2024-11-01《幻象》：造物的“三联画”
Images，形象，印象，画像，以及幻象，当所有可能的“象”都归位于整个动态的过程，它有成为了罗伯特·奥特曼镜头下101分钟的电影：一部关于象的电影，一部本身即为象的电影，在本体和主体都呈现为非现实意义的象时，奥特曼的文本构成了象的多重语义，而象的最终目的是成像，它既是电影中小说的成型，也是电影的最终完成：那幅拼图就成为最后终极意义的象。
所以这就是一个关于象的嵌套文本，这个嵌套的文本是通过奥特曼最喜欢的“三”进行衍化的。首先是最基本的人物来看，奥特曼以凯瑟为视角，构筑起了她和三个男人的故事。凯瑟独居在屋子里，进来的是一个男人，他就是凯瑟的丈夫休，当休看见屋子里的电话都被拿起放在一边，便一部接一部放回原处，“为什么搁掉了电话，如果我联系你呢？”凯瑟的回答是：“不会的。”在这里凯瑟和休之间的夫妻关系有了初步的交代，休在外面，凯瑟在家里，休只能靠电话和她联系，凯瑟却中断了这种联系，休担心可能的情况，凯瑟却以必然性的否定回答，所以夫妻关系存在着内部的冷落和疏远，当休吻她的时候，凯瑟突然大叫起来，然后跑出了屋子，并让休远离自己，这是感情危机最明显的写照，而即使他们去乡村的农舍，车开到山顶，休也拿着那把猎枪走出了凯瑟的视野，凯瑟一个人留在山顶上，这也是貌合神离的生活。
但是当凯瑟从高处俯瞰，发现了那间小屋，看到了小屋前停下的小车，也进入到了“幻象”的世界，因为从车上下来的就是另一个自己，然后故事便朝着关于男人的三重幻影方向发展。在小屋里，凯瑟整理屋子，点燃壁炉，这时候拿着猎枪的休进来，发现壁炉的烟道没有打开，屋子里到处是烟雾，烟雾便成为幻象制造的一种原因：凯瑟听到了声音，问休是不是在楼上，休否定了；然后休说自己抓到了“小妖人”，像是一句玩笑，之后凯瑟通过立在那里的照相机镜头看到了鹿头的标本，休用照相机拍摄鹿头，而凯瑟用望远镜看外面，这时候她发现了自己已经死去的前男友，他复活在自己的面前，“你已经死了。”凯瑟有些惊讶，但是前男友却说：“我是一个鬼魂。你看到了书记舞的阴暗面。”男友吻她，凯瑟击中了他的头部，鲜血流到了地上，凯瑟沿着血迹，看过去，却发现是休受伤了。
| 导演: 罗伯特·奥特曼 |
在凯瑟的面前，是丈夫休，是死去的前男友，他们模糊了生与死、爱情和婚姻的界限，而这其实是凯瑟自己产生的幻觉，这种幻觉模糊了自我。之后故事像是在真实中发生，休带来了朋友马塞尔，马塞尔的女儿苏珊娜也来这里做客，休和凯瑟琳和马塞尔父女一起用餐，之后休像是喝多了，马却在自言自语，但是凯瑟一回头，却发现躺在沙发上的是马塞尔，但是当她走到外面，马塞尔从后面抱住了她，而且还吻向了她，但是凯瑟并没有拒绝，而这一幕正好被前男友看见。于是和凯瑟相关的三个男人同时在场，他们是男友，是丈夫，是情人，他们形成了一个女人的男人的三种关系，而且之后面对三个男人，发生了三次来到窗口，三次慢慢倒在地上相同的动作，这是三的多元性变成一的单一性的象征，那么这个一又是什么？
凯瑟搁掉家里的很多电话，是为了不想被打扰，包括休和她的联系也取消了，这是一种冷漠的婚姻生活；前男友在空难中死去，复活的他说到了事物的阴暗面，他们的爱情或许就是这种阴暗面，因为凯瑟在他面前说：“我曾经怀孕了。”男友说：“你不可能怀孕，也不会流产。”凯瑟接着说了一句：“我只是一个孩子。”很明显，关于怀孕是他们之间的一个矛盾，男友的否定以及说她是个孩子，就是取消了自己的责任，这种取消就是凯瑟记忆中的阴暗面，而在休面前，她却说：“我想要一个孩子。”但是休和她婚姻关系的冷漠又让这个要求显得可笑。在和马塞尔在一起的时候，凯瑟虽然有时投以激情，但更多予以了否定，“别让我怀孕。”这是他对马塞尔说的话，在这里凯瑟也仅仅希望和马塞尔保持情人关系，“我爱我的丈夫”，婚姻是隔阂的，凯瑟的这句话又显得空洞。
