活，新的秩序，无非是新的错误，在错误永远不会终结的道路上，只是让自己意识到错误的本质而已。旧错误存在着，新错误发生着，旧和新之间的那条界限在哪里？它就是以闯入者的身份进入这个无序生活的希腊人尤格斯。起先的错误似乎都在一种秩序里发生：保罗和海尔加是一对，玛丽和埃里希是情侣，伊丽莎白和皮特住在同一公寓里，露西和弗朗兹用金钱和肉体证明着他们的爱。
一个男人，一个女人，他们似乎都在属于自己的生活和爱情里，甚至这样的生活和爱情是封闭的，封闭着发生，即使是错误，似乎也乐在其中。但是这种封闭而制造的秩序，看起来更像是一种失序状态：他们上床，却几乎不看彼此的眼睛，海尔加总是跟着保罗，甚至有了孩子，但是保罗总是避开着海尔加，甚至不由分说地打她，即使暴力存在，海尔加还是不离不弃，而海尔加让保罗不要和埃里希在一起，“他坐过牢，有前科。”保罗有些厌烦地说：“他是他，我是我。”所以他总是和埃里希在一起，上酒吧，看电影，或者干其他的事，面对海尔加怀孕的事，他甚至扬言：“我要杀了她。”
埃里希的女友是玛丽，玛丽说：“我喜欢你，我爱你，只要你一个。”埃里希也说：“我是你生命中最重要的人。”但是她又会小心地问埃里希：“如果我和你在一起是个错误的话……”还没有说完，埃里希就说：“毫无疑问是个错误。”在错误里，玛丽就像海尔加一样，还是跟着他，还是继续着他们所谓的爱情；伊丽莎白有公寓，皮特住在公寓里，每次两个人吃东西的时候，伊丽莎白总是说这里的一切都是她的，甚至要让皮特搬出去，但是皮特在整理衣服的时候，她又愤怒地阻止他，而当皮特留下来，她又冷嘲热讽；露西总是坐在单人床前，弗朗茨说：“今天我带着钱。”钱拿出来给露西，露西便毫不迟疑地脱掉了衣服，躺在床上等待弗朗兹……
四对所谓的情侣，四种正在发生的爱情，不管是暴力相加还是冷眼相视，不管里面充斥着男尊女卑还是金钱和肉体的交易，总之他们都在属于自己的世界里维持着错误的秩序。即使其中的三个人、四个人甚至六个人在一起，即使他们谈论着男女之事，似乎也不曾改变这种稳固的结构。他们总是坐在墙外的栏杆上，有人过来有人离开，有时观点发生了冲突，“操心你自己吧，我的男人用你管”的背后是对于秩序的认同；即使在六个人之外还有女人昆达，还有经常给保罗钱财、他们之间关系有些暧昧的克劳斯，也没有改变四种男女关系的秩序，似乎生活就是这样，在大骂中，在矛盾里，在交易中，在错误里，不曾改变什么。
| 导演: 赖纳·维尔纳·法斯宾德 |
但是新的错误还是发生了，因为有个叫尤格斯的男人闯入了进来。他经过了那撞墙，看见了正坐着聊天的他们，问他们这里是不是有地方租房，他们说伊丽莎白那里有可出租的公寓，于是他去了伊丽莎白那里。他成为了他们新的话题，一方面是关于这个陌生男人的，有人说他来自意大利，但最后确认他来自希腊；当他进入伊丽莎白的公寓，并且伊丽莎白接受了他给他房子租，他们的议论便围绕着伊丽莎白和尤格斯：先是从皮特那里得知，尤格斯很受伊丽莎白欢迎，而且皮特说他总是脱光衣服睡觉，“那器官的形状很好……”于是话题便集中在他和伊丽莎白之间的暧昧关系，从前他们也议论伊丽莎白，认为她就是一个荡妇，现在从皮特口中这样的议论就变成了事实，于是议论不断被加油添醋：那次尤格斯在路上碰到了昆达，尤格斯似乎说起了女人，他说女人就是用来被操的，而他的这句话经过昆达之口，完全变了模样，昆达告诉他们，在操场那边，尤格斯说操，她吓死了，然后海尔加之后告诉玛丽，却说，在操场那边，尤格斯要操昆达……
