2019-09-29《呐喊》：仅仅是最后的尖叫
旋转的楼梯，一步一步向上，底下是荷枪实弹的警察，是手无寸铁的农民，是紧张的对峙，当艾都以这样的方式通向一种高处，像是在远离人群和事件中接近最初的存在：这里是曾经工作过的炼油厂，这里是有着美好记忆的地方，当一切变成废墟，当一切被遗弃，当一切要被拆除建造飞机场，对于他来说，走向那个冶炼塔就是找寻一种归宿感，但是向上的孤独注定是一种无依靠的结果：当底下的依玛向他招手，当他俯视而挥手，扶栏终于没能挡住他的身体，摇晃着，坠落着，终于最后以一种死亡的方式回归大地——这一片最后将被改造的大地，也许只是保存了他最后死亡的印记：紧贴着地面的他，跪着哭泣的依玛，成为这个颓败世界永远的意象。
最后的尖叫来自依玛，当艾都从摇摇欲坠的扶栏上跌下，依玛看见曾经爱过的男人走向死亡，发出了恐惧的叫喊——但是仅仅是尖叫，一声尖叫，单一的尖叫，根本无法让别人听见，外面的警察和农民还在对峙，那一场“犯规剥削威胁”的示威还在进行。这是个体的死亡，这一种被封闭在炼油厂内部的死亡无声无息，它在两种意义上具有了毁灭意义：对于艾都来说，是一个人生命的终结，他不再有机会回忆过去在这里的点点滴滴，和这片将被废弃的工厂和大地一样，死亡无法阻止；同时，也是一个男人的死亡，在女人的尖叫中，男人不再成为女人的保护者，不再成为一个家的守护者。但是，当艾都以坠落的方式死去，这到底是一种意外还是绝望的选择？
艾都是在结束了一系列漂泊之后回到小镇的，但是小镇似乎一切都改变了，那些警察和农民的对峙预示着一个时代的终结，正因为如此，他才会以决然的方式，冲破人群的阻隔，才会突破警察的拦截，只身来到空无一人的炼油厂，从这个意义上来说，他本无意选择死亡，而他登上冶炼塔，也是为了寻找某种东西。而在他坠落的时候，他分明是听到了依玛在喊他，他回到小镇的重要原因就是寻找依玛，或者还想为自己和依玛的爱情寻找最后的机会，所以当他看到底下的依玛时，他才会兴奋地挥手。一个对生活还保留着美好回忆、对爱情还抱着最后希冀的男人，只是想寻找一种寄托，所以他不会自己选择死亡，从这个意义上来说，艾都的坠落是一次意外，而这个意外成为最后的死亡，却又成为某种必然：仿佛爱情已死，怀念已死，大地已死，一切都以死亡的方式在最后的尖叫中成为这个时代的沉默呐喊。
艾都从无人的高处坠落，就是一个隐喻：作为保护者的男人被剥离了，取而代之的是暴力，是权力。“曾经我有稳定的工作，有责任和义务，可以看见河，可以看见女儿从学校回来……”这是艾都对那个叫安吉丽娜说的话，漂泊的他想到了小镇，想到了炼油厂，想到了女儿，更想到了7年来爱着的依玛，也正是这一种情绪的流露，他才会返回寻找最后的归宿。但其实，在他怀想的时候，一切都已经死去了，作为一个男人，他所经历的就是自身角色的逐渐解体。他爱着依玛，七年来一直爱着依玛，尽管依玛有丈夫，但是丈夫去往希尼，所以在这七年来，他像丈夫一样保护着他，这一种婚外感情成为他最大的寄托，但是当依玛的丈夫在希尼逝世，艾都本以为他们从此可以成为夫妻，依玛却告诉他：“我们其中一个要离开，我已经不是原来的我，虽然还爱着你，但是已经到了该做决定的时候。”艾都希望他们能够“再试一次”，但是依玛拒绝了，“这会让我们两个都蒙羞。”
依玛的拒绝，不是因为抵挡不住流言，七年了他们已经承受了过多的流言，即使“流言像大厅一样会塌下来”，他们也用爱情的力量抵挡住了，而现在依玛提出分手，理由其实很简单，她有了新的男人。这是男人被取代的个体命运，即使艾都追着她想要试一次，即使在大街上当众打了她的脸，这一段感情在被取代的故事里也不再有可能。所以对于艾都来说，一种家的希望破灭了，他只有带着自己年幼的女儿罗西纳去流浪。男人的流浪，是一种无根的现实，而这种无根性更是一种时代的象征：当工厂停产，当设备废弃，当这片土地要被拆迁，还有什么可以留存？
| 导演: 米开朗基罗·安东尼奥尼 |
