2023-02-07《梅里爱的魔术》：返回电影梦的起点
Star Film编号第552-553，这是1904年的影像，从1896年拍摄制作第一部电影，梅里爱已经走过了8年时间，在“发明”了停机再拍、银幕工艺、魔术照相以及特写镜头之后，梅里爱似乎在电影的技术创新上放慢了脚步，从这部电影来看，梅里爱只不过是将以前的技术再进行了一系列展示和演绎，在并未完全形成新的突破之下，梅里爱似乎以返回的方式，重新强化了电影的梦幻本质。
“梅里爱的魔术”，这是短片的片名，这个片名实际上可以分解为两部分：这是梅里爱表演的魔术，梅里爱站在摄影机前，他的背后是以塞纳河为主题的布景，布景不是真实场景，所以梅里爱就像是站在舞台上的魔术师，当他脱帽向观众致意时，这一系列动作就表明“魔术”就要开始了。于是梅里爱在画板上画出了一个长头发的形象，接着这个形象就变成了旁边梅里爱的形象；之后又画了长胡子的画像，梅里爱于是就变成了长胡子的人；之后是伦敦人，是喜剧人物，是法国警察，是魔鬼梅菲斯特，不同的装扮，不同的服装，不同的表情，所有这些都是梅里爱的化身，变化成为“梅里爱魔术”最生动的注解，而变化也成为面向观众最为观众接受的电影效果。
| 导演: 乔治·梅里爱 |
梅里爱的魔术，是梅里爱表演的魔术，在第一个层次之外，这个片名还可以被理解为：梅里爱在电影里制造了魔术，也就是说从电影主题外延到了电影本体，电影在梅里爱看来就是一种魔术，种种技术性突破，种种开创新运用，种种革命性实践，都是电影魔术的本质，梅里爱就是那个让电影变幻出各种奇异效果的魔术师。而在这个意义上，电影画面的内容又构成了对这个主题的生动阐述。梅里爱先是拿着画笔，在画板上画出人的形象，也就是说，画板构成了电影魔术的来源，但是画板是静止的，是平面的，甚至上面的形象就是一种符号，一种文本，但是梅里爱却通过电影技术让静止的、平面的、符号化的文本变成运动的、立体的、戏剧化的场景，或者说，电影就是艺术突破“摹仿论”之后的一种生动实践，它是对现实的超越，对文本的革命，而这就是电影之所以诞生的意义所在。
从这个角度来看，梅里爱似乎抛弃了电影的记录意义，他让影像具有了魔幻效果，各种技术的探索和运用，对于梅里爱来说，就是不断丰富电影魔术的表现手法，让它在“变脸”中完全走向现实的对面，这便是梅里爱作为魔术师的终极意义所在——在短片中，真实的梅里爱展示的速写水平也让人叹为观止。
《梅里爱的魔术》电影海报
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