2026-01-28《雨果》：继续一场造梦之旅
一部以儿童为主角的电影，不再是黑帮、混子、吸毒者等边缘人物；一部叙述儿童冒险的奇幻电影，不再是帮派争斗、枪林弹雨、爱恨仇杀的B级片；一部3D技术加持下的电影，是马丁·斯科塞斯推出的首部3D电影；一部发生在巴黎的电影，也不再是斯科塞斯混杂着特殊情感的纽约……《雨果》无疑在斯科塞斯的电影史上具有某种转型意义，而当斯科塞斯将电影打造成儿童、奇幻、冒险风格的电影，杂糅的背后其实并不是要拓展一个全新的领地，他的一切之变都是一种不变：对电影始终如一的创新追求，和对电影永不改变的炽热情感。
虽然根据布莱恩·瑟兹尼克的同名小说改编，但是在主题和影像意义上传达的是斯科塞斯个人对电影的独特理解，如果前半部分侧重于奇幻和神秘，那么当雨果和伊莎贝尔开始一场冒险之旅，斯科塞斯完全将其纳入到了自己的电影之旅中。雨果生活在巴黎火车站的钟楼里，他弟弟因为火灾丧生，他的叔叔将他留在了这间几乎与世隔绝的屋子里，他面对的是各种齿轮和机械装置，他靠着偷盗火车站店铺的面包和牛奶生活，当斯科塞斯展现出雨果的独特生活，同时制造了悬念：他为什么会有这样的生活状态？那本绘满了机械制图的笔记本到底隐藏着怎样的秘密？那个损坏的“自动机”背后到底有着怎样的真相？可以启动自动机的那把钥匙到底在哪里？以及当店铺里的乔治发现雨果偷盗了东西，他为什么要没收那本笔记本？为什么要威胁将它化为灰烬？
种种疑问也正是雨果开始这一场冒险之旅的所有铺垫，当乔治的养女和雨果一起开始冒险，答案渐渐清晰，而这场冒险之旅的关键词并无外溢，它就是：电影。伊莎贝尔背着养父乔治和雨果一起，看了一场基顿的电影《福尔摩斯二世》，乔治禁止伊莎贝尔看电影，而雨果满足了她的愿望；雨果带她去自己居住的钟楼，雨果将伊莎贝尔带在身上的钥匙插进了自动机里，自动机启动，然后绘出了一张图，这张图就是乔治·梅里爱电影《月球旅行记》的设计图，而自动机最后的签名竟然是“乔治·梅里爱”；两个人偷偷去了乔治的房间，找到了柜子上面的盒子，里面藏着的是各种电影的设计图；而当他们去往图书馆，打开《造梦机器》这本图书，关于世界电影发展史上的重要电影和珍贵镜头悉数展现出来，它们是《火车进站》，是《工厂大门》，是《一个国家的诞生》，是《月球旅行记》，是基顿，是卓别林；而这本书的作者巴塔现身，他向雨果和伊莎贝尔讲述了电影历史，重点提到了乔治·梅里爱；而伊莎贝尔发现这就是自己养父的名字，而巴塔以为他已经不再人世；终于，巴塔拜访了乔治·梅里爱，而这个守着店铺的老人真实身份终于揭开，他就是乔治·梅里爱，他就是创造了电影魔术的乔治·梅里爱，他就是被称为“电影之父”的乔治·梅里爱。
| 导演: 马丁·斯科塞斯 |
乔治·梅里爱真实身份被揭开，就是电影历史被揭开，就是电影冒险走向了它应有的轨道，尽管前半部分带着奇幻的色彩，制造着神秘故事，尽管其中有着巡警达斯特和卖花女里赛特、胖子和妇人之间的相遇故事，但是这一切都只不过是陪衬，斯科塞斯铺陈这一切，都是为了回到电影，回到电影的历史，回到电影的本质。无疑这是一部斯科塞斯向电影致敬的电影，寻找乔治·梅里爱就是寻找电影，而乔治·梅里爱之所以隐藏自己身份，就在于他不愿面对悲伤的遭遇：是战争摧毁了他的电影王国，是时代将他推向了边缘，当摄影的城堡变成废墟，当电影胶片变成灰烬，电影仿佛死去了，但是雨果的冒险之旅重新打开了电影世界，达尼斯和卖花女里赛特、胖子和妇人从相遇到相互关怀也变成了对战争阴影的某种挣脱，巴塔带来的那一卷《月球旅行记》彻底让电影复活，“只有在电影才又快乐结局”，当乔治·梅里爱最终说出这句话，他是在为自己也在为电影正名。
通过对乔治·梅里爱的重新发现，斯科塞斯让雨果的冒险变成了快乐的电影之旅，这里有对世界经典电影的致敬：巴黎火车站作为电影的发生地，“火车”就是早期电影的经典造型，“火车进站”就是世界电影史的真正开端；雨果住在钟楼的隐秘处，当达斯特和恶犬前来追捕他，他把自己悬挂在大钟的指针上，这一幕就是对基顿《福尔摩斯二世》的致敬；那个布满齿轮的空间不就是弗里茨·朗《大都会》的地下部分，仪表、齿轮、零件组成的“劳工之城”也是雨果这个小流浪的生存写照，而自动机的形象设计是不是也来自《大都会》里的“邪恶玛利亚”？当然，斯科塞斯的致敬更在于对经典电影的重映，《火车进站》《工厂大门》《一个国家的诞生》之外，就是乔治·梅里爱的电影短片，《月球旅行记》《月蚀》《巫师》《梅里爱的魔术》《仙人图》，这些经典电影就是对乔治·梅里爱的致敬。
除了直接的致敬之外，斯科塞斯在这部电影中也阐述了电影的重要属性：电影是一场奇幻的冒险，就像雨果一样，不断探寻着未知世界，不断将不可能变成可能；所以电影也是一场魔术，乔治·梅里爱就是从魔术师的身份完成了转型，当最后属于乔治·梅里爱的专场电影结束，雨果表演了魔术，“这是我见过最好的魔术”，魔术师乔治·梅里爱也成为了电影魔术的一个部分；电影更是一场梦境，乔治·梅里爱用道具表演了魔术，用摄影机制造了超现实的梦境，而雨果躺在床上时也进入了梦境，这可能是现实之外令人害怕的噩梦，也可能是梦境套着梦境的“梦中梦”；电影构建了一种看与被看的关系，而这种看的过程在某种意义上就是偷窥，当雨果透过大钟的那个数字“4”，打开了看的窗口，他俯视从车站经过的男女老少，俯视总在巡逻的达斯特和恶犬，俯视乔治的店铺，“偷窥”就是电影的功能之一，它甚至在电影和观众之间建立了多元性的关系。
通过经典电影、著名导演完成对电影的致敬，通过冒险、魔术、梦境和偷窥展示电影的意义，斯科塞斯更是将这部电影变成电影之旅新的起点，也许致敬是一次回望，而对于电影来说，它的未来意味着更多可能，齿轮、仪表、零件复活的自动机就是斯科塞斯“机器美学”的体现，就像雨果所说：“所有东西都有它的目的，世界是一个巨大的机器，不会有多余的零件。”而要让这部自动机发挥它的作用，除了有人制造它，除了有人解救它，除了有人修理它，更需要那一把能够真正开启它的钥匙，“和我一起进入梦境吧！”这句台词是斯科塞斯对电影新旅程邀约的证明，当他用3D技术开辟了新的梦境，它就是那把钥匙，它是技术的革新，它是体验的升级，它是电影掀开的新一页。
《雨果》电影海报
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