2024-06-11《欲海惊魂》：“铁幕”下的演出开始了
中文译名和原片名似乎就指向了两个不同的维度：“欲海惊魂”也是惊魂，表现的却是电影的内容主题：欲望是一种未抵达爱的前状态，在“欲海”之中，每个人所看到的是自己投射的他人，并将这种投射变成了自己理解的爱，于是爱变成了单向的爱，甚至变成了不爱，这种爱和欲产生的不真实导致的是悲剧，它以欲海的形式吞灭了爱；“Stage Fright”是“舞台惊魂”，却传达了电影所表现的戏剧表现论，在一个充满了谎言的世界里，在一个自我定义的角色里，每个人都在演戏，每个人都是演员，所谓的恐惧也只是舞台上的一出戏。
电影主题论和戏剧表现论，在这部电影的两种命名中走向了两个不同的维度。“欲海”世界还是阿尔弗雷德·希区柯克擅长表现的多角恋：伊芙爱着乔纳森，但是乔纳森并不爱伊芙，他所爱着的是当红舞台女星夏洛特，而夏洛特已经结婚，所以乔纳森和夏洛特之间的关系就是“情人关系”，无论是伊芙对乔纳森的爱还是乔纳森和夏洛特的关系，都不是正常而合理的爱，他们都沉浮在“欲海”之中，当那一件谋杀案发生，欲望和爱情、爱与被爱就演变成了更复杂的关系。夏洛特“意外”杀死了丈夫，她找到了乔纳森，乔纳森再入虎穴，在夏洛特的丈夫死去的房间橱柜里拿走了夏洛特的裙子，然后让夏洛特换下杀人带着血迹的裙子，以便像什么事都没有发生般走向舞台开始晚上的演出；乔纳森在被警察调查时逃离，然后找到了正在舞台上彩排的伊芙，对乔纳森有着无私之爱的伊芙知道乔纳森为了自己的情人而陷入困境，虽然心里不舒服但还是帮了他，将他带到了自己父亲在海边的小屋里。
这里就呈现了复杂的三角恋关系，这其中乔纳森和夏洛特之间的爱看上去还略显平等：夏洛特之所以意外杀死了丈夫，是为了和乔纳森在一起，乔纳森冒险回到现场拿了裙子陷入困境，也是为了帮助情人，他们最终的目标就是为了爱在一起。但是这并不是静止的三角恋关系，在伊芙帮助乔纳森而接近夏洛特之后，她遇到了前来调查的侦探史密斯，在和史密斯的接触中，两个人似乎又有了暧昧的关系；伊芙还假装是夏洛特家中女仆内莉的侄女多丽丝接近夏洛特，接近夏洛特当然是为了更好保护自己爱着的乔纳森，但是另一方面随着她的介入，夏洛特杀夫的案件开始变得疑点重重，而伊芙的父亲为了帮助女儿让案件“重现”，他在游园会的射击游戏中获得了奖品娃娃，然后割开了自己手掌把血溅在娃娃的裙子上，当小孩拿着带血的娃娃出现在夏洛特面前时，夏洛特开始破防，而案件的真相也被揭露出来：杀掉夏洛特丈夫的不是夏洛特，而是乔纳森，在他动手的时候，血溅到了夏洛特的裙子上。但是在乔纳森成为凶手之后，案件牵涉到另一个爱欲故事：夏洛特并不爱乔纳森，但是乔纳森爱着她，夏洛特利用乔纳森对她的爱处理了丈夫，而她这样做的目的就是要和经纪人威廉姆斯在一起。
| 导演: 阿尔弗雷德·希区柯克 |
伊芙死心塌地爱着乔纳森，乔纳森却疯狂地爱着夏洛特，伊芙所谓的爱就是一种单向的欲，所以在欲海之中，她的爱被湮没了；乔纳森甘愿为夏洛特去杀人，而夏洛特只是利用了他的爱投向另一个男人的怀抱，乔纳森所谓的爱更是一种单向的欲，它让人丧失理智，最终在欲海中沉迷；而另一方面，伊芙在这场欲海中也慢慢看清了乔纳森的本质，她迷途知返，在侦探史密斯身上找到了感觉，而这也让她走向了正义的一面：当乔纳森和夏洛特合谋的计划被投放在舞台角落里的话筒录入，剧场所有人包括警察都知道了犯罪的真相，而伊芙最后时刻还是帮助了乔纳森，他们躲在剧院的隐秘角落里，乔纳森在一个为他倾情相助的女人面前，还是没有醒悟，甚至想要伸出手扼杀伊芙——伊芙的半张脸是射进来的光，乔纳森的半张脸则是阴影，在明与暗的对比中，善与恶被彰显出来，伊芙把自己的手放在乔纳森想要扼死她的双手上，像是爱所激发的抚慰，乔纳森终于放弃了再次谋杀的念头，但是当伊芙把他送出那扇门，她却将其锁上，并且大喊：“他在这里！”警察终于发现了想要逃跑的乔纳森，惊慌失措的乔纳森摔倒在地，舞台上方的铁幕徐徐降下，最终将乔纳森压死。