男友、情人和丈夫，构成了苏珊和男人“三”的关系，但是奥特曼并没有将这种女人的命运置于静止状态，这里有一个更大的隐喻，那就是马塞尔身份的多重性，马塞尔在喝了苦艾酒之后说起自己和妻子之间的矛盾，说她曾经骂他、跟踪他，所以来到这间小屋是一种逃避，而他带来的女儿苏珊娜就是一个孩子，这就和凯瑟说自己只是一个孩子又建立起了联系，而且凯瑟和苏珊娜一起去树林里的时候，说起自己小时候总是一个人，所以开始编故事，而苏珊娜也说自己喜欢一个人讲故事，这更明显凯瑟和苏珊娜具有同一性，他们答应成为彼此最好的朋友，在某种意义上是凯瑟和另一个自己在一起，也就是说，苏珊娜成为了凯瑟的“过去”，苏珊娜面对的父母问题，小时候的独处都是凯瑟过去的写照，在这个意义上，马塞尔似乎又成为了凯瑟“父亲”一般的存在。
《花村》电影海报
当然重要的是凯瑟找到了属于过去的自己，那么这个自我的“三”就形成了：苏珊娜是过去的自己，凯瑟从山顶看见山下的自己或者从山下望见山上的自己，则是凯瑟的另一个自己，如果其中一个是现在，那么另一个自己则指向了未来，在最后凯瑟驾车送休去火车站，路上她就看到了另一个自己，她没有停下车，而是朝着她撞了上去，另一个自己从瀑布下坠落，一种死亡的发生，是不是意味着这是未来的自己？过去、现在和未来，由此构成了凯瑟的三种时间，三种时间指向的是三种人生，如果说过去是幽闭，未来是死亡，那么现在则是迷失，看见了不同自己的迷失，也是看不见真正自己的迷失。
三个和自己有关的男人，三个连接起命运的自己，在凯瑟不断看见中，都归于一种在场的现实：我是谁？电影一开始奥特曼就提出了这个问题，凯瑟在家里接到电话，电话里的女人说起了休，问她在哪里，一个接着一个电话，凯瑟终于问到：“你是谁？”而实际上电话里的女声就是凯瑟自己，这个“你是谁”的问题就是“我是谁”的变异，而凯瑟搁掉电话免收打扰就是对自己的拒绝，为什么要拒绝？是因为过去的自己指向了孤独，未来的自己指向了死亡，现在的自己则是一种囚禁，那么自我到底在哪里？迷失的自我被那些幻象包围着，它们是镜子，是照相机，是望远镜，它们是梦境，是幻想，是谵妄，被幻象包围，再也找不到真实的自己。
但是奥特曼又在这个自我迷失的故事中，安置了最后的突围方向，如果说从幽闭到看见，构成了凯瑟自我的两种状态，那么它们都将指向最后的方向，就是突围，幽闭、看见和突围就构成了凯瑟寻找自我的三阶段，而这个最后的方向在奥特曼这里就变成了想象中的创作：一个寻找独角兽的故事，从电影一开始就被不断地叙述，和故事有关的是一个名叫尤娜的女人，一种灵魂的力量，一块思考石，一只独角兽，在凯瑟陷入幻想的过程中，也是她一步步将这个故事联结起来变成最后拼图的结果——是她和苏珊娜完成了最后一块拼图，而这是在她杀死了另一个自己之后做到的，从喷头到瀑布的镜头转变是凯瑟完成创作的标志，拼图上代表高贵、纯洁的独角兽赫然在目，由此这部小说也完结了。女人、独角兽、仙境、思考石、灵魂，没有一样东西指向现实，它们都是小说的一部分，也是真正幻象之物，而这个从三到一的创作过程也最终让凯瑟完成了突围，甚至创作本身就具有“造物”的意义，拼图、小说和自我被创造，凯瑟是作者，更是成为了自己的上帝。
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