2021-08-12《食男人肉的女议员》：禁锢者说
这是《破碎的拥抱》第23次重拍“第一场第一幕”的一个场景，这是《女孩和行李箱》拍摄14年后重新剪辑的片段，当一部“戏中戏”变成独立的存在，它如何从嵌套的结构中挣脱出来？如何在性开放的言论中成为一种宣言？又如何在想象构筑的“吃掉整个男人”中变成一个寓言？
2009年佩德罗·阿莫多瓦拍摄了电影《破碎的拥抱》，在完成电影之前“顺便剪辑”了这部短片：它在电影里是一个可以删减的片段，导演哈利·凯恩为情人莱娜安排了一个角色，她在《女孩和行李箱》中扮演的是伊万的情人皮娜，最后被伊万的前妻从楼梯上推了下来，造成双腿受伤，只能拄着拐杖行走。在养伤的日子里，她遇到了邻居琼，琼是社会党议员，当她在皮娜的屋子里看到伊万的行李箱时神秘地告诉皮娜，自己家里也有一个相同的行李箱，但不是装行李的，里面装的是15公斤的海洛因。皮娜问她，家里怎么会有毒品，琼告诉她，曾经在街上遇到一个帅哥，又来帅哥就来到了她家，在男女交合中他留下了这个行李箱，在帅哥走之后，琼打开了行李箱，发现里面装的是海洛因，而那个帅哥就是毒贩，他后来被警察抓走了，琼在担心警察会不会找上门来，否则自己的政治生涯就将终结。
《女孩和行李箱》作为《破碎的拥抱》的戏中戏，似乎揭开了私欲和权力之间的关系，身为社会党议员的琼，必须保持自己的政治形象，这是活在公权力下的自我，但是她又对帅哥情有独钟，“我喜欢性，就像喜欢社交一样。”但是性毕竟不同于公开的社交活动，帅哥“胖胖的脚趾”打开了她的欲望，但更多变成了一种意淫，他们在屋子里的交合甚至变成了最后的仪式：“对他来说，每次爱爱都是最后一次。”而这的确是最后一次，当帅哥被警察抓走，男女之爱变成了议员和毒贩之间的结合，合法的私欲也在非法的世界里变成了提心吊胆的事：当有人敲门时，琼开始感到害怕，皮娜安慰她一定不是警察来找她，但是琼想要去开门时还是退缩了，于是她快速转身，将房门重重关上。
《女孩和行李箱》在《破碎的拥抱》中以转身和关门的动作结束，似乎也对应于皮娜的命运，一个爱上了别人丈夫的女人，遭受了身体的伤害，她的爱也是隐秘的，只要一公开就会遭受社会的攻击；而这种命运也投射在《破碎的拥抱》中的莱娜身上，她也因为背叛了丈夫和哈利·凯恩在一起，被丈夫马尔特推下了楼梯，也造成了双脚的受伤，而在康复之后因为继续和哈利·凯恩在一起，最后遭遇了车祸——在哈利·凯恩遭遇事故失去了视力，也失去了情人莱娜之后，他又重新剪辑了这部电影，这是《女孩和行李箱》拍摄完成14年后完成的剪辑，但是作为情人的皮娜命运如何，关上门的议员琼遭遇了什么，这部重新剪辑的新影片都没有给出最后的答案，关上的门成为另一个隐秘的故事。
| 导演: 佩德罗·阿莫多瓦 |
5分钟的“戏中戏”在这部独立的短片中变成了7分30秒的电影，还是那个穿着橘红色衣服胖胖的女议员琼，但是没有了受伤的皮娜，没有了藏有15公斤可卡因的行李箱，当然也没有了“胖胖的脚趾”的帅哥，没有了对警察上门的担惊受怕，这几乎就是琼一个人的独角戏，她进入房间，进入厨房，然后开始喃喃自语，话题全部是关于性的。她说起了自己对性的个人喜好：“我四岁时就对男人的鸡巴感兴趣，它们就像伸手可以摸到的水果。”她说起了自己对性的理解：“性是一个深刻的社会问题，性快感是每个人都应该得到的，不应带有任何偏见和限制。”她说起了欲望带来的力量：“欲望是更好的社会驱动力，当你渴望某人时，通畅不希望他有不好的一面，你会支持他，除非他反对你。”她又将性的私密性上升到一种政治属性：“人们想从政府那里得到更多东西，我们也必须每天给市民提供更多东西，要让这个社会真正发展，就必须拥有新鲜的东西，这样才能吸引乏味社会主义者的选票。”
从私人兴趣到社会进步，从自我经历到政府职能，琼不仅站在一个女人的角度，也站在一个议员的立场，“没社会比快感更民主的了。”这是她阐述的“快感民主”，快感满足了人的欲望，也推动了社会进步，还能让一个政党取得民众的支持。把所有的原因归结为欲望和性，所以琼希望自己能够得到一个有“胖胖的脚趾”的男人，然后从脚趾头开始吃掉整个男人，而且她也在构想写作一本关于欲望的书，题目就叫“社会党国籍的婊子”。从私欲到政治，琼构筑了一个绝对开放的性世界，她在自我言说中又不断从冰箱里拿出蛋糕、白粉和牛奶，又不断满足自己的食欲和毒瘾——性似乎和食物一样成为了一种生活必须：“我什么都吃，男人，零食、胶原蛋白、政治，除了性。”或者她把吃脚趾比喻成吃猪蹄，“吃猪蹄和吃脚趾有什么区别？”
《食男人肉的女议员》电影海报
女议员琼，无疑是性方面的开放者，甚至有一种纵欲的倾向，但是所谓开放，却是绝对的禁锢者。她开门进来接着又关好了外面的门和厨房的门，她的自我言说是关在封闭世界里的独语，这是一种空间的禁锢；身为议员，她的身份具有公共性，尽管不是在公共场合，但是琼在谈到性的时候，基本上是一种幻想：她在市政大厅里有过性幻想，在宗教场所有过性幻想，她幻想自己写出了那本关于性的书，她也幻想自己吃掉了男人的脚趾继而吃掉了整个男人；她批评身为模特的皮娜不够漂亮，甚至认为她如果生活在19世纪的话，会被认为是轻薄的女人；她说到自己的家庭，尽管自己四岁时就有了幻想，但是身边的家人和朋友，没有一个人搞基，甚至从小就在禁止男女之事的吼声中长大……
从小受到思想的禁锢，批评喜欢男人的女人轻薄，性只是一个幻想，在封闭的世界里，琼其实就是被禁锢在那里，她的所有言论都变成了虚构，而这无疑又回到了《女孩和行李箱》中担惊受怕的一幕，又回到了《破碎的拥抱》中的伤害和死亡，嵌套式的戏中戏，14年后的重新剪辑，似乎都是命运的一种轮回，逃不出女人的宿命，“食男人肉的女议员”于是变成了一个梦：琼在喃喃自语的时候，对面靠躺着一个女人，女人醒来，琼甚至不认识她，而这个自称玛丽贝尔的女人说自己做了一个春梦：“这跟一个男人的脚趾有关，我吃掉了它们，又吃掉了整个男人。”琼对着玛丽贝尔说：“我觉得残忍对你有好处，你看起来很快乐，不是吗？”所有关于性的理论和幻想都变成了一场春梦，琼变成了玛丽贝尔，自己和另一个完全陌生，于是，现实和梦，开放和禁锢，也变成了完全异化的存在。
[本文百度已收录 总字数:2658]
文以类聚
随机而读
暂无留言，快抢沙发！