被不断夸大的“操”其实就是新错误的开始，而那些人似乎乐于编织这样的错误。而且，当尤格斯闯入他们的世界，先前那种稳定的秩序似乎都开始被解构，他们的议论似乎充满了敌意，也充满了嫉妒，因为伊丽莎白接受了尤格斯，因为尤格斯和皮特住在了一间房间里，于是皮特去了露西那里，他拿出了钱给露西，于是露西开始换衣服，皮特一把扯下了露西的衣服，露西惊叫着：“滚出去！”露西把这件事告诉了玛丽，并给她看被扯断的衣服，“他们都是人渣。”那次保罗生气地离开了海尔加，埃里希却没有走，他开始走上前吻了海尔加，“我已经订婚了。”海尔加说，但是她却没有阻止埃里希；保罗去了露西那里，那时玛丽也在露西那里，但是她马上起身离开，露西问保罗，“你带了钱了吗？”保罗说：“我明天会有钱。”露西说：“那你现在走吧。”
《卡策马赫尔》电影海报
伊丽莎白和尤格斯被他们传说发生了那样的事，在这样一种秩序的改变中，皮特去找露西，保罗去找露西，埃里希又和海尔加在一起，先前的那种稳定的秩序被一一解构，而这样的解构甚至连所谓的爱情也没有了影子，它们变成了纯粹的性关系：在金钱和肉体中维持的性关系。而当这个错误发生，新的秩序没有产生，于是它变成了可怕的暴力：保罗说要淹死怀孕的海尔加，而弗朗茨来到露西那里说，希腊到处是共产主义者，尤格斯一定是共产主义者，露西又告诉了昆达，“共产主义是个巨大的威胁。”当然，昆西又告诉了其他人，于是对于尤格斯这个外国人的排斥从性变成了政治，但是这种排斥在戏谑和暴力的双重关系中发生的。
在酒馆里，保罗、埃里希坐着，尤格斯进来了也坐了下来，三个人面前都有酒，然后保罗说起了希腊人，说他应该被阉掉，说他臭得像猪，“他从不洗澡，应该把阉掉的东西浸在酒里送给玛丽当生日礼物。”很明显，保罗和埃里希说的希腊人就是尤格斯，但是他却用一个“他”将希腊人和尤格斯分割开来，似乎这个“他”永远是不在现场的他者，永远指向一种虚构，而坐在那里的尤格斯也没有将“他”对应在自己身上，他和他们喝酒，脸上挂着微笑，三个人友好地说着一件和自我无关的事。当尤格斯变成不再现场的“他”，这种隔离其实是为之后的暴力做准备，当尤格斯经过那堵墙，四个男人把他叫住，然后上前狠狠揍了一顿，还骂他是共产党员。但是在揍了之后，几乎每一个人都不承认自己在现场，他们以否定的方式让自己不在场，让自己也变成了“他”——一个希腊人是他，揍他的德国人也是他，他和他都不在现场，关于排斥和敌意，关于暴力和侵略，都被撇得一干二净，而这样所谓的秩序不正是另一种无序？
但是在这样的无序里似乎还有一种看起来像是真情的秩序，那就是玛丽爱上了尤格斯，“我爱你。”是她曾经对埃里希说的话，现在她毫无顾忌地对尤格斯说，然后问他在希腊有没有结过婚，即使尤格斯说在希腊有妻子和两个孩子，玛丽也没有改变自己的想法，她期盼着尤格斯带她去那个“一切砰砰”的希腊，而尤格斯也说：“希腊好，这里的天气太冷。”天气太冷，是不适应这里的秩序，而暴力和敌意也让他想要离开，但是，带着玛丽离开而去希腊，本身也是一种无序：那里有妻子，玛丽又该安放在何处？所以希腊也是一个他者，玛丽的爱也是他者，当自己成为别处的“他”，当暴力制造者都是和这里的人无关的“他们”，唯有他者存在的世界里，秩序当然是一种失序，混乱才是唯一的常态。
玛丽的爱情在何处？露西的电影梦想在何处？海尔加的婚姻的何处？甚至尤格斯的希腊在何处？每个人都是他者，性和政治当然也无法建立秩序，所以在聊天中，在对坐中，在行走中，每个人都像是游荡者，固定的场景、苍白的墙壁，赤裸的身体，在无法走出去的世界里，错误的“他”困住了所有人，无序的“他”也成了每一个人。
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