伊芙用最后的目光和一双手的柔情，结束了自己单向之爱的旅程，她把自己从欲海拉上岸的同时也把乔纳森推向了死亡，这是对恶的惩处，也是乔纳森陷入欲海之中无法自拔所付出的代价。伊芙和乔纳森、乔纳森和夏洛特、夏洛特和丈夫以及夏洛特和威廉姆斯、伊芙和史密斯，共同演绎了“欲海惊魂”，在多重关系里，爱始终被笼罩在欲望之下，它带来的是伤害，是欺骗，是死亡，当然，也有醒悟和拯救。这是从电影内容主题上，希区柯克表现了一个多重维度的爱欲不得的故事，但是这也许只是这部电影的一重视角，如果回到英文片名，“舞台”所构筑的故事就完全是对戏剧表现的一种演绎——电影开场的镜头和结尾就是对这出戏的结构性阐述：在字幕出现时，背景就是一个舞台，字幕播完，帷幕便慢慢往上拉，出现的是俯瞰中的城市，然后是伊芙开车带着乔纳森逃离警察的视线。希区柯克设置这样的开场，很明显就是把故事变成了一出戏剧，帷幕拉开就是故事的开场；同样，乔纳森的阴谋暴露，伊芙锁住了门，警察追捕这个凶手，乔纳森最后被徐徐降下的铁幕压死，这也就意味着这一出戏剧落下了帷幕。
《欲海惊魂》电影海报
大幕开启，铁幕落下，完整构筑了这一出戏剧。在这出戏剧中，夏洛特是舞台上当红的演员，伊芙又怀揣着舞台梦，他们都是这出戏的“演员”，同时，伊芙买通了内莉成为服侍夏洛特的女仆，这既让她成为另一个演员，又在接近夏洛特中体验了什么是表演，当然，在这出戏中，夏洛特、乔纳森也都是有着自己故事的另一个自己，从这个意义上来说，他们也都成为了故事中的演员。最为关键的是，所有的故事都是从一种叙述开始的，乔纳森坐在伊芙的车上，开始讲述五个小时前发生的事：夏洛特匆匆敲响了他的门，告诉他自己意外杀死了丈夫，然后乔纳森回去拿了衣服，发现死在地板上的夏洛特丈夫，之后让夏洛特换好干净的裙子去剧院演出，自己在被两个警察调查后逃离，最后身上藏着带血的裙子找到了伊芙，请求他帮忙。谋杀案的发生，凶手是谁，经历了什么，这一切都是通过乔纳森的叙述交代的，希区柯克还将这种叙述变成了可见的故事，它仿佛就变成了真相，但是这就是乔纳森的一个谎言，这个谎言就变成了一次演出，直到最后真相浮出水面，演出才被终结，铁幕才被落下。
当然，这里还有更重要的一种关系，现实中的种种谎言都具有一种面具意义，而这就是戏剧所要达到的效果，或者说这就是戏剧性，而戏剧性之所以存在，就在它在表象之外提供了另一种可能，甚至它是一种反转的开始：伊芙的父亲在看到那条带血的裙子时就怀疑血是故意弄上去的，所以对乔纳森的叙述产生了怀疑，当然他告诉伊芙所怀疑的是：乔纳森不是帮助夏洛特，而是陷入到了夏洛特所编织的陷阱里，也就是说，夏洛特故意用带血的裙子让他成为了嫌疑人；当史密斯和伊芙接触中知道了情况，认为夏洛特的表演应该继续，“一张笑脸，一颗破碎的心，这是演员最喜欢的，一切都太过戏剧性了。”这句话指出的正是表演的精髓，一张笑脸就是表象，而破碎的心才是真相，它既指的是本身就身为舞台上演员的夏洛特，也指在这起案件中掩人耳目的夏洛特，更指向了相信乔纳森却不被乔纳森所爱的伊芙，她正是在这场爱情骗局中被伤害，但是伊芙接着这句话说了一句话：“轮子里还有轮子。”就像案中案、恋中恋一样，伊芙察觉出了里面扑所迷离的真相，所以她要迷途知返，更要深入虎穴，以接近戏剧的最核心部分。
最后解开真相的是舞台，是舞台上是话筒，是被话筒录下声音的夏洛特和乔纳森，当然，真相也成为了戏剧的一部分，在这个“Stage Fright”中，随着铁幕的最终落下，戏剧性走向了高潮，史密斯带着伊芙走出剧院，也成为了唯一戏剧之外的现实。
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