2019-08-12《美丽的折磨》：你的伤口又裂开了
几乎平淡且平庸地铺陈了90分钟，夏布洛尔却把高潮放在了最后：雨天，夜晚，绳子、药物、镜像、鲜血，以及最后字幕里的“未完”，在揭示一种病态的生活同时，又制造了影像的开放性：被绑住的妻子奈莉有没有在早上醒来？拒绝去心理医生诊所的布里有没有逃离？甚至，奈莉是不是最后成为了布里臆想症的牺牲品，而布里是不是在焦虑和折磨中走向了终点？
一个夜晚，两个人，是不安的，所有可能的危险都从夏布洛尔诡异的镜头里冒了出来：从医生阿尔努那里回来，夫妻两个人又面对着彼此，奈莉调好了明天起床的时间，因为按照阿尔努的建议，他们两个都将去诊所看心理医生，而布里像往常一样拿了两粒安眠药，本来服用安眠药只是他的事，但是这次奈莉也希望能够入睡。明天去诊所，晚上服用安眠药，两个人的生活在这个夜晚就显示了某种病态，但如果从正常的逻辑出发，他们的行为都是积极的，都想要解决两个人积怨已深的生活。
但是正因为一种病态的存在，于是夏布洛尔的这个夜晚就可能走向开放：到底是布里患上了臆想症还是奈莉被折磨了？在阿尔努那里，布里说起自己为什么要打奈莉的原因：“她天生是个撒谎者，她病人，有了臆想症——她发病时和任何人鬼魂。”当布里说这些话的时候，奈莉坐在那里，受伤的她没有辩解，似乎在默认布里对她的指责，而从这个逻辑出发，奈莉似乎真的患上了臆想症，而且阿尔努提出的建议是：明天两个人一起去诊所看心理医生。面对这个建议，奈莉甚至也是默认的，而布里却拒绝，当他们回到房间的时候，当奈莉调整好时钟的时候，布里再一次强调明天不会去诊所。
布里对于心理诊所的拒绝是明确的，除了在阿尔努和奈莉面前提出明天不去之外，他内心的抗拒也越来越强烈，他打开窗户的时候，看见对面开来一辆车，之后和奈莉争吵之后再次打开窗户，看见车上下来两个医护人员，他们站在车头望着布里的方向，双手交叉在胸前，似乎做好了强制带离的准备；而当奈莉服用了安眠药睡去的时候，他仿佛听到了掉落在地上的电话里传来奈莉的呼喊：“他病人。”而最后，看着床上被绑着手的奈莉，布里一直在挣扎着：“我究竟怎么了？我们要去诊所，我们俩，但我们仍在这儿，像什么？我迷失了，只希望她不要想了……”
布里内心拒绝去看心理医生，似乎都处在理性思维中，而服用了安眠药、沉睡着的奈莉，却是走向了非理性，所以看起来，奈莉更像是一个病人，更需要治疗。这种可能的场景在夏布洛尔那里具有了悬疑的意义，而在最后的高潮里，随着布里那锋利的刮胡刀刮破了脖子，这种悬疑更走向了开放，镜头在跳跃，在闪现，里面是奈莉和男人“鬼混”的画面，是她极具诱惑的身体，当然还有滴落下来的鲜血。刮胡子的场景出现在早上六点之后，布里把还在入睡的奈莉叫起来，“六点了。”他说。然后两个人开始洗漱，“阿尔努快要来了。”布里让她动作快点，然后自己刮胡子。但是当刮胡子划破了脸，当那些跳动的镜头出现，这一幕却又回到了还没起床的夜晚。
| 导演: 克洛德·夏布洛尔 |
夜晚，雨还在下，昏暗的灯光下，布里看到奈莉的手仍旧绑在床上，但是自己的额头却流了血，对着镜子他说：“你的伤口又裂开了。”第三人称单数，无疑布里是在和另一个自己说话，站在镜子前，似乎就形成了一种镜像效果，而那个起床之后的六点，那个准备去心理诊所的明天，是不是也是一种镜像？所以，从闪现的镜头，从镜子前的对话，从奈莉被绑着手的现场，以及最后“我迷失了”的不安，证明所有的一切都是布里的臆想：他臆想了不想到来的明天，臆想了门外准备将他们拉走的医护人员，臆想了奈莉起床和他和好的一幕——“我们从头开始吧。”在洗漱的时候，布里这样说。
想和奈莉从头开始，说自己迷失了，布里表达着强烈的意愿：所有发生的一切暴力和猜忌，都只是自己的臆想，而臆想的唯一原因是不想失去妻子，不想在“美丽的折磨”中受到伤害，所以刮胡子而使得伤口裂开的镜像可以不存在，那流出来的血可以被虚构，甚至迷失的自己也可以找到还原生活的方式，但唯一不变的是：自己爱着妻子奈莉，不想伤害她，更不想让她走进心理诊所。在这个意义上，处在内心冲突世界里的布里患上了明显的臆想症，所以可以理解他为什么会使用暴力？为什么会怀疑妻子说谎并和男人鬼混？为什么要最后把妻子绑起来。
美丽的折磨变成了悲剧，他起先是把门锁住了，奈莉求他开门，理由是要去看一下生病的儿子文森，布里开了门，奈莉还拿走了钥匙，但是她还是回来了，并告诉了他钥匙在铜像下面，当布里拿来了钥匙，又把门锁上，却用绳子将奈莉绑起来，并设计让她服用了安眠药，毫无反抗的奈莉就这样失去了挣扎和反抗的能力，而布里对此的解释是：“我采取的是必要的防范措施。”之后还说了一句：“野蛮的野兽必须被绑起来。”绑起来是防止她离开，是为了挽救爱，所以早上六点中那一幕便成为他的幻觉：“我曾失去了这一切，但很高兴又回来了。”
