2024-04-26《船》：我只取一瓢
在狂风巨浪的太平洋上，在雷电交加的黑夜里，在风雨肆虐的小船上，当海水和雨水即将把小船沉没，当发出求救的信号被海上救援队置之不理，如何自救？只见基顿拿起一个白色的杯子，然后接住从船底喷射出来的水柱，最后将满杯的水倒掉。
“我只取一瓢”，弱水三千的世界里，这是属于基顿专有的一瓢：在《红房子》里，被子着火，罗斯科就从厨房拿出一只小小的杯子，将杯子成满水然后开始扑火；在《剧院》里，杂技女演员潜入水缸里，当门被堵住无法呼吸，基顿拿起小小的杯子从水缸里舀水，一杯又一杯……用小小杯子里的水救一场大火，用小小的杯子舀大水缸里的水去救人，甚至用小小的杯子将进入船舱的太平洋之水排出去，这是杯水车薪的直观表达，这是以卵击石的夸张效果，或者，这正是基顿想要达到的喜剧效果。
基顿在《船》这部电影中突破了电影主角的形象设定，他不再是一个落魄的青年，不再是一个潦倒的男人，而是有妻子有孩子的中产阶级，这是一种富有的表现，而富有不光在家室中是一个完满，更在于物质丰富之后追求精神：自己造船，造船出海。这是一个伟大、庞大和宏大的计划，但是基顿却在一步步实现：他终于完成了大船的制作，终于可以进行试水了；在第一艘船下水即沉没之后，第二艘船终于可以扬帆起航了；不仅在大河之上航行，轻易穿过了大桥，而且驶入了太平洋，一家四口便开始了充满冒险的海洋之旅。有妻子有孩子，有房有车还有轮船，这是怎样一种生活？在表现中产阶级物质丰裕的同时，《船》似乎也是基顿对于这一阶层精神生活的拓展。
| 导演: 爱德华·克莱因 / 巴斯特·基顿 |
当然，基顿的重点还是放在了冒险经历上，而这个行动就是“我只取一瓢”式的冒险：船造好了，要将它移到外面，门又太低了，于是凿掉了门上的砖头，船被拉了出来，但是船一出来，后面的大宅就坍塌了；用汽车拉着大船到了码头，在试水的时候，车拉着绳子，绳子刚剪断车子便掉进了水里；房子没了，车子没了，这艘船成了基顿一家的所有财产。出门远行，从河到洋，一艘小船也终于对抗不了波浪，在这个冒险中，基顿完成了与天斗其乐无穷的各种设计：钉绘画的时候把船钉穿了，水中外面冲进来；在大风中船身开始颠簸，之后开始翻转，还好翻转变成了旋转，而在舱内，基顿在地板上钉上两颗钉子，用这种方法竟然可以固定两只脚；万分危急关头，只能弃船，加里的浴缸成了救生艇，三个人坐上去，最后的基顿在船沉没之后也坐上来，不想其中一个儿子拔了浴缸的水塞，水又满了起来……
当然大船都经受不住波浪，何况小小的浴缸，最后浴缸也沉没了，冒险似乎要将人推向死亡，但是结局是：那水只不过只有大人膝盖的深浅，四个人成功上岸，一场历险最终是有惊无险。以“船”为统摄的中心，船也成为了基顿中的装置，可以斜拉的船帆轻易穿过桥洞，扔下水的船锚不会下沉，用钉子可以固定的船舵，以及四个床铺的船舱、睡觉休息合一的船舱、上面钓到鱼直接到下面烹饪的船舱、暴风雨到来摇晃、颠簸、翻转的船舱，作为装置，都让基顿有了更大的用武之地，也让电影空间得到了创新式运用。当然，这个驾船出海的冒险故事，有情节但是没有叙事，一切也只是基顿一个人的表演，基顿用“我只取一瓢”的方式，想要告诉别人的则是，“弱水三千”也都属于我。
《船》电影海报
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