但是对于艾都来说，内心的希望并没有随着爱情的泯灭而熄灭。他带着女儿走上漂泊之路，其实也是一种责任的体现，他或许在内心深处最爱的还是罗西纳，所以他要寻找工作，所以他拒绝昂贵的出租房，所以他要想把孩子送回学校，所以在托人照顾的时候，他告诉罗西纳：“爸爸爱你，永远爱你。”他是父亲，他是男人，在漂泊中这样的信念依然支撑着他，而在一路上遇见的不同女人，他心里却还想着依玛，想着依玛不是单纯为了挽回爱情，而是为了回到男人的角色里，为了寻找回家的寄托。在伊维亚那里，得知她还没有结婚，得知她还挂念着自己，她却明确告诉她，自己还爱着依玛。而依玛偷偷将艾都的衣服送到伊维亚住的地方时，伊维亚对依玛说：“我肯定艾都还爱着你，抛弃这一切你会后悔的。”在加油站，艾都遇到了寡妇维吉尼亚，维吉尼亚一开始就喜欢上了艾都，并想方设法让他在加油站帮忙，在一个早晨维吉尼亚偷偷来到了艾都的房间，当两个人躺在床上的时候，维吉尼亚说：“你应该享受生活。”而艾都却拒绝了她；当两个人在外面的沙地上相拥在一起的时候，女儿罗西纳突然看见了他们，艾都坐了起来，看着女儿伤心地离开，他却喊着依玛的名字；在遇到安吉丽娜的时候，他也帮助她找来治病的医生，也告诉她自己的炼油厂生活，更说起了和依玛的爱情，当下雨天安吉丽娜说“我们该做点什么”时，艾都却说：“我们什么都不做。”安吉丽娜气愤离去。
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《呐喊》电影海报 |
在漂泊之路上，艾都遇到了伊维亚、维吉尼亚和安吉丽娜，他们是不同的女人，无论是爱还是性，他们都希望有一个男人在身边，希望从他那里找寻到一种寄托，但是艾都却拒绝了他们，在他心里只为一个人保留了位置，那就是依玛，离他而去的依玛，曾经爱过的依玛，所以在爱情已经没有机会的世界里，艾都的不舍在某种程度上是让自己永远成为一个男人，一个负有责任的男人，正是这种男人的主体性使他一直在坚持，而从某种意义上说，他所遇到的女人，他们的世界所缺失的正是这种有责任感的男人，正是这种男人的主体性：伊维亚的妹妹艾德亚和男人亲亲热热，他们一起跳舞拥抱，这是伊维亚缺失爱的一种背景，当艾都来到她身边的时候，唤起的正是这样一种依赖感；维吉尼亚的丈夫死了，她成了一个寡妇，而丈夫生前留下的那块农场，现在正面临拆迁，当那些拆迁的人要驱赶它们，每天只喝酒寻找生活意义的父亲大骂那些人：“我的女儿不想无家可归。”维吉尼亚是一个寡妇，她缺失的是一种没有男人保护的生活；而安吉丽娜更像一个妓女，她卖弄风骚，用身体作为本钱生活，当艾都说起自己曾经的炼油厂生活，说起女儿罗西纳的学校故事，安吉丽娜告诉他，自己也曾怀孕，可是流产了，“如果生了孩子，我就和他结婚了。可现在，我不知道他在哪。”一样没有男人，没有归宿感和寄托感，怀孕或许只是某种想象。
而依玛呢？她本来就有一个丈夫，在悉尼去世，对于她来说，不是悲痛，而是解脱，但是她的解脱不是回归艾都的怀抱，不是击败留言寻找爱的归宿，而是离开投入他人的怀抱，在某种意义上这是一种滥情，正是这种滥情将艾都的所谓责任感放置在一种被嘲讽的位置上，而依玛的这种生活方式也是这个时代的隐喻：这片土地会随时改造，在利益的驱动下炼油厂变成了飞机场。所以对于艾都来说，依玛对他的拒绝也是他沦为漂泊者的一个重要原因，所以在这个时代里，一种疑问是：这种坚守还有什么意义？回不去的是现实，想回去的仅仅是想象，在只有想象支撑的世界里，一切都是脆弱的，一切都带着末日的绝望感。
坠落，是一种无声无息的过程，死亡，是一种自生自灭的结果，一个作为个体的男人失足死了，一个作为时代的象征成了牺牲品，尖叫而不呐喊，没有人能发出“反对剥削威胁”的呼声，也没有人能听到内心深处的声音。
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