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《美丽的折磨》电影海报 |
但是，这镜像，这幻影，都是脆弱的，也正是脆弱，才会使得伤口裂开，才会使鲜血流出，而且越是不想让妻子离开，越是想要占有她，这个伤口就越是容易裂开。但是这个裂开的主体是“你”，布里似乎永远生活在他者的世界里：在休息室里看到妻子和马歇尔在一起看幻灯片之后，忧伤的他跑到湖边，站在木板上对着湖水自言自语，这种自我的呓语因为有一个他者存在，才使得臆想症越来越明显：你开始怀疑，你开始愤怒，你开始暴躁，你开始不顾一切。于是，奈莉说要去镇上看望母亲，他开着自己的车跟在奈莉的后面，跟踪她，并且想象她和马歇尔的约会；在湖边，他穿过树林奔跑着，因为他看到马歇尔的快艇带着奈莉，后来他们甚至上了对面的岛，而重新上船之后马歇尔和奈莉又显得很亲密；在停电的夜晚，布里寻找自己的妻子，后来看到她在给客人发放蜡烛，但是发现她的裙子里蜡油，接着自己上了阁楼，发现了奈莉的手镯，询问奈莉有没有去过阁楼，起先奈莉说没有，后来想起曾经去过，但是为了去看保险丝，但是布里却仿佛看见了妻子在阁楼上和男人幽会……
妻子的每一个举动，他都能找出背后的疑点，妻子的每一次外出，他都无法心安地跟随，在大家观看录像的时候，即使是文森的画面，躲在暗处的布里也想象着奈莉的不忠；当发现妻子不在房间，他几乎一个一个房间搜寻过去，在摄像师杜汉那里看到有两只酒杯的时候，便起了疑心，让杜汉第二天就滚蛋……正是因为不断怀疑，所以对于奈莉的话不再相信，甚至说她一直在说谎，在挥之不去的阴影中，他终于强占了奈莉——在那一刻，他变成了虚构的自己，一个可以强奸妻子的“他者”，“我要像那些男人一样，也让他们看见。”奈莉在挣扎，在叫喊，而他以暴力的方式惩处了妻子，也满足了自己的报复心理。
“漂亮的女孩有折磨我们的权利。”杜汉曾经这样开玩笑地说，漂亮的女人是“小妖精”，是“鬼精灵”，但也是“铁镣”，深深束缚住了布里，他活在镜像世界里，活在臆想中，活在虚构的“他者”里，所以臆想者是悲剧的存在，而被臆想的对象也在无法摆脱的世界里感受到绝望。夏布洛尔如此编织一个双重伤害的故事，其用意在哪里？是探讨婚姻中男女的地位和相处原则，还是用影像制造一种心理悬疑的故事？除了最后高潮部分打开了一个相对开放的世界之外，如果夏布洛尔的用意在第二种，那么显然这个故事在悬疑方面的营造是不足的，夏布洛尔讲述这个故事一直是四平八稳的，布里对妻子的怀疑也并没有设置太多的陷阱，而臆想症和受害者之间的关系也是清晰的。
而且最大的不足是，仿佛布里的这种臆想症是突然出现的：一开始影片的基调是欢快的，湖水、游玩的人，乡野，骑着自行车的人，那时的奈莉还是一个女孩，当时的布里也在忙于酒店开张，于是他们结婚，于是他们有了孩子，于是孩子慢慢长大——夏布洛尔用了几个镜头，就把这些时间节点连缀在了一起，仿佛布里的婚姻就此走向了永远的幸福。但是这一切却被突然打破了：那一次布里回到酒店，没有看见奈莉，正当他想上楼的时候，却发现下面的休息室里有光闪过，于是，他走过去打开了门，发现奈莉正和马歇尔在看幻灯片。尽管没有发生什么，但是对于布里看来说，却成为一种致命的伤害，他就这样陷入到猜忌中，沮丧地走出去，然后来到了湖边，然后开始自言自语，然后开始怀疑妻子，最终变成了臆想症。
在此前，他们相爱，他们结婚，他们生下孩子，他爱着奈莉，奈莉也爱着他，两个相互爱着的人为什么就因为这件事从此被折磨？夏布洛尔显然没有交代更多的原因，仿佛一下子进入到了他预设的主题里——如果要找出一些隐秘的线索，其中之一是：布里曾经说自己为了酒店付出了许多，这是15年省吃俭用加上母亲的积蓄加上贷款而开创的事业，所以他总是感到累，也因此每天要靠安眠药入睡；另一个线索是：当孩子文森出生之后，两人世界的生活被打乱，正当亲热的时候听到了孩子的哭声，于是奈莉起来去照看哄他入睡，而那时一个人的布里开始对着镜子自言自语，这或者也是之后文森也被服用了安眠药的一个源头。
但是这两条线索，在夏布洛尔那里都是隐秘的，也没有在之后的情节中变成一种原因，所以最后布里的臆想症变得缺少铺垫，它只是展现在“美丽的折磨”的过程里，当伤口一次次裂开，就像是另一个人在控制，另一个“你”，另一种幻影，而最后几分钟的高潮又像是彻底地撕裂了伤口，在鲜血、捆绑、迷失中演绎为一种惊悚，只是结果太快地抵达，变成了夏布洛尔自己的臆想。
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