2026-11-01新市古镇：只隔人间海一重

此次“说走就走”的旅行，南浔古镇当然是重中之重，时间有余，便想着顺道去看一下其他的景点，地图上显示周边的古镇就有震泽古镇、练市古镇、菱湖古镇、士林古镇、新市古镇等，查询相关，距离南浔最近的是震泽古镇，但是古镇位于嘉兴，和归去的路线刚好相反，而且还是一个收费古镇；练市古镇、菱湖古镇、士林古镇、新市古镇都在回家同一方向，但是新市古镇名气更大，甚至是湖州十大古镇中仅次于南浔的，于是依然以随意的方式，在归家途中顺便去探访一下这个被称为“私家”的古镇。

行驶在杭嘉湖平原上，有一种一马平川的感觉，这也许也是自驾带来的某种适宜，但新市古镇真的像是一种“私藏”的感觉：导航之下，从通衢的大道转入小路，来往都只有一个车道的道路一下子让人感觉狭窄，这完全和一马平川的感觉向左；很少有过这样的开车体验，这反而多了一份新的收获，而道路两旁的那些村名让人很是惊异，有“大坟”，有“朱墓”，还有“秀才”；眼下正是晚稻的收割时节，看着那些收割机将黄橙橙的稻子谷粒归仓，也有一份同享的收获乐趣。路上本无美景，却在这不多见的体验中看见了别样风景。新市古镇也是如此，在千转百回之后导航提醒到了目的地，但是路两边并没有看见古镇的影子，直到看到了停车场，慢慢驶入才发现古镇就隐藏在里面，大有一种“柳暗花明又一村”的豁然感觉。

比起南浔古镇，新市古镇当然名气要小很多，但据说古镇距今有1700年的历史——2008年古镇就迎来了建镇1700周年的历史时刻，而古镇建镇的传说和一场洪水有关，它的前身称为陆市，更有古称“仙潭”，晋永嘉二年夏下了一场长达一个月的淫雨，导致洪水，陆市被淹，人们不得不离开寻找新的家园，他们来到了这一处河网如织的地方，最后流了下来垦荒种地、纺纱织布、生儿育女，而为了纪念曾经居住的陆市，于是将这里改名，并以“新市”命名这片新的家园。这就是记载在镇志上“新市”的来历，当然有很多的传说成分，但是这片河网交织的地方后来成为京杭大运河上最大的水路码头，却是不争的事实。

传说已远，盛名也渐渐褪色，但这里依旧是小桥流水人家的江南水乡，这里依然有着众桥飞跨、舟楫不绝的风貌特色，也有钟兆琳故居、沈铨故居、童润夫纪念馆、胡旭故居等名人遗迹遗存，而在这些名人中，最富传奇色彩的当属沈铨。从游客中心走几步就到了沈铨故居，作为清代工笔画鸟画家，沈铨的画风远师黄筌画派，近承明代吕纪，融合中国传统院体画技法，注重写实与细节刻画，代表作有《秋花狸奴图》《盘桃双雉图》《松鹤图轴》《齐眉图轴》。沈铨的传奇性在他于他的那段东渡经历，雍正九年他应日本皇室邀请东渡日本，在那里授画三年，创立了以他的号命名的“南苹派”写生画，推动了江户时代长崎画派的形成，被日本人称为“舶来画家第一”，三年后归国受到朝廷征召为宫廷作画，乾隆七年献《花蕊夫人宫词意》获誉，晚年寓居苏州仍坚持创作，而且在81岁时还完成了《花鸟图》。

“江南高手谁第一，吴兴沈生世无匹”，据说这句诗就是对沈铨及弟子童衡的赞誉，可以说，沈铨作为新市的骄傲，故居所展示的生平和画作都呈现了其光辉的一面。但是在二楼浏览画作时，发现一首袁枚的诗，诗的题目是《赠沈南苹画师》，当然这是袁枚写给沈铨的诗作，但是袁枚署名前面的时代却是“明”，妻子大惑不解，沈铨是清代画家，一个明朝诗人怎么给后世的画家赠诗？这其实是一处小小的错误，袁枚不是明代人，沈铨比他年长34岁，据说袁枚对沈铨的画艺很是推崇，作为性灵派的代表人物，袁枚提出的“品画先神韵，论诗重性情”的审美取向在沈铨的画作中得到了很好的体现。但这首《赠沈南苹画师》却并非是对沈铨画艺的赞许，“吴兴沈南蘋画名藉甚。雍正间，日本国王持倭牌聘往，居其国三年，授弟子若干。老病辞归，国王况施累万。同舟人受簿录之累，南苹倾所有以偿。至家，竟不名一钱。”这段话就揭示了沈铨东渡日本之后的遭遇，因为年老多病辞官返乡，他却把财务都资助给了同舟人，等回到家中时已经不名一文。而袁枚之所以写下这首赠诗，在发出“还家身世两萧条，流落江湖酒一瓢”的感慨之后，也指出了盛名之后真正的人生意境，“但使文传黑水碑，奚须家住黄金穴。春来日日鸟船通，犹道夷王遣问恭。七十二岛依然在，只隔人间海一重。”

人生处境遇逼仄，盛世之名被湮没，又何必在意这一切？这种境界是不是也是一种“性灵”？就像袁枚《题画》诗所言：“村落晚晴天，桃花映水鲜。牧童何处去？牛背一鸥眠。”神韵犹在，性情不失，而这个藏在深处的新市古镇“只隔人间海一重”，在传说之外不也在书写着属于自己的娴静和无争